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ANNUARIO
1) Come, quando e con quali motivazioni ed indirizzi nasce la rivista?
L’Annuario nasce a Roma alla fine del 1994, per iniziativa di Giorgio Manacorda e dell’editore Alberto
Castelvecchi. Manacorda è un poeta della generazione che ha esordito negli anni ’70, all’epoca del
“movimento per la poesia”, dell’antologia generazionale Il pubblico della poesia, del Poeta postumo di
Cordelli e del famoso Festival di Castelporziano. Amico di scrittori e critici romani come Alfonso
Berardinelli, lo stesso Cordelli, Dario Bellezza, Valentino Zeichen, Renzo Paris, Manacorda è stato parte
integrante di quella stagione che a Milano vedeva intanto muoversi Viviani, Cucchi, Conte, De Angelis.
Poi, dall’inizio degli anni ’80, Manacorda comincia, per ragioni solo in parte interiori, un lungo silenzio
poetico. All’inizio degli anni ’90 pubblica tuttavia il “manifesto del pensiero emotivo” intitolato Per la
poesia (1993). È un libro teorico spericolato e profondo, molto letto ma poco compreso e poco criticato,
anche nelle conclusioni ancora difettose. Fatto questo passo, Manacorda sente il bisogno e il dovere di
passare dalla teoria alla critica militante e inventa l’Annuario, ne scrive il primo Editoriale e affida a
giovani autori come Roberto Deidier, Alba Donati, Massimo Onofri ed Emanuele Trevi, la stesura di saggi
e recensioni, dedicati alla produzione poetica e alla situazione dell’editoria italiana di poesia di quegli
anni. L’iniziativa muove da una situazione di fastidio, e soprattutto dall’avvertimento che, nel progressivo
assilentirsi della critica, la poesia italiana sia andata via via perdendo la centralità estetica nel mondo
della letteratura. Negli anni, si andrà precisando la diagnosi, anche grazie a dei saggi di Berardinelli,
Walter Siti, Elio Pecora e dei più giovani Paolo Febbraro e Matteo Marchesini: la fine del “controllo critico”
ha causato l’esistenza di una schiera di poeti autoreferenziali, che riproducono se stessi grazie a un buon
controllo degli sbocchi editoriali, ricevuti in eredità – soprattutto a Milano – da autori eminenti della
generazione precedente, come Giudici e Raboni. I giudizi di Manacorda e dei saggisti e recensori
dell’Annuario prendono a farsi a volte sferzanti, con alcuni eccessi e molte scomode verità.
2) Esiste nella vostra attività l'idea di un pubblico al quale rivolgersi? In tal caso come
connoterebbe questo pubblico?
Il pubblico della poesia è abbastanza scarso, in Italia, e tuttavia l’Annuario, che addirittura pone la sfida
della critica della poesia, ha delle vendite soddisfacenti, fra le 500 e le 1000 copie ogni anno. È probabile
che questo pubblico sia costituito soprattutto da giovani scrittori e critici, che desiderino orientarsi sulle
vicende di un genere letterario che sconta una pratica spontanea di massa e uno scarsissimo
rispecchiamento critico.
3) Quali domande e riflessioni hanno improntato la vita della rivista, quali questioni ha visto
nascere nel corso del dibattito, interno ed esterno ad essa? Quali le questioni più importanti
sollevate?
Manacorda non ha interrotto il suo sforzo teorico, approdato qualche anno fa a un nuovo volumetto
intitolato La poesia è la forma della mente (2002), e nfine all’antologia La poesia italiana oggi (2004), con
la quale lo scrittore romano ha creduto terminata la sua attività di critico militante. Intanto, le antologie
stesse, le case editrici a pagamento, i mali generazionali, la moda della scrittura giovanile, i canoni
poetici imposti, la crisi della critica di poesia sono stati fra gli aspetti indagati dalle pagine dell’Annuario, a
fianco tuttavia dell’attività principale, che rimane pur sempre l’analisi più attenta possibile delle opere
poetiche di ogni singolo anno, lette senza preconcetti, col pensiero rivolto alla rilevanza estetica e alla
dimensione culturale generale.
4) In cosa consistono, nella sua visuale, i meriti precipui della rivista, quali le inchieste più
interessanti, quali gli articoli decisivi?
Seppure non è facile tradurre tout court in “meriti” le caratteristiche che si crede di incarnare, posso dire
che la franchezza e l’ampiezza di orizzonti dell’atto critico praticato sull’Annuario mi fanno pensare a
un’epoca diversa dalla nostra, un’epoca in cui ci si sfidava per una poesia come se ci fosse di mezzo il
governo del mondo. L’Annuario infatti sembra respirare la vecchia atmosfera in cui aveva ancora senso
per Fortini, Pasolini, Luzi, Calvino e Sanguineti confrontarsi sui massimi sistemi a partire da posizioni
estetiche. I suoi redattori, molto cambiati negli anni, dànno ancora per scontato che un libro di poesia
debba avere rilevanza culturale generale, senza chiudersi nella nicchia della gratuita “espressione
personale”, più o meno residuale.
Fra gli articoli decisivi, secondo me, ci sono l’Editoriale di Poesia 2000, in cui Manacorda scriveva una
Commemorazione provvisoria della mia generazione di amara consapevolezza storica, e aggiungeva un
paragrafo su L’Illuminismo e la poesia in cui la hybris teorica giungeva a connettere la riflessione sulla
letteratura e la portata filosofica delle nuove scoperte neuroscientifiche. Anche il confronto Febbraro-
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