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evidente nelle loro opere la forza del linguaggio cha sa fare presa sul reale, unitamente alla potenza epica
del dettato. Attualmente stiamo lavorando al numero 13, che sarà sul tema scottante: tra sacro e
profano. Le questioni sono state sollevate da 2 domande: dove è possibile oggi, al di fuori dal quadro
delle religioni costituite, trovare la presenza del sacro? E, come è possibile per la laicità salvaguardare i
grandi valori della vita se viene perso il senso del sacro che permea tutto il reale? In tal senso si
muovono i saggi su Cristina Campo di Adriana Perrotta Rabissi, l’analisi di Mariolina De Angelis sul
pensiero di Simon Weil, il saggio sul pensiero mistico orientale di Patrizia De Franceschi e i bei contributi
dei filosofi e teologi Dario Cornati e Pierangelo Sequeri, ma ricordo anche il lavoro di Roberto Carcci sulla
poesia di Danilo Bramati e quello di Vincenzo Frungillo sui “grandi” Paul Célan e Mario Luzi.
In cosa consistono, nella sua visuale, i meriti precipui della rivista, quali le inchieste più interessanti, quali
gli articoli “decisivi”?
Al centro di ogni numero sono sempre le interviste ai maggiori poeti italiani, fatte perlopiù da me,
Annalisa Manstertta e Gigi Cannillo, tra le molte ricordo quelle a: Milo De Angelis, Giancarlo Majorino,
Maurizio Cucchi, Guido Oldani, Umberto Fiori, Tiziano Rossi, Giampiero Neri, Giovanni Raboni…
Gli articoli importanti, tra gli altri, ritengo siano quelli di taglio filosofico-antropologico di Aldo
Marchetti, i contributi di psicologia ed etnopsichiatria di Quito Chiantia, i saggi sulla vita quotidiana nei
paesi del Terzo e Quarto Mondo di Gabriele Favagrossa; ricordo le analisi sul mondo classico di Mariana
Napoli; le analisi su Dante di Rinaldo Caddeo e quelle sulla Vienna di fine secolo di Alessandra Paganardi.
Nel tempo numerosi sono stati i lavori di traduzione e analisi di Laura Cantelmo su poeti di lingua inglesi
(per es. su Pound e Yeats); originali i saggi di Lina Angioletti, che ha tradotto per noi poeti africani in
lingua inglese o portoghese. Nel numero 12 ci sono alcune traduzioni in inglese di Eugenio Montale fatte
da Patrizia Villani, e quelle di Emanuel Di Pasquale che traduce in inglese Milo De Angelis.
Significativo la presenza nella stessa rubrica della poesia dialettale: nel numero 12, per esempio, ci
sono testi di Beno Mignon, poeta friulano e quelli di Nino Demurtas, poeta sardo. Importante poi la
rubrica “Macriscopio”: recensioni di libri scelti dalla redazione, dando attenzione a ciò che di buono
circola. Così come importante è la rubrica “L’Artista”, che dà ampio spazio a inediti di poeti di valore,
giovani e meno giovani, e “Raccontando”, dedicata ai racconti inediti, tra cui ricordo quelli di Corrado
Bagnoli e Angelo Gaccione.
In base all'esperienza e alla conoscenza del panorama acquisita con gli anni, come vede/ descrive/
classifica il panorama dell'odierna poesia italiana, le prospettive critiche, e che tipo di linee intravvede
delineate per il futuro (prossimo e non)?
Per dare una risposta a questa domanda mi rifaccio al libro Sotto la superficie, letture di poeti
italiani contemporanei (1970-2004), uscito come supplemento alla Mosca 10 nel 2004: è un libro
antologico di saggi critici di analisi e critica letteraria alla cui realizzazione hanno partecipato sia alcuni
redattori della rivista sia altri poeti e saggistici esterni, come Adam Vaccaro, Luigi Cannillo, Franco
Romanò e altri. Il libro è nato come ampliamento di un progetto dell’Associazione Culturale Archivi del
‘900, che a Milano aveva realizzato nel 2003 una grande iniziativa sulla poesia: un’esposizione di libri di
poeti italiani significativi, suddivisa per tematiche, con un’attenzione particolare agli ultimi 30 anni di
poesia. Da questa iniziativa è scaturito il progetto - comune tra Archivi del 900 e La Mosca di Milano -
di realizzare questo libro di saggi che ha visto la presenza di 21 poeti-saggisti, il cui lavoro di analisi è
stata rivolto a 90 poeti italiani, con particolare attenzione alla Generazione Sommersa, cioè a quei
poeti che - diversi per età e formazione - sono accomunati solo dal fatto di avere pubblicato il loro primo
libro alla metà degli Anni Novanta. Per questo e per il peso di fattori vari di tipo socio-culturale e,
soprattutto, editoriale questi poeti – seppure dotati di capacità e di intensità di scrittura – sono spesso
rimasti esclusi dalla visibilità pubblica, avendo ben poche possibilità di pubblicazione in una casa editrice
a diffusione nazionale. Per questo sono “sommersi”, poco visibili al grande pubblico e con poca
attenzione da parte della critica letteraria, sempre più chiusa in se stessa, vittima del “piccolo canone”,
un canone cioè tutto editoriale, impostosi grazie alla forza della grande editoria, soprattutto
mondadoriana, capace di portare i libri sul mercato, affrontando anche i problemi di distribuzione, il che
vuol dire che si vengono a “imporre” libri e autori non sempre di qualità, ma che trovano spazio sul
mercato. A mio avviso, oggi è compito delle riviste dare grande attenzione alla scrittura dei tanti autori
significativi che pubblicano quasi fuori dalla grande editoria, ma la cui poesia è di livello.
Dov'è ora (come è cambiata nel corso degli anni) e dove sta andando la rivista? Quali sono le
trasformazioni più vistose che ha realizzato e attraversato? Che cosa è rimasto dell'originario
progetto?
Più che di vere e proprie trasformazioni avvenute nella Mosca di Milano, direi che si può parlare di un
approfondimento degli intenti, col conseguente chiarimento della direzione di ricerca, questo è coinciso
con la messa a punto del progetto di ricerca e indagine sul tema del confine, partito 2 anni fa sul tema:
il sorriso, che è continuato con il tema: il confine e ora con lo straniero. Il progetto continua nel
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