Serie e tematiche di Anterem: Prima serie: La paro<strong>la</strong> rizomatica. Aperti <strong>in</strong> squarci – NN. 1-9 (1976-78). Seconda serie: Forme dell’<strong>in</strong>frazione – NN. 10-22 (1978-83). Terza serie: Le ragioni del<strong>la</strong> poesia – NN. 23-<strong>24</strong> Daidalos (1983); N. 25 Le ragioni del<strong>la</strong> poesia (1984); NN. 26-27 L’it<strong>in</strong>erario del<strong>la</strong> paro<strong>la</strong> nel testo (1984); N. 28 I romanzi (1985); NN. 29-30 La citazione nel testo (1985); N. 31 Limen uno (1986); NN. 32-33 Limen due (1986); N. 34 La digressione (1987); N. 35 I luoghi geografici del<strong>la</strong> letteratura (1987); N. 36 Exemp<strong>la</strong> I (1988); N. 37 Figure del<strong>la</strong> recensione (1988); N. 38 Exemp<strong>la</strong> II (1989); N. 39 Passaggi uno (1989); N. 40 Passaggi due (1990); N. 41 Specchio e nom<strong>in</strong>azione (1990); N. 42 Versanti (1991); N. 43 Mimetismo del<strong>la</strong> paro<strong>la</strong> (1991); N. 44 Il frammento (1992); N. 45 Varianti (1992); N. 46 Soggetti e oggetti (1993). Quarta serie: N. 47 Mappa albale (1993); N. 48 L’imperfezione (1994); N. 49 Verso (1994); N. 50 L’<strong>in</strong>f<strong>in</strong>ito eccesso del verbo (1995); N. 51 = 0 (1995); N. 52 Uguale a zero (1996); N. 53 Ante Rem (1996); N. 54 L’Aperto (1997); N. 55 Metaxy (1997); N. 56 L’Altro (1998); N. 57 Epoché (1998); N. 58 Eterotopie (1999); N. 59 Endiadi (1999); N. 60 Nomothetes (2000); N. 61 Poros e Penia (2000); N. 62 Grados (2001). Qu<strong>in</strong>ta serie: N. 63 La poesia pensa il suono (2001); N. 64 Antipensiero (2002); N. 65 Il perturbante (2002); N. 66 Figure del perturbante (2003); N. 67 Lo straniero (2003); N. 68 Pensare l’Antiterra (2004); N. 69 L’Antiterra (2004); N. 70 Nozione di ospitalità (2005); N. 71 L’ospite (2005). 16
«ATELIER» 1) Come, quando e con quali motivazioni ed <strong>in</strong>dirizzi nasce <strong>la</strong> <strong>rivista</strong>? Il primo numero di «Atelier» è uscito nell’aprile del 1996. La sig<strong>la</strong> di “artigiani del<strong>la</strong> paro<strong>la</strong>” che lo contraddist<strong>in</strong>gueva rimandava ancora ad un contesto che doveva avvalersi delle successive con<strong>qui</strong>ste tecnologiche (<strong>in</strong>ternet…), e <strong>in</strong> effetti l’offic<strong>in</strong>a-atelier <strong>in</strong> cui prendevano forma quelle pag<strong>in</strong>e nascevano tutte dal<strong>la</strong> passione e dall’impegno gratuito del gruppo storico che aveva fondato <strong>la</strong> <strong>rivista</strong>. L’<strong>in</strong>tento era quello di affrontare il vuoto che, a nostro giudizio, gli altri periodici non riuscivano a colmare, ovvero <strong>la</strong> mancanza di un reale dialogo, <strong>la</strong> chiusura dentro orizzonti di gruppo per lo più prov<strong>in</strong>ciali, l’<strong>in</strong>capacità di mettere proficuamente <strong>in</strong> connessione <strong>la</strong> cosiddetta cultura di serie A rappresentata dal<strong>la</strong> grande editoria e dal<strong>la</strong> comunità di scrittori affermati con <strong>la</strong> “cultura reale”, per lo più sommersa, che si sfogava <strong>in</strong> una pratica del<strong>la</strong> poesia molte volte troppo <strong>in</strong>genua, ma pur sempre genu<strong>in</strong>a. Insomma, ci sembrava che era giunto il tempo di: a) ridiscutere i valori che si stavano storicizzando per semplice <strong>in</strong>erzia (di <strong>qui</strong> l’impegno a discutere i protagonisti del<strong>la</strong> poesia consacrati dalle grandi, ed esigue, col<strong>la</strong>ne maggiori), non certo per contrastarli a priori ma per sottoporli a verifica; b) provare ad offrire il proprio contributo per scandagliare le zone rimosse dell’editoria m<strong>in</strong>ore al<strong>la</strong> scoperta di quanto di meritevole non riusciva ad emergere; c) promuovere un ri<strong>la</strong>ncio del<strong>la</strong> poesia <strong>in</strong> tutta <strong>la</strong> sua magnificenza, liberando<strong>la</strong> dai vicoli ciechi delle contrapposizione ideologiche e di un’idea r<strong>in</strong>unciataria, marg<strong>in</strong>ale, dell’arte nel mondo contemporaneo (l’obiettivo, per quest’ultimo punto, non era certo il riprist<strong>in</strong>o di un ruolo anacronistico dello scrittore nel<strong>la</strong> società attuale, ma <strong>la</strong> fiducia nel<strong>la</strong> possibilità di rovesciare <strong>la</strong> prospettiva e scoprire nel<strong>la</strong> debolezza del<strong>la</strong> condizione del poeta il suo stesso punto di forza: perché l’apparente <strong>in</strong>utilità diventasse gratuità, l’esilio libertà). 2) Esiste nel<strong>la</strong> vostra attività l'idea di un pubblico al quale rivolgersi? In tal caso come connotereste questo pubblico? Il pubblico cui <strong>in</strong>tendiamo rivolgerci può essere def<strong>in</strong>ito come l’<strong>in</strong>sieme di coloro che amano <strong>la</strong> poesia, <strong>la</strong> letteratura e <strong>la</strong> critica letteraria. Si tratta, pertanto, di un pubblico eterogeneo che parte dai lettori, dai cultori del<strong>la</strong> scrittura <strong>in</strong> versi, agli scrittori, ai critici, ai docenti di ogni ord<strong>in</strong>e e grado. Un posto partico<strong>la</strong>re occupano i giovani, ai quali «Atelier» ha sempre riservato partico<strong>la</strong>re attenzione sia per <strong>la</strong> giovane età dei redattori sia per l’<strong>in</strong>teresse verso le novità di valore. 3) Quali domande e riflessioni hanno improntato <strong>la</strong> vita del<strong>la</strong> <strong>rivista</strong>, quali questioni avete visto nascere nel corso del dibattito, <strong>in</strong>terno ed esterno ad essa? Quali le questioni più importanti sollevate? In dieci anni di attività molte sono state le domande e le riflessioni che hanno caratterizzato <strong>la</strong> vita del<strong>la</strong> <strong>rivista</strong>. Mi limiterò a citare le più importanti: <strong>la</strong> rilettura del<strong>la</strong> poesia del Novecento, l’analisi del<strong>la</strong> poesia contemporanea e soprattutto quel<strong>la</strong> del<strong>la</strong> “generazione nel limbo”, <strong>la</strong> riflessione estetica, il superamento del “Novecento”, <strong>la</strong> promozione dei poeti nati negli Anni Settanta, il collo<strong>qui</strong>o con i lettori, <strong>la</strong> lotta per una critica motivata e lontana da ogni ripo di <strong>in</strong>teresse, il ri<strong>la</strong>ncio di una poesia <strong>in</strong>tesa come conoscenza del reale, il superamento dell’autobiografismo; l’abbandono di una netta separazione tra letteratura e filosofia; <strong>la</strong> revisione profonda del canone letterario nazionale; l’apertura alle culture e letterature “straniere”, una riflessione sul<strong>la</strong> dimensione etica del<strong>la</strong> letteratura. 4) In cosa consistono, nel<strong>la</strong> vostra visuale, i meriti precipui del<strong>la</strong> <strong>rivista</strong>, quali le <strong>in</strong>chieste più <strong>in</strong>teressanti, quali gli articoli “decisivi”? A questa domanda non è facile rispondere, tuttavia sembra importante ricordare gli articoli combattivi di Marco Merl<strong>in</strong> che hanno suscitato il dibattito letterario che pareva assopito, l’<strong>in</strong>chiesta sul<strong>la</strong> critica condotta da Luigi Severi, <strong>la</strong> controversia con i quarantenni sul tema “generazionale” che li ha sp<strong>in</strong>ti ad assumere consapevolezza di una realtà di separatezza, l’orig<strong>in</strong>alità di rilettura dei poeti del secolo scorso (Gozzano, Ungaretti, Montale, Quasimodo, Saba, Cattafi, Pavese, Rosselli, Sereni, per esempio), <strong>la</strong> discussione sul<strong>la</strong> f<strong>in</strong>e del “Novecento” e, <strong>in</strong> modo partico<strong>la</strong>re, il fatto di aver rappresentato per i giovani un punto di riferimento e un luogo per ac<strong>qui</strong>stare visibilità mediante un <strong>la</strong>voro comune. Inoltre <strong>la</strong> <strong>rivista</strong> ha organizzato convegni nazionali sui problemi del<strong>la</strong> poesia. 5) Quale il compito odierno di una <strong>rivista</strong>? Quale il compito <strong>in</strong>dividuale che si è prefissata <strong>la</strong> testata che lei dirigete? Perché una <strong>rivista</strong> di letteratura? Oltre a cont<strong>in</strong>uare negli obiettivi descritti, «Atelier» <strong>in</strong>tende aprirsi al<strong>la</strong> prosa. Il n. 38 è stato dedicato al 17
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