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20 Panorama
Cinema e dintorni
Con Il grande sogno, Michele Placido rivive in parte in chiave autobiog
L’ex poliziotto dietro la macchin
di Gianfranco Sodomaco
Ed eccoci arrivati, come promesso,
presentato alla Mostra
di Venezia, a Il grande sogno,
di Michele Placido, cioè, sostanzialmente,
al ‘68, al modo con cui l’attore/regista
ha vissuto, dal di dentro,
autobiografi camente, quella stagione
storico/politica/sentimentale, ecc. Sì
perché, allora, Placido era per davvero,
dal ‘67, un ventunenne poliziotto
presso la caserma Castro Pretorio di
Roma che “sognava” di essere ammesso
all’Accademia d’Arte Drammatica.
Sentiamolo subito: “Senza i
fermenti di quegli anni io, che non
avevo una vera formazione politica,
non avrei avuto il coraggio di affrontare
l’esame all’Accademia, il coraggio
di credere che il fi glio di un geometra
di paese potesse confrontarsi
con i giovani borghesi che allora
erano i soli a frequentarla. Nel fi lm
racconto la mia ‘conversione’ da poliziotto
che manganella gli universitari
a persona che capisce la protesta
e passa dall’altra parte della barricata.
Senza quei fatti oggi io sarei un
maresciallo in pensione... Questo è il
mio fi lm più personale, ci pensavo da
almeno sette anni. Stavamo scrivendo
la sceneggiatura con Angelo Pasquini
quando uscì la notizia di Bertolucci
e di The dreamers (‘I sognatori’,
il fi lm del grande regista italiano
sul ‘maggio francese’ - n.d.r.) e ci
siamo fermati... Io, ragazzo del sud, a
Roma conobbi una ragazza borghese
e mi innamorai (nel fi lm è interpretata
da Jasmine Trinca). E appartiene
alla mia storia il personaggio dell’insegnante
di recitazione alla quale
devo moltissimo (nel fi lm è Laura
Morante)...”.
L’attore Michele Placido è diventato,
negli anni, una presenza costante
e signifi cativa della scena teatrale
e cinematografi ca italiana. Personalità
complessa, piena di interessi e di
esperienze, ad un certo punto (accade
sempre più spesso) ha voluto mettersi
dietro la macchina da presa e allora
dal punto di vista della regia fi lmica
ricorderemo: “Pummarò” (1990),
Pugno alzato e polemiche per Michele Placido, regista de “Il grande sogno”
“Le amiche del cuore” (1992), “Un
eroe borghese” (1995), “Del perduto
amore” (1998), “Un viaggio
chiamato amore” (2002), “Ovunque
sei” (2004), “Romanzo criminale”
(2005).
Un cinema, il suo, sempre discutibile
per l’inevitabile utilizzo che fa
degli elementi “spettacolari”, di un
mestiere fi n troppo assimilato, con
inevitabili “cadute” (“Ovunque sei”,
fi schiato clamorosamente a Venezia
2004) ma contrassegnato anche da
opere più che dignitose, soprattutto
quelle di impegno e denuncia sociale
come “Un eroe borghese”, sulla
fi gura di Giorgio Ambrosoli, curatore
del fallimento Sindona e fatto
uccidere dal banchiere mafi oso nel
1979, e “Romanzo criminale”, tratto
dal romanzo omonimo di Giancarlo
De Cataldo, sulla famosa banda
della Magliana che imperversò nella
Roma tra i Sessanta e gli Ottanta, con
infi ltrazioni anche politiche mai del
tutto chiarite.
Un cinema discutibile, dicevo,
ma sempre attento ai cambiamenti
della società italiana: si potrebbe
dire senza timori di smentita, sempre
in peggio. Ecco perché già il 31
agosto abbiamo parlato di un altro
fi lm presentato a Venezia fuori concorso,
un documentario prodotto
(non a caso) con capitale straniero
e fi rmato da Erik Gandini, giovane
neoregista emigrato in Svezia (non
a caso?) e che si intitola Videocracy,
insoma il potere del video, della televisione,
peggio, di quella italiana,
peggio, di quella ormai controllata
al 90% dal signor Berlusconi. Miodio,
se penso a come si è ridotta questa
nazione, questo Stato, nel giro di
quarant’anni, a come “il grande sogno”
sia svanito, ma anche “tradito”,
male interpretato, ecc. ecc..., viene
da piangere! (E, non a caso, Natalia
Aspesi su “la Repubblica” del 5
settembre, si è domandata: “perché,
a Venezia, ai bei fi lm si preferiscono
quelli, magari sgangherati, che mostrano
la nostra banalità, la banalità
di un paese che sta perdendo la coscienza
di quanto di pericoloso gli
stia accadendo?”)
Ma torniamo al fi lm di Placido.
Sicuramente un’operazione complessa,
sofferta, tale il desiderio del regista
di non cadere nell’autobiografi -
smo intimista e un po’ decadente e di
costruire una cornice storica soprattutto
non banale, non semplicemente
agiografi ca, delle rivolte studentesche
di quegli anni. Sentiamo ancora
lo stesso Placido, e prima ancora
il suo produttore Marco Valsecchi:
”Nel primo montaggio Michele entrava
troppo in una parte ideologica,
soprattutto relativa all’America, che
strideva, si addentrava in un percorso
che non è il suo. Il fi lm è la storia di
tre personaggi che grazie alla contestazione
hanno cambiato il loro desti-