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Pubblicazioni Uscito dalle stampe il numero 172 de La battana Nel ricordo di Romolo Venucci intento ad un taglio essenzialmente fi losofi - L’esplicito co e letterario e il fascicolo tutto dedicato a Romolo Venucci costituiscono i due dati più evidenti del n. 172 de La battana. Posto che quarantacinque lunghi anni di pubblicazione ininterrotta rappresentano nel mondo dell’editoria un caso raro a tutti gli effetti, afferma nella prefazione il nuovo redattore capo Corinna Gerbaz Giuliano, si ritiene che in tal modo essa continuerà ad esprimere la volontà di salvaguardia del patrimonio culturale e linguistico della minoranza. Un patrimonio ben presente nella volontà di Eros Sequi, Lucifero Martini e Sergio Turconi, i “padri fondatori” che la diressero fi no al 1989, come pure nei subentranti Ezio Giuricin, Elvio Baccarini e Maurizio Tremul, che, percepiti i segnali di cambiamento, mutarono l’impostazione della rivista accogliendo nelle sue pagine questioni politiche, sociali, sociologiche e fi losofi che. Con l’arrivo di Nelida Milani ridivenne centrale il discorso letterario e un’identica linea di condotta fu seguita dai successori: Aljoša Pužar, Elis Geromella Barbalich e Laura Marchig. Sul fi lo di tali precedenti, nei numeri a venire, entro la cornice fi losofi co-letteraria troveranno posto scritti anche di carattere scientifi co, artistico e altro, in un discorso non limitato al versante letterario bensì valido per tutto l’universo culturale, così come a suo tempo si era espressa Nelida Milani. Ora, aprendo le porte a contributi di tipo fi losofi co, fi lologico, artistico, storico e culturale in genere, si intende promuovere “La battana” a rivista scientifi ca a tutti gli effetti, l’unica in lingua italiana nei territori della Croazia e della Slovenia. Un processo questo che di necessità implica l’affi ancamento ai collaboratori consolidati di numerosi ricercatori giovani che hanno già all’attivo esiti di rilievo. Ottima occasione dunque per dedicare questo numero a Romolo Venucci, tradizionalmente defi nito il nome più incisivo che la CNI ha dato nel campo delle arti fi gurative. Una defi nizione che però si rivela sfuggente nell’attimo stesso in cui viene messa su carta, per almeno due motivi. Il primo è che il suo valore è tale da proiettarsi su un’area che di gran lunga supera quella del nostro insediamento storico. Se anziché a Fiume avesse operato in Italia, oggi sarebbe noto ed apprezzato a livello europeo. Anche restando a Fiume però è degno di tutta la nostra stima in quanto, dividendosi fra produzione artistica e attività didattica, oltre all’amore per l’arte, ha impresso in tanti nostri giovani il signifi cato di appartenenza alla città, alla propria lingua e cultura e soprattutto quell’apertura culturale che è sinonimo di tolleranza e rispetto. Seppur soprattutto “tecnico”, il secondo motivo è non meno indicativo della validità di Venucci: le due nipoti Patrizia Venucci Merdžo e Lilia- na Venucci Stefan si sono unite unite a rilevare la sua passione per la musica - che, si affi ancava alla “lingua uffi ciale” dell’espressività fi gurativa e plastica quale “idioma del diletto, non meno amato ed approfondito” - e ad evidenziare con - è il caso di dirlo - sapide pennellate il volto dello zio visto con gli occhi di bambine quali erano allora. L’idea di dedicargli un numero intero deriva dalla pubblicazione della monografi a a lui dedicata, avvenuta in maggio. I saggi sono di Erna Toncinich e Sergio Molesi, gli autori della monografi a, Daina Glavočić, autrice della prima monografi a in croato e Ingrid Burić, che ha sostenuto una tesi di laurea sull’artista fi umano. La seconda parte del numero monografi co analizza in senso lato la congerie culturale e artistica presente all’epoca, in particolare a Fiume. Così, Ilona Fried, docente universitaria e ricercatrice di Budapest, analizza ‘Delta’ che, quale rivista letteraria più importante del periodo dopo la guerra a Fiume, rappresentò una signifi cativa esperienza interculturale, in quanto coinvolse la produzione in Ungheria e Jugoslavia, considerata allora - particolare non trascurabile considerato che siamo nel 1923 - “Paese amico”. Francesco Molinari, architetto veneziano trapiantato in città, tratta in maniera molto pregevole l’aspetto edile ed architettonico della città, soffermandosi anche sugli aspetti economici. Purtuttavia, in questo ambito ci sembra che certi dati siano troppo corrivi, portati a generalizzazioni negative che non esprimono in maniera adeguata quello che ci permettiamo di chiamare il “quadro oggettivo”. Il prof. Elvio Baccarini è autore del terzo saggio, sul rapporto fra la morale e l’opera d’arte, nella fattispecie all’essenziale interrogativo se l’arte possa esserci d’aiuto nel proceso di sviluppo delle nostre conoscenze, in primo luogo morali. ● M. S. <strong>Panorama</strong> 39
40 <strong>Panorama</strong> Libri Secolo. Cento e una storia di un secolo del serbo Aleksandar Gatalica tradotto Tra realtà e invenzione confi ne i di Sandro Damiani Come la lettura di “Cent’anni di solitudine” di Gabriel Garcia Marquez non è affrontabile senza carta e penna per annotarsi soprattutto i personaggi del fantasmagorico romanzo, che come un fi ume carsico spuntano in quantitativi industriali quando meno te l’aspetti e nessuno ti dice se già l’avevi incontrato o meno, mentre tu sei rintronato dai fuochi d’artifi cio che ogni pagina ti riserva; così la lettura di “Secolo. Cento e una storia di un secolo” di Aleksandar Gatalica non sarebbe possibile in epoca pre-internet. Perché? Perché il miscuglio tra personaggi veri e inventati e simil-inventati, che invece risultano veri è talmente, come dire?, all’ordine del giorno, che diventa severamente obbligatorio sapere e capire cosa è vero e cosa non lo è; chi è realmente esistito e chi no. Procediamo con ordine. Gatalica autore serbo men che cinquantenne scrive questa raccolta di 101 racconti, uno per ogni anno dal 1900 al 2000, quando di anni ne aveva trentaquattro. Musicologo, ha all’attivo parecchi lavori letterari di stampo saggistico e narrativo, oltre a studi musicali; infi ne, dal greco classico ha tradotto Eschilo, Sofocle, Euripide e poeti tra cui Saffo e Alceo. (E a questo punto a Napoli direbbero: “A ritt’ niente!”) La sua scoperta, per l’editoria italiana, è avvenuta, com’è stato per numerosi scrittori jugoslavi, ancora una volta grazie alla curiosità e all’intelligenza di Silvio Ferrari, traduttore e scrittore egli stesso, di origini liguro-dalmate, che in questa occasione ha diviso l’onore e l’onere della cura con Aleksandra Džankić: probabilmente per quel che concerne lo slang belgradese che, come tutti i gerghi comporta un bagaglio di conoscenze che si possono acquisire solo sul “campo”. Sin da subito ho fatto il nome del Nobel sudamericano. Ma non solo per l’assoluto bisogno di seguirne l’azione (il racconto e i singoli racconti) coll’ausilio di un qualcosa coche ci eviti di perderci nei meandri dei personaggi e vicende vere, e non, ma anche perché la stessa cifra stilistica ne ricorda il narrare. Pure Gatalica, cioè, è perpetuo fuoco d’artifi - cio funambolico e bizzarro e non di rado ironico. È una raccolta di racconti con un’ambizione enciclopedica: tenere insieme un intero secolo, il Novecento, in un centinaio di brani, ambientati ognuno in un anno nelle più diverse città del mondo. Sono racconti, evocazioni, frammenti, saggi: diffi cile defi nirli in una parola. L’autore non ha l’obiettivo di restituire tutte le tensioni del secolo, ma le conosce, non domina lo scacchiere mondiale, ma lo controlla. Un libro bizzarro nei personaggi, situazioni, dialoghi, descrizioni. Per prima cosa a inizio di lettura non si riesce a capire chi è l’io narrante che cambia sempre: un uomo, una donna, un morto, in terza persona, ecc. È regolarmente un personaggio di fantasia, ma non sempre lo sono le situazioni in cui si cala né tantomeno chi gli sta intorno: artisti, musicisti, politici, statisti. Quanto alla collocazione temporale, quasi mai la motivazione storica per cui quel dato anno è ricordato dalla storia con la Esse maiuscola, ha a che fare con la vicenda. Per il 1939 ti aspetti l’invasione della Polonia? Macché. Neanche l’ombra! Ciò che però colpisce di più, al di là della strambezza delle situazioni, è la divertita e fulminante descrizione di scene e personaggi, “Aveva un viso gonfi o, le guance rosse e un doppio mento che in pratica gli mangiava il mento peraltro sempre mal rasato”. O: “Era uno di quegli edifi ci del dopoguerra, né bello né brutto, che sembravano stare stretti nello spazio e trovarsi lì per riempire il numero civico”. E ancora: “Ero un bambino appena uscito dal sonno impaurito dal fatto che il mondo degli adulti fosse così brutalmente piombato dentro il mio”... “Il cielo notturno arrossato sopra Londra rimbombava tremendamente delle bombe tedesche”. Un edifi cio che riempie un numero civico? Il cielo che rimbomba? Personaggi: c’è il sosia del duce degli ustascia Ante Pavelić, tanto simile all’originale che neppure quanti gli stanno ogni giorno attorno si accorgono dello scambio. C’è il medico addetto all’igiene della mummia di Lenin che assiste al mutare di colore della pelle dell’insigne cadavere e della crescita di alcuni peli. Un tizio si innamora di un manichino e lo ruba. Un altro acquista all’asta il letto del suicidio di Marilyn Monroe, e nel sonno, dopo essersene innamorato, si uccide insieme a lei. C’è il pianista virtuosissimo che affascina e sconvolge mezza Europa, ma che una volta morto, risulterà non essere mai esistito. E poi, il marito anziano di una tenera donna che ogni notte se ne sta con la pistola puntata sulla sua tempia, per poi cambiare regolarmente idea fi no a concludere i propri giorni accanto a lei tanti anni dopo... C’è il vigliacchissimo Ramon che durante la rivoluzione cubana per sfuggire ai pericoli si trasforma, nell’appiattirsi lungo i muri, in muro egli stesso... Per non dire del giramondo che
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