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ni private italiane<br />
e straniere.<br />
Il percorso espositivo<br />
si dipana<br />
seguendo un filo<br />
cronologico, a<br />
iniziare dalle opere<br />
degli interpreti<br />
massimi dell’ultima<br />
fase della tradizionetrecentesca,<br />
come Agnolo<br />
Gaddi, Spinello<br />
Aretino, Antonio<br />
Veneziano,<br />
Gherardo Starnina<br />
e Lorenzo<br />
Monaco.<br />
A seguire, i lavori<br />
di artefici operosi<br />
a Firenze fra Trecento<br />
e Quattrocento,<br />
animati da<br />
una disposizione<br />
culturale voltaall’osservanza<br />
della recente<br />
tradizione artistica<br />
tardo trecentesca<br />
e nel contempo<br />
però interessata<br />
alle dirompenti<br />
novità<br />
della nuova dottrina<br />
umanistica, con i fervidi<br />
recuperi dell’antico che suggeriva.<br />
Opere che rappresentano,<br />
al più alto livello, pittori<br />
meritevoli di una più diffusa<br />
conoscenza, come Lippo<br />
d’Andrea, Mariotto di Cristofano,<br />
Giovanni Toscani, Ventura<br />
di Moro, Francesco d’Antonio<br />
e Arcangelo di Cola.<br />
Si sperimenteranno, inoltre,<br />
le virtù poetiche di Lorenzo<br />
Ghiberti, personalità fra le<br />
più eminenti del tardogotico<br />
fiorentino, nel cui cantiere<br />
per la prima porta del Battistero,<br />
durante la fase iniziale<br />
della sua attività, s’erano<br />
formati quasi tutti gli artisti<br />
di spicco operosi a Firenze.<br />
E lì accanto è dato osservare<br />
la maniera soave del Beato<br />
Angelico, artista emblematico,<br />
insieme a Michelozzo,<br />
di una linea espres-<br />
39 la mOStRa<br />
Lorenzo Monaco e Cosimo Rosselli, Adorazione dei Magi, 1420-1422 ca., tempera su tavola,<br />
Galleria degli Uffizi, Firenze<br />
siva che aspirava a coniugare<br />
l’eredità del linguaggio<br />
artistico del recente passato<br />
con quanto d’inedito<br />
stava maturando in città<br />
con Brunelleschi e Masaccio.<br />
Linea che aveva il conforto<br />
di alcuni grandi umanisti,<br />
che orbitavano intorno<br />
a Cosimo il Vecchio de’<br />
Medici.<br />
A chiudere il tragitto, infine,<br />
davvero in un bagliore,<br />
si trova uno dei testi più insigni<br />
del primo Quattrocento,<br />
restituito a una insospettata<br />
leggibilità, la Battaglia di<br />
San Romano (1438) di Paolo<br />
Uccello, un volo fantastico,<br />
capace di sintetizzare i<br />
sogni di un’epoca irripetibile<br />
e star indiscussa di tutta<br />
l’esposizione. Dopo tre anni<br />
di restauro, il dipinto ha ritrovato<br />
la sua naturale lucen-<br />
tezza in oro e in argento delle<br />
armi e delle armature raffigurate<br />
che, nel corso dei secoli,<br />
si era appannata.<br />
Red.<br />
Bagliori dorati.<br />
Il Gotico Internazionale<br />
a Firenze. 1375-1440<br />
Galleria degli Uffizi<br />
Via della ninna, 5, Firenze<br />
Fino al 4 novembre <strong>2012</strong><br />
Orario:<br />
tutti i giorni 8,15 - 18,50<br />
chiuso il lunedì<br />
Info:<br />
Firenze Musei<br />
tel. 055 294883<br />
Catalogo Giunti Editore<br />
firenzemusei@operalaboratori.com<br />
www.unannoadarte.it<br />
insieme ° <strong>ottobre</strong> <strong>2012</strong>
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