Bokhistoriske foredrag. Festskrift til Jan Erik Røed
Bokhistoriske foredrag. Festskrift til Jan Erik Røed
Bokhistoriske foredrag. Festskrift til Jan Erik Røed
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Den humanistiske historiografien var også påvirket av den kristne historieforståelsen, som i<br />
motsetning <strong>til</strong> den gresk-romerske var lineær. Historien starter med at Gud skaper jorden og<br />
menneskene og ender med dommedag. Slik sett ble ikke Gud tatt fullstendig ut av<br />
fortellingene, tross de klassiske idealene. Formålet med å skrive historie var også å vise Guds<br />
<strong>til</strong>stedeværelse i tiden, Guds plan med menneskene på jorden, og Guds inngripen i deres liv.<br />
Det var <strong>til</strong> sist Gud som var årsak <strong>til</strong> hendelser, forandringer, katastrofer, suksess og lykke.<br />
Frontispiser generelt<br />
På bakgrunn av dette skal vi nå se nærmere på frontispisen i Raleighs bok. Men først noen<br />
generelle bemerkninger.<br />
En frontispise, eller et frontbilde, er et bilde eller tegning plassert vis-à-vis tittelsiden i en bok.<br />
(Jeg snakker her om trykte bøker.) De første frontispisene finner man i bøker fra slutten av<br />
1400-tallet, og de ble svært vanlige på 1500- og 1600-tallet. Mellom 1570 og 1660 ble det i<br />
England publisert ca. 200 slike frontbilder i bøker.<br />
Man kan dele frontbildene inn i fire hovedtyper.<br />
Noen frontbilder er oppdelt i forskjellige seksjoner, mens andre består kun av én illustrasjon,<br />
for eksempel en scene. En tredje variant er kartusjene, som gjerne er en ramme i form av et<br />
opprullet kart med diverse innskrifter, for eksempel en tekst, et våpen eller lignende. Den<br />
fjerde typen, og den typen som vi skal se nærmere på her, har en arkitektonisk form. I<br />
renessansen var man spesielt opptatt av arkitektur, og dette var en svært utbredt type. Fra<br />
1490-årene av ser vi en rekke frontispiser med antikke arkitektoniske former, særlig mye<br />
brukt i italienske bøker. Vi ser også at det i disse brukes mange allegoriske figurer. Engelske<br />
litterater og lærde må ha hatt kjennskap <strong>til</strong> sike bilder fra bøker produsert og trykket i Italia og<br />
Nederland. Slike frontisposer ble brukt i bøker skrevet av de største poeter, dramatikere,<br />
lærde, filosofer, statsmenn, teologer m.v. på 1500- og 1600-tallet.<br />
Hensikten med disse frontispisene, var ikke bare å være en vakker illustrasjon <strong>til</strong> boken.<br />
Bildet kunne ikke stå for seg selv alene, men skulle være et symbol på bokens innhold, på<br />
forfatterens budskap med boken. Derfor var det alltid forfatteren selv som sto bak<br />
utformingen av bildet, men fikk en gravør <strong>til</strong> å utføre selve arbeidet.<br />
Kildene <strong>til</strong> disse allegoriske figurene var en arv fra antikken og middelalderen. Det kunne<br />
være hieroglyfer, medaljer, klassiske gjenstander, antikke guder og myter. Det kunne være<br />
allegoriske figurer, ofte hentet fra antikken og middelalderen, som de syv dyder. Nye<br />
symboler ble også funnet opp. Ett slikt symbol som man for første gang ser i slike frontispiser<br />
i bøker fra renessansen, er Guds øye. Det er mange referanser <strong>til</strong> Guds øye i Bibelen., og øyet<br />
skal symbolisere Gud som ser alt og som er <strong>til</strong>stede over alt, <strong>til</strong> evig tid.<br />
Som nevnt, så var hensikten med disse frontispisene å symbolisere bokens innhold, og<br />
forfatterens budskap. Ofte kunne symbolikken bli så obskur, at selv de mest lærde hadde<br />
problemer med å tolke bildene. For å gi leseren et hint om hva figurene skulle symbolisere,<br />
<strong>Bokhistoriske</strong> <strong>foredrag</strong> s. 34