Juristkontakt 1 - 2001
Juristkontakt 1 - 2001
Juristkontakt 1 - 2001
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Opphavsrettslige<br />
forvaltningsorganisasjoner<br />
innen musikk<br />
Det finnes en rekke internasjonale og nasjonale organisasjoner som forvalter rettigheter<br />
på opphavsrettens område. Det er ikke alltid lett å skille klart mellom de ulike<br />
organisasjonene og deres virkeområder. Formålet med denne artikkelen er å sette<br />
søkelyset på forvaltning av musikkrettigheter og de organisasjonene som driver med<br />
dette i Norge.<br />
Av advokatfullmektig<br />
Hans Christian<br />
Brodtkorb,<br />
Advokatfirma Lindh<br />
Stabell Horten DA<br />
Fagartikkel<br />
1. INNLEDNING<br />
Når et åndsverk skapes, oppnår<br />
opphavsmannen samtidig en<br />
rekke rettigheter etter lov om<br />
opphavsrett til åndsverk av<br />
12.05.1961 nr. 2 (åndsverkloven).<br />
Disse rettighetene følger ett tosporet<br />
system hvor loven skiller<br />
mellom ideelle og økonomiske<br />
rettigheter. Åndsverkloven § 2<br />
gir opphavsmannen, med de<br />
begrensninger som følger av<br />
loven, enerett til å fremstille<br />
eksemplar av åndsverket og<br />
gjøre åndsverket tilgjengelig for<br />
allmennheten i ulike former.<br />
Dette kan betegnes som opphavsrettens<br />
økonomiske innhold<br />
i motsetning til åndsverkloven<br />
§ 3, som omhandler<br />
opphavsrettens ideelle innhold<br />
og etablerer en rett for opphavsmannen<br />
til å bli navngitt ved<br />
utnyttelse av verket, og rett til<br />
respekt for seg selv og verket.<br />
Også andre enn selve opphavsmannen<br />
til et åndsverk kan ha<br />
interesser forbundet med ulike<br />
former for utnyttelse av åndsverket.<br />
På musikkens område<br />
dreier det seg først og fremst<br />
om utøvende kunstnere og tilvirkere<br />
av lydopptak som bidrar<br />
i prosessen med å fremstille<br />
eksemplar av verket eller gjøre<br />
verket tilgjengelig for allmennheten<br />
(i det følgende betegnet<br />
som henholdsvis musikere og<br />
produsenter), uten at det dermed<br />
etableres en selvstendig<br />
opphavsrett for disse. Disse<br />
beslektede rettighetene omhandles<br />
i åndsverkloven kap. 5 om<br />
"Andre rettigheter".<br />
Det foreligger tallrike muligheter<br />
for utnyttelse av musikkverk.<br />
Som eksempel nevnes<br />
kjente utnyttelsesformer som<br />
innspilling, eksemplarfremstilling<br />
og spredning av musikk på<br />
CD, minidisc, bånd, plate, video<br />
og film. Videre nevnes formidling<br />
av musikkverket gjennom<br />
kringkastingsending, videresending<br />
av kringkastingsending<br />
gjennom kabel og satellitt, og<br />
via MP3 filer på Internett. Endelig<br />
kommer utnyttelse i form<br />
av "live" konsert eller avspilling<br />
av musikk for ulike grupper av<br />
mennesker. Med den teknologi<br />
som er tilgjengelig i våre dager<br />
er også utnyttelse av deler av<br />
eksisterende musikkverk under<br />
skapelsen av et nytt, f. eks.<br />
"sampling", gjort enklere og stadig<br />
mer aktuelt.<br />
For den enkelte opphavsmann<br />
eller musiker/produsent vil det<br />
i mange tilfeller by på problemer<br />
å ivareta forvaltningen av<br />
de økonomiske rettighetene<br />
knyttet til de ulike former for<br />
utnyttelse av musikkverk. Spesielt<br />
gjelder dette for de rettighetshavere<br />
som stadig skaper<br />
musikkverk, som eksemplarfremstilles<br />
og gjøres tilgjengelig<br />
for allmennheten som nevnt<br />
ovenfor. For disse rettighetshaverne<br />
vil det praktisk talt være<br />
umulig å holde kontroll med de<br />
forskjellige former for utnyttelse<br />
av verket, og således ivareta de<br />
økonomiske rettigheter forbundet<br />
med dette. Dette er ikke en<br />
ny problemstilling, men den<br />
gjør seg enda sterkere gjeldende<br />
i våre dager fordi den tekno-<br />
8