BAR EM BAR: ATÉ O DIA 18, UM FESTIVAL DE ... - Roteiro Brasília

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carta Da europa
O jeito
Hitchcock
de criar
por silio boccanera, de londres
The pleasure garden, um filme mudo dirigido por Alfred Hitchcock na década de
1920, foi uma das atrações paralelas do recente Festival Internacional de Cinema
do Rio de Janeiro. A projeção aberta ao público, na Praia de Copacabana,
só foi possível graças a um cuidadoso trabalho de restauração no Instituto Britânico do
Cinema-BFI, que recuperou oito filmes mudos do cineasta nascido em Londres e emigrado
para Hollywood.
Hitchcock é ainda tema de uma retrospectiva no BFI, que há meio século publica
uma revista, Sight&Sound, famosa pelo tratamento sério que dá ao cinema internacional
e também pela preparação, a cada dez anos, de uma lista dos melhores filmes de
todos os tempos, conforme opinião de especialistas. Neste ano, pela primeira vez em
cinco décadas de premiação, o vencedor habitual perdeu a vaga para um novo campeão:
saiu Cidadão Kane, de Orson Welles, entrou Vertigem, ou Um corpo que cai,
de Hitchcock.
A retrospectiva Hitchcock no BFI inclui os filmes mudos feitos por ele antes
de se mudar para Hollywood, em 1936. Nos Estados Unidos, ele iria
conquistar fama mundial com filmes como Psicose, Os
pássaros, O homem que sabia demais, Janela indiscreta
e muitos outros que lhe trouxeram reconhecimento
de público e crítica.
O novo ocupante do pedestal dos melhores,
Um corpo que cai, traz James Stewart como um detetive
que se aposentou porque sofre de vertigem de altura e
se sentiu culpado pela morte de um colega. Ele aceita realizar
uma investigação privada para o marido da misteriosa
Kim Novak, porque estranha o comportamento incomum
que a mulher vem exibindo.
Como de hábito em Hitchcock, o que importa não é apenas
a narrativa, o drama psicológico da personagem, e sim a maneira
de contar a história sob a forma de filme. O diretor, que começou
sua carreira no Reino Unido e encerrou-a em Hollywood,
onde morreu em 1980, contribuiu para criar uma linguagem
no cinema, um jeito de se expressar pelas imagens, seja na sequência
em que elas aparecem como resultado da montagem,
no ângulo da câmera ao captar a cena, no uso da música ou
nos diálogos.