BAR EM BAR: ATÉ O DIA 18, UM FESTIVAL DE ... - Roteiro Brasília

Hitchcock criou seus próprios recursos
visuais, numa época sem os truques
eletrônicos hoje banalizados pela tecnologia
digital nos computadores. A vertigem
do personagem de James Stewart
permite mostrar alguns desses truques
com a tecnologia de 1958, mas com uma
criatividade sem data.
A votação da Sight&Sound recolheu
opiniões de críticos, curadores, programadores,
exibidores e outros especialistas
em cinema pelo mundo, além de cineastas
como Martin Scorcese, Woody
Allen, Quentin Tarantino, Francis Ford
Coppola e Guillermo del Toro. Segundo
o editor da revista, Um corpo que cai é um
filme que cresce à medida que o revemos.
O curador da retrospectiva no BFI,
Robin Baker, complementou essa observação
em entrevista que nos deu em Londres:
“O fato de um filme feito há bem
mais de 50 anos ainda ser considerado o
melhor de todas as épocas comprova que
o julgamento crítico não precisa se dar necessariamente
no momento de produção
ou lançamento da obra. É importante ver
como ela passa à posteridade. E é esse o
caso da premiação de Um corpo que cai”.
Na época, esse filme não foi necessariamente
aclamado por todos. “Não é
um filme confortável ou fácil de ver”, explicou
Baker. “Tem várias camadas. É o
tipo de filme que me surpreende sempre
que o revejo. Há momentos em que fico
impressionado, chocado, pelas mudanças
no tom do filme, por ver James
Stewart agindo de maneira tão horrível.
Estaria tendo um colapso nervoso? Por
que age daquela maneira?” Ele se diz surpreso
com a mágica e o brilhantismo de
Hitchcock ao construir uma narrativa,
com o que faz com a câmera. “É tudo
muito rico. É o tipo de filme sobre o
qual podemos falar sem parar, escrever
sem parar. E, para mim, é esse desejo de
vê-lo de novo e de novo”.
Por certo, a vitória de Hitchcock com
o melhor filme de todos os tempos não
tem a unanimidade dos 846 especialistas
que responderam à consulta da
Sigh&Sound, nem terá concordância geral
do público ou de outros cinéfilos. Compor
uma lista dos melhores filmes exige
considerar a importância histórica da
obra, seu impacto a longo prazo, a capacidade
de resistir a uma segunda, terceira,
décima sessão repetida. Quem não
concorda com a escolha pode esbravejar
Divulgação
e até chamar de imbecis os eleitores da
revista. Esse tipo de indignação revela a
paixão que o cinema desperta. No mínimo,
gera calorosa discussão em bar.
Nem mesmo os aficionados de Hitch-
cock concordam na escolha do que seria
seu melhor filme. Muitos preferem, por
exemplo, Psicose, obra marcante na capacidade
de espantar o espectador. Inclui uma
das cenas mais reverenciadas na história do
cinema: o esfaqueamento de Janet Leigh no
chuveiro, com maestria na edição dos vários
cortes (97), nos closes reveladores. Nos
iludimos a ponto de perceber o vermelho
do sangue num filme preto e branco. Sem
esquecer do uso dramático da trilha sonora
de Bernard Hermann.
Outros preferem como melhor filme
Os pássaros, que nos surpreende com o
mistério das aves que atacam humanos
sem motivo aparente, com alvo especial
numa das habituais louras frias de Hitch-
cock. No caso, a loura se encarna em Tippi
Hedren, de visita a uma pequena cidade
de beira-mar para resolver uma pendência
antiga. Seria uma metáfora de explosão
sexual contida, que a mulher de
aparência impecável traz e a história insi-
nua? Hitchcock não explica. Não pretende
explicar. Deixa obscuro e não resolvido
de propósito, para que o espectador perplexo
preencha o conteúdo. Ou passe o
resto da vida com medo de pássaros...
Há quem prefira Janela Indiscreta, com
um James Stewart de perna engessada convencido
de que ocorreu um homicídio no
prédio em frente, que ele observa de binóculos.
Difícil convencer os outros, inclusive
sua própria namorada, Grace Kelly em fase
de beleza inigualável, em 1954, fazendo outra
loura hitchcockiana.
Quando o assunto é cinema, cada
um tem sua escolha pessoal, muitas vezes
inspirada pelo que a obra representou na
vida pessoal ou na primeira vez que viu o
filme, em companhia de quem, com que
idade, visto no cinema escuro ou no vídeo
em casa.
Além da votação ampla, que gerou a
vitória de Um corpo que cai, a revista promoveu
também uma votação mais restrita,
só entre 358 diretores, escolhidos em vários
países para evitar um predomínio anglo-americano.
Nessa lista extra, só de diretores,
o filme de Hitchcock ficou apenas
no oitavo lugar.
os dez mais
1. Vertigem ou Um corpo que cai, de alfredo Hitchcock (1958)
2. Cidadão Kane, de orson Welles (1941)
3. Era uma vez em Tóquio, de Yasugiro ozu (1953)
4. A regra do jogo, de Jean Renoir (1939)
5. Aurora, de F.W. Murnau (1927)
6. 2001: Uma odisséia no espaço, de Stanley Kubrick (1968)
7. Rastros de ódio, de John Ford (1956)
8. Um homem com uma câmera, de Dziga Vertov (1929)
9. The passion of Joan of Arc, de carl Dreyer (1927)
10. 8 ½, de Federico Fellini (1963)
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