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Porém, ninguém a deixa ir embora. Eu quero agradecer à sua mãe, ao
excelente pianista que a acompanha e a ela própria, Leny Andrade, por este
presente. Prestem atenção nesta baixinha, porque vocês ainda vão ouvir
falar muito dessa menina.
Depois de me apresentar, acomodei-me em uma das mesas com minha
mãe e Milton e ficamos ouvindo o sexteto do Piazzolla durante uma hora e
vinte. Achei que não fosse aguentar uma hora de tango. Era muito, pensei,
até que ele atacou com o seu bandoneón, um dos pés em cima de um
banquinho. Era outro tango, algo nunca dantes ouvido, misturado com jazz,
com clássicos como Chopin e Tchaikovsky. Um poder incrível que aquele
homem tinha de terminar cada música como ela tem que ser terminada.
Aquele segredo que sei desde criança: as músicas têm que ter final, o
público tem que ser arrebatado ao final. Às vezes os intérpretes não se
preocupam com isso e o final fica sem impacto, assim como faz o Caetano,
mas isso é detalhe, pois Caetano é um caso à parte, pode fazer o que
quiser. A verdade é que os boleros são temperamentais, os tangos também,
e ambos precisam de um grand finale.
Eu já tinha bastante conhecimento de música e fiquei boquiaberta ouvindo
Piazzolla. Comentei com minha mãe: Como é mesmo isso aí, mãe? Que
homem é esse? Ele era um espetáculo! Escandalizando as pessoas, chocando.
Como um cara ousava chegar numa coisa tão tradicional como era o
tango e fazer aquela modificação tão incrível? Piazzolla colocou o jazz no
tango. Assim como os brasileiros fizeram com a Bossa Nova. Como músico
que sou, afirmo que é difícil encontrar uma evolução melódica, uma harmonia,
que se junta e modifica uma música como aconteceu com o jazz no tango
argentino e com o jazz na nossa Bossa Nova. Encontrei-me com Piazzolla
algumas outras vezes em São Paulo. Sua atitude comigo sempre foi a de um fã.
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Estreia internacional em Buenos Aires