Ciclo Origens da Academia - Academia Brasileira de Letras

Alberto Venancio Filho
Lúcia Miguel-Pereira assinala que com a novela O marido da adúltera e sobretudo
com seus contos, obras da mocidade, Lúcio de Mendonça se inclui entre
os precursores do Realismo.
O romance O marido da adúltera levantava a tese de que, ao contrário do livro
de Dumas Filho, o marido traído, ao invés de ter o direito de matar a adúltera,
tem o dever de matar-se. Comenta Múcio Leão:
“Confesso não conheço, em nenhuma literatura, tese mais injusta, mesmo
mais aberrante da moral comum, do que essa que descarrega sobre a vítima o
castigo. Também não me consta que haja em nenhuma literatura, solução
mais implacável para o problema do homem traído na sua confiança conjugal.
É uma solução que aberra de Tolstoi, cuja personagem caída em adultério
encontra o castigo no suicídio, aberra de Flaubert e de Eça de Queirós, cuja
adúltera tem como castigo a morte, aberra também do nosso professor de ceticismo,
Machado de Assis, pois ao menos ele deu a Bentinho, vítima das possíveis
infidelidades de Capitu, o direito de viver até a velhice.”
Segundo Luciana Stegagno Picchio, temos no sóbrio e conciso conto “O
hóspede” o tema clássico-folclorístico (numa linha ininterrupta que passa roçando
o Fatal Curiosity de George Lillo, 1736, para chegar ao Malentendu de Camus)
da nêmesis pela hospitalidade violada, onde um casal de velhos que, por
cupidez, insidiam o hóspede rico adormecido, descobrem terem assassinado o
próprio filho, que voltara tarde da noite incógnito. Ou ainda, no neo-romântico,
emblemático “Luís da Serra”, o último bom selvagem da série, história do
caipira ingênuo que, desiludido em seu amor pela moça da cidade, deixa-se
despedaçar pela onça, agradecido, em que o modelo declarado ainda era o Peri
de Alencar. A pesquisa de Lúcio de Mendonça chegava, porém, ao gênero rústico
por uma experiência romântico-naturalista, O marido da adúltera em 1881,
uma glosa do Affaire Clemenceau de Dumas Filho, que empregava artifícios,
como cartas “autênticas” publicadas em jornais, já utilizadas com êxito por
Eça de Queirós e Ramalho Ortigão no Mistério da estrada de Sintra, que era uma
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