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CORRENTES ATLÂNTICAS 138 «As fronteiras são fictícias e arbitrárias», reconhece o actor mexicano Gael García Bernal que encarna a personagem de Che em Diários de Che Guevara. Eis a lição de continentalidade da tão pobre e rica América do Sul renovada neste último filme de Walter Salles. Os mortos comandam os vivos ou também de motocicleta se atravessa o mar Anabela Moutinho 139
Walter Salles é meu conhecido de há uns anos a esta parte. Gosto de o cumprimentar, sinto-me bem por trocar olhares, emoções e descobertas em sotaque brasileiro. Não chega a ser meu amigo, porque esse é quem te toca sempre e não só a espaços. Mas, seja como for, enternece- me a vontade louca, a dele, de ser o seu país em mensagem universal. E, quando o consegue, apetece- me ser convidada para entrar naquela sua casa. Porque aí ela seria minha também. Um pouquinho, mas o suficiente. Da obra de Walter Salles, o filho e por isso Júnior, se afastaram os caminhos diplomáticos de seu pai mas não o desejo de errância ou, pelo menos, o fantasma dela que a sua própria vida lhe forneceu durante anos de infância e adolescência. Os errantes são seres em demanda, e nas histórias de Salles o Santo Graal são eles próprios. Ora, em todos os seus filmes de ficção – melhor dito, em todas as suas longas-metragens porque não vi nem as curtas-metragens, nem os filmes para televisão, nem os documentários, nem os filmes publicitários (isto é, o grosso da sua filmografia...) –, o cálice que se busca é a identidade. E jogos entre ela e a do realizador, e a do povo, e a do continente, e a do mundo. Quando Waltinho chega ao cinema, carrega já um olhar: o do fotógrafo que ele foi – e não por acaso a sua primeira longa- -metragem, A Grande Arte (1991), adaptada do romance homónimo de Rubem Fonseca, é protagonizada por um fotógrafo, tornado no guião em norte-americano pela vontade, muito inicial como se vê, de internacionalizar os filmes como estratégia comercial e fruto de necessidade económica – mas também o do cinema próximo das pessoas que assume como sua herança e influência, ou seja, o neo-realismo italiano, a Nouvelle Vague francesa e o Cinema Novo Brasileiro. E desta mistura – Cartier-Bresson, Kertesz e Kubelka guiando Salles, como o próprio confessa, nesses gestos de fixar instantâneas pessoas a preto e branco, Sica ou Truffaut ou Glauber a inspirar o mesmo em gente do campo ou da cidade em imagens em movimento – dizem particularmente bem o início e o final de A Grande Arte: Peter Mandrake (interpretado por Peter Coyote) vai disparando a sua máquina a esses meninos loucos que desafiam a vida no «trem-surf», imobilizando assim em imagens a preto e branco essas aventuras a cores de quem ama o risco da morte para dar algum sentido a existências sem nenhum, para terminar reconciliando-se com o amor após uma história cruel de vingança indomável, fotografando beijos carinhosos da gente simples que dá vontade de chorar. Os filmes de Salles oscilam assim entre uma preocupação lúcida e um optimismo cândido quanto ao destino dessa gente que é a dele. Aliás, esse não é o único traço comum na sua obra. Em todas as suas longas- -metragens «os mortos comandam os vivos», frase que roubo a uma personagem de Abril Despedaçado; em A Grande Arte, que é a de ferir com crueldade quem nos feriu, manejando as navalhas com a sabedoria de samurais dos bas-fonds, a morte surge como consequência natural de tal desvario ético; em Terra Estrangeira (1996), é a mãe basca falecida que conduz o seu filho desde São Paulo a uma San Sebastián Da obra de Walter Salles, o filho e por isso Júnior, se afastaram os caminhos diplomáticos de seu pai, mas não o desejo de errância ou, pelo menos, o fantasma dela
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