Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - Uem

mesma miniatura. Nas cenas de interior, as personagens atuam em baixo de arcos planos,
destacando-se claramente do fundo. Com frequência, os arcos dão em coberturas que estão
colocados em disposição oblíqua ou com efeitos de sombreado tendentes a expressar a
profundidade. Não existe a perspectiva destinada a converter a superfície pintada em uma
versão semelhante a uma janela, com as linhas convergindo em um só ponto. Contudo,
tampouco se dá a absoluta anulação espacial própria da miniatura francesa do século XIII.
Essa dupla concepção quanto ao espaço predominante na miniatura afonsina
exemplifica uma etapa intermediária em que subsistem alguns elementos da disposição em
perspectiva que não encerra uma apresentação unitária do espaço.
Esta etapa intermedia ha sido considerada por Panofsky como un fenómeno
típico de la pintura italiana anterior a la gran renovación aportada en el
Trecento por Duccio y Giotto. Según Panofsky, la pintura bizantina habría
conservado estos planteamientos espaciales consistentes en fragmentos
dispersos en disposición perspectiva, pero la gran renovación de los pintores
del Trecento sólo seria posible tras el total arrasamiento del espacio, la total
planitud en las escenas de interiores lograda por la miniatura parisina del
siglo XIII 55 . (DOMÍNGUES; GAJARDO, 2007, p. 180).
É provável que, por isso, Aita 56 (1919 apud DOMÍNGUEZ; GAJARDO, 2007, 182)
aponte semelhanças entre as miniaturas do Códice Florentino com os manuscritos produzidos
no sul da Itália, durante a mesma época. Contudo, na apreciação de Domínguez e Gajardo
(2007, p. 182), a amplitude da produção afonsina é maior que a napolitana e existem
importantes diferenças entre ambas. Muitas das semelhanças podem derivar de um foco
comum, os manuscritos bizantinos ou árabes, que chegaram as duas cortes mediante relações
culturais anteriores. De qualquer forma, a questão não está definida, ainda é necessário
aprofundar os estudos dos valores da produção afonsina que constitui uma das mais
importantes empresas da miniatura medieval gótica.
As Cantigas de Santa Maria são consideradas uma das obras afonsinas mais
completas em seu formato e desenho artístico; além disso, são modelos comuns da oficina
régia, excepcionais pela riqueza e complexidade, ao unir poema, ilustração e partitura
musical. Segundo Domínguez e Gajardo (2007, p. 48), nos códices marianos busca-se a
concepção de livro como conjunto, como objeto artístico total, destinado a ser exibido aberto,
55 Esta etapa intermediária tem sido considerada por Panofsky como um fenômeno típico da pintura italiana
anterior a grande renovação contribuída por Duccio e Giotto no Trecento. Segundo Panofsky, a pintura bizantina
havia conservado estas disposições espaciais consistentes em fragmentos dispersos em disposição perspectiva,
mas a grande renovação dos pintores do Trecento somente seria possível depois do total nivelamento do espaço,
a total planitude nas cenas de interiores conseguida pela miniatura parisina do século XIII. [tradução livre].
56 Obra citada: AITA, N., Miniature spagnoule in un códice fiorentino. Rasegna d’Arte, XIX (1919), p. 149-155.
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