Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

a- a própria ideia de precisão
e b. linguagem transparente 197
“Tautologia” 198 , em certo sentido; pode-se “girar em torno” das palavras como elas
giram em torno de si mesmas nos trocadilhos e jogos de palavras de todos os tipos — pode-
se dizer que elas giram ou fazem girar o sentido à vide (desengrenadas). Mas, em outro
sentido, no simples uso que fazemos das palavras, e da linguagem como “instrumento de
precisão”, num jogo de triangulação (1° se consideramos isso 2° mas também aquilo:
teremos talvez 3…), podemos determinar e direcionar essas palavras a ponto de focalizar,
“tocar”, pelo menos pela vista, o que elas pretendem designar. Podemos dessa maneira, com
um mínimo de palavras, focar uma estrela localizada a anos-luz do olho e justificar nesse
apontamento o seu sentido. Também, por exemplo, se dissermos a palavra “rua”, podemos
entendê-la como algo arbitrário, indefinido, que remete a um espaço que começa e termina
não se sabe onde, que não tem talvez outra realidade senão o som pronunciado, que podemos
confundir com rut (cio), o que remete a outro imaginário, outras sensibilidades, e assim por
diante. Mas se acrescentarmos a ela um segundo termo, um nome próprio por exemplo, “rue
Larrey”, a palavra rue [rua] não é mais um ponto ou uma ilha perdidos no espaço infinito da
linguagem. Digitar letras e palavras num “motor de pesquisa” — Duchamp teria gostado
dessa associação de palavras — na Internet, hoje, mostra até que ponto esse jogo de
triangulação consegue apontar e atingir com uma certa eficácia, numa velocidade recorde, o
ponto procurado.
O dispositivo estereoscópico que começa a surgir com cada vez mais interesse em
Duchamp (o vermelho e o verde, Pharmacie, Stéréoscopie à la main, certamente) mostra
isso: é preciso focalizar para ver melhor, fazer convergir e entrecruzar dois eixos, confundir
duas perspectivas. Se quisermos ver algum relevo, é preciso que isso coincida exatamente.
Falávamos de triangulação: um ponto observado, dois pontos de observação, o que resulta na
enunciação de um triângulo. Triângulo que pode reproduzir-se invertido do outro lado do
ponto observado — o esquema das tesouras deveria nos permitir entender tal inversão
espelhada — e dar, assim como nas especulações perspectivistas, uma vez esses triângulos
representados em relevo, duas pirâmides invertidas como as de Stéréoscopie à la main.
197 DUCHAMP. Notes, p. 50. “Difficile de : /présenter un Repos en termes ni techniques ni poétiques […]/1 -
[…] /2 – Idée prédominante et langage seulement comme son instrument (de précision) /a – idée elle même de
précision/ et b. langage transparent”.
198 CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 180.
106