Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

torno das noções de gonzo, como Octavio Paz no ensaio escrito pouco tempo depois da
descoberta pelo público de Étant donnés…, 7 no museu da Filadélfia. Jean-François Lyotard,
ao fazer o “inventário” desse último nu (de Étant donnés…) no Abécédaire do catálogo da
exposição Duchamp de 1977, no Beaubourg, tinha articulado em torno da noção de
dobradiça inúmeras oposições, vários paradoxos, propondo enfrentar o humor duchampiano
com um jogo de “contra-armadilha”. 8 Jean Clair, no mesmo catálogo, olhando de mais perto
o vínculo das pesquisas de Duchamp sobre a perspectiva por volta dos anos 1910 – aliás, na
contra-mão das preocupações vanguardistas do momento –, tentou mostrar como o espaço
perspectivo podia ser revertido. Pouco tempo depois, ainda durante essa febre editorial
evocada por de Duve, Clair precisava, no seu ensaio sobre Duchamp e a fotografia, 9 o
interesse da topologia moderna pelos volumes paradoxais, tal a fita de Möbius ou a garrafa
de Klein, definidos também por sua reversibilidade geométrica, sendo modelizacões
inteligíveis da passagem de uma dimensão à outra. Jean Clair, John Dee, no colóquio
Duchamp de Cerisy-la-Salle (no ano da exposição de Beaubourg, e sob a direção de Jean
Clair), mas também Bernard Marcadé dez anos depois, fizeram uma leitura de Duchamp e da
vanguarda, principalmente parisiense, sobre as teorias do hyperespaço, cujo conceito mais
pregnante era certamente o da quarta dimensão.
Os hermeneutas duchampianos pareciam mais atentos a essa quarta dimensão, que
preocupou tanto os meios científicos quanto os jovens pintores vanguardistas, sensíveis às
teorias geométricas complexas ligadas ao plano da tela, a antiga pariete di vetro
bidimensional. Por prova o ensaio de Jean Clair, ainda nesses anos de febre duchampiana,
focando sua atenção no romance de antecipação do esquecido Gaston de Pawlowski, Voyage
au Pays de la Quatrième Dimension (Viagem ao País da Quarta Dimensão), publicado
inicialmente em revista, narrativa com um toque de humor atraente frente a tantos cálculos e
especulações. Henri Poincaré, de quem Marcel Duchamp leu La Science et l’Hypothèse
(1902), 10 tinha prevenido o público interessado sobre a dificuldade: “Alguém que dedicasse a
sua existência a isso poderia conseguir representar-se a quarta dimensão”. Os jogadores de
7
PAZ. “*WATER WRITES ALWAYS IN * PLURAL”. In: Marcel Duchamp: l’apparence mise à nu…
(tradução francesa da última edição do ensaio de Octavio Paz: “Apariencia desnuda, la obra de Marcel
Duchamp”, 1976).
8
LYOTARD. E. Étant donnés. Inventaire du dernier nu, p. 91.
9
CLAIR. Duchamp et la photographie, p. 102.
10
Henri Poincaré comenta, no terceiro capítulo de La Science et l’Hypothèse, as geometrias não-euclidianas (as
Geometrias de Lobatchevsky e de Rieman) e as geometrias ditas não-arquimedianas (a Geometria de Hilbert),
que tentam pensar o espaço além das três dimensões familiares.
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