Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

gosto — o “Hamlet” de Laforgue sobretudo. Mas talvez eu estivesse menos atraído pela
poesia de Laforgue do que por seus títulos […]” 52 . Surpreendente para alguém que
confessava não ser muito literário naquele momento, como confiou a Cabanne a respeito
desse projeto de ilustração. 53 Mais adiante, ele afirma: “No desenho Encore à cet astre a
personagem sobe a escada. Mas enquanto eu trabalhava nele, a ideia do Nu, ou o título —
não me lembro bem — me veio ao espírito.” 54
É significativo o interesse de Duchamp pela literatura que lhe é contemporânea, ele
vai bem além da leitura rápida de Laforgue. Françoise Le Penven tentará fazer um
levantamento das leituras de Duchamp antes e durante a redação das Notas. A autora precisa:
“Considerar cada volume da biblioteca de Marcel Duchamp é uma atividade paradoxalmente
metafórica. Sua arte é literária, mas a biblioteca nunca se fixou em lugar algum.” Mais
adiante: “Ele se desfazia até mesmo de seus livros cultes” 55 : Stéphane Mallarmé, Alfred
Jarry, Alphonse Allais, Jean-Pierre Brisset, Jules Laforgue, para citar apenas alguns
(provavelmente todos foram lidos e relidos até 1968) e antes da leitura de outros autores
determinantes para sua obra, como Raymond Roussel, como veremos mais detalhadamente.
Se Duchamp trata, trabalha seus títulos como uma cor invisível, talvez seja porque
ele lê, percebe nesses poetas, como num renvoi miroirique 56 (reemissão especular), o
tratamento plástico que eles dão a seus textos. Essas reflexões nos conduziriam muito longe,
se devêssemos aprofundá-las. Contentemo-nos da leveza e do humor de um Alphonse Allais,
o Fumista, Hidropata, Hirsuto e Incoerente, que abre sua coletânea de histórias
“chatnoiresques” (do Cabaré “O Gato Preto”) intitulada Rose et Vert-Pomme (Rosa e Verde-
maçã), publicada em 1894, por “Un coin d’art moderne” (Um canto de arte moderna), em
que o autor, convidado ao vernissage dos Néo-Pantelants, surpreende-se de imediato com a
visão de um quadro: “o mais curioso dessa obra de arte é sua coloração: a mulher era laranja,
o homen azul” e o jovem autor do quadro intitulado “Mes parents” (Meus pais) explica:
“Minha intenção, ao atribuir a cada um deles uma cor complementar, foi contar a perfeita
harmonia que nunca deixou de governar a existência dessas pessoas honestas. Vocês não
52
DUCHAMP. Duchamp du signe, p. 170.
53
CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 47.
54
DUCHAMP. Duchamp du signe, p. 170 e CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p.
77,78.
55
LE PENVEN. L’art d’écrire de Marcel Duchamp, p. 99.
56
DUCHAMP. Duchamp du signe, p. 93.
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