Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

Verre uma obra única: a ironia e o erotismo, a complexidade intelectual reunida à
simplicidade de execução, o quadro filosófico, a economia verbal. Em uma palavra, essa
‘beleza de indiferença’ cujo outro nome é liberdade. 112
Como acreditar, com efeito, que a curiosidade de Duchamp tenha se contentado
simplesmente com uma única referência, embora um nome de autor ou de obra lhe tenha
vindo naturalmente à mente na ocasião de uma entrevista? Ao fazer o resumo das fontes do
Grand Verre, a lista das referências poderia se tornar longa. Como introdução ao Grand
Verre, à ironia e ao erotismo duchampianos, Gestes et Opinions du Docteur Faustroll
(Gestos e opiniões do Doutor Faustroll) prometia, aliás, uma bela navegação (a bordo de
uma barca chamada “as”) nas n dimensões do espírito. Faustroll que desejava legar aos mais
sábios, diga-se de passagem, uma lista de 27 obras capitais, de Rabelais (tout court) a Vers et
Prose de Mallarmé…
De maneira menos patafísica, Marcadé nos lembra ainda o fascínio de Duchamp
pelas cronofotografias de Marey, de Eakins e de Muybridge cujas reproduções ele descobre
no hebdomadário L’Illustration, que não deixavam de ter relação com a quarta dimensão:
“As cronofotografias desembocavam essencialmente na conclusão um tanto ingênua que a
quarta dimensão poderia ser o ‘prolongamento’ do objeto nessas fotos estroboscópicas.” 113
Jean Clair já havia mostrado precisamente a ligação de Marcel Duchamp à cronofotografia e
como certas investigações de Étienne-Jules Marey poderiam estar relacionadas às opticeries
que sucedem ao Grand Verre. Da mesma forma que Jean Clair havia insistido sobre a
importância de Voyage au Pays de la Quatrième Dimension, ele publica, com efeito,
paralelamente à exposição Duchamp no Beaubourg, da qual ele é o organizador, Duchamp et
la photographie, 114 ensaio de referência sobre a presença constante do primat técnico — a
fotografia — sobre o desenvolvimento da obra de Duchamp em geral. Ao mesmo tempo, era
publicado nos Estados Unidos o ensaio de Rosalind Krauss que colocava, da mesma maneira
que o ensaio de Jean Clair o ambicionava, “toda a obra de Duchamp sob a autoridade do
paradigma fotográfico”. 115 Raúl Antelo também nos lembra o triunfo da lógica indiciária,
112 PAZ. Marcel Duchamp : l’apparence mise à nu…, p. 133. “Il serait inutile de chercher dans le Voyage dans
la quatrième dimension tout ce qui fait du Grand Verre une œuvre unique: l’ironie et l’érotisme, la complexité
intellectuelle jointe à la simplicité de la facture, le cadre philosophique, l’économie verbale. En un mot cette
“beauté d’indifférence” dont l’autre nom est liberté.”
113 DUCHAMP apud MARCADÉ. Marcel Duchamp. La vie à crédit, p. 55. “Les chronophotographies
débouchaient essentiellement sur la conclusion quelque peu naïve que la quatrième dimension pouvait être
‘l’allongement’ de l’objet dans ces photos stroboscopiques”
114 CLAIR, Duchamp et la photographie. Paris: Éditions du Chêne, 1977.
115 ver DIDI-HUBERMAN. La ressemblance par contact, p. 187-190. Curioso observar em Duchamp ou le
champ imaginaire (New York, 1980, Degrés, números 26-27, primavera 1981), num artigo posterior ao artigo
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