Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

More documents

Recommendations

Info

instalação de Filadélfia? A Seção de ouro, diz Jean Suquet, “mais ainda do que a quarta dimensão, servia de argumento incisivo aos cubistas afeitos a teoria que giravam em torno dos irmãos Duchamp.” 351 Hipótese: se o Grand Verre estava sob a dominante colorida do amarelo, seu contraponto, Etant donnés, estaria por complementaridade sob a dominante do roxo, oposto do amarelo. A relação com a camera oscura — o roxo sendo mais uma cor da sombra do que da luz — tanto quanto com o teatro de sombras, não escapou a nenhum comentador, como vimos com Jean Clair. Mais difícil seria relacionar o roxo, o violet em francês, com a palavra “violé(e)” (“violado[a]”), evocada por René Micha em sua descrição do nu de Etant donnés. 352 Mas se consideramos a assemblage de Filadélfia sob uma ótica perceptivista e não “jornalística” (um sórdido fait divers [de uma moça violentada]), a parede de tijolos, o que está delimitado pela abertura se tornaria o plano do quadro (ausente pelo vazio entre os tijolos); a pariete di vetro, com a porta e seus dois visores, 353 de um lado, como plano frontal de observação; e do outro, tudo o que o campo visual pode abraçar. Com efeito, o que o pintor deveria fixar sobre esse “quadro” por meio de leis da perspectiva, corte intermediário do continuum espaçotempo, somente poderá se fixar “no instantâneo de uma cena concreta” 354 ao fundo da retina do Voyeur, uma vez que esse plano, violado, quebrado, intervém como “visivelmente” ausente. E aquilo que é impresso na retina do Regardeur, passando por esse plano ausente que também tem função de diafrágma fotográfico — os tijolos —, aquilo que deve atrair o olhar do Voyeur, 355 é o sexo imberbe que, de acordo com todos aqueles que o viram, permanece estranho, pouco visível, incompreensível. Como já observamos, ele está revertido, e o que vemos é exatamente seu lado contrário. Um molde moldado, 356 redundância verbal do dispositivo estereoscópico. 351 SUQUET. Section d’Or, p. 240. “mieux encore que la quatrième dimension, servait d’argument tranchant aux cubistes épris de théorie qui gravitaient autour des frères Duchamp.” Ver também p. 238-239: “Par la vertu de ce rapport cardinal, calculé avec le secours d’une pesée musicales des nombres, le commun des mortels devenait “voyant”. Associar aos esquemas ligados ao Inframince (DUCHAMP. Notes, p. 28-30). 352 MICHA. Étant donné Étant donnés, p. 158. Ver o caso criminal do Dalhia noir: . Ler também “Marcel Duchamp et le Dahlia noir” in Art press n° 363 (janvier 2010). 353 DUCHAMP. Manual of Instructions for ÉTANT DONNÉS, p. 20. Escrita DOOR no esquema da 7a operação (a palavra contem os dois “visores”). 354 LYOTARD. Étant donnés. Inventaire du dernier nu, p. 106. “dans l’instantané d’une scène en “dur”. 355 DUCHAMP. Manual of Instructions for ÉTANT DONNÉS, p. 20. Duchamp escreve no esquema da colocação das luzes: “la spot (une Spotlight 150 W. G. E.) doit tomber vertical t , exact t , sur le con.” 356 DIDI-HUBERMAN. La ressemblance par contact, p. 257-258 e MARCADÉ. Marcel Duchamp. La vie à crédit,p. 409. Ver, nessa dissertação, a nota 213. 189
E se Duchamp quisesse nos dizer que, mesmo olhando bem, dessa vez não com apenas um olho, mas com os dois, os dois olhos bem en face des trous não passa de uma simples profundidade estereoscópica, a de nossa visão binocular de cada instante? Dizer que, por mais que queremos olhar “escopicamente” o reverso das coisas, tendo no centro aquilo que todo voyeur, todo espectador mais poderia desejar escrutar, o sexo feminino, por sua relativa visibilidade de objet escondido por natureza, ainda assim não veríamos nada mais, ainda assim não descobriríamos nada além. Talvez Duchamp quisesse dizer que, no fundo, há apenas uma superfície, e enfim que, por “nominalismo pictural”, não teríamos a menor condição de captar alguma essência. Seria o mesmo que fracassar ao querer ver a face interna do anel de Möbius ou da garrafa de Klein: por querer dar a volta por completo, estaríamos condenados a errar sobre a superfície. 357 1864): Pensemos nos versos de Mallarmé em Le Phénomème futur (O Fenômeno futuro, Nenhum índice vos concede o espetáculo interior, pois não existe hoje um pintor capaz de representar dele uma sombra triste. Trago, viva (e preservada através dos anos pela ciência soberana) uma Mulher de outrora. Que loucura, original e ingênua, um êxtase de ouro, não sei o quê! […] 358 Seguidos dos primeiros versos de Plainte d’automne: “Desde que Maria me deixou […]”. Provavelmente um “acaso em conserva”. 359 357 DELEUZE. Logique du sens, p. 89 (“11e série [de paradoxes] du non sens”). Sobre a relação da superfície com o sentido, Gilles Deleuze escreve, com um toque de humor: “Il est donc agréable que résonne aujourd’hui la bonne nouvelle : le sens n’est jamais principe ou origine, il est produit. Il n’est pas à découvrir, à restaurer ni à re-employer, il est à produire par de nouvelles machineries. Il n’appartient à aucune hauteur, il n’est dans aucune profondeur, mais effet de surface, inséparable de la surface comme de sa dimension propre.” 358 MALLARMÉ. Poèmes en prose, p. 413. “Nulle enseigne ne vous régale du spectacle intérieur, car il n’est pas maintenant un peintre capable d’en donner une ombre triste. J’apporte, vivante (et préservée à travers les ans par la science souveraine) une Femme d’autrefois. Quelle folie, originelle et naïve, une extase d’or, je ne sais quoi ! […]” 359 MALLARMÉ. Poèmes en prose, p. 414. “Depuis que Maria m’a quitté […]. DUCHAMP. Duchamp du signe, p. 50. “du hasard en conserve”. 190
Page 4 and 5:
Philippe Enrico De uma dimensão à
Page 6 and 7:
Rien ne m'est sûr que la chose inc
Page 8 and 9:
Capítulo 3: “O olho 4 dimsll”.
Page 10 and 11:
• Marcel Duchamp. Nota da Boîte
Page 12 and 13:
• Marcel Duchamp. Nota da caixa
Page 14 and 15:
R e s u m o Na véspera do seu desa
Page 16 and 17:
Concluir na Escola de Belas Artes d
Page 18 and 19:
xadrez, acostumados a certos exerc
Page 20 and 21:
estereograma, obtemos uma perfeita
Page 22 and 23:
procurássemos ver distintamente de
Page 25:
Capítulo 1. “Para ser visto de u
Page 29:
O que estimamos surpreendente, alé
Page 33:
condições do Repouso instantâneo
Page 36:
estacionado, ainda está ocupado, c
Page 40:
gosto — o “Hamlet” de Laforgu
Page 43:
comenta sua pintura: “O retrato
Page 47:
Paris, um par de lentes, uma vermel
Page 50:
conseguiráreunir ao mesmo tempo as
Page 53 and 54:
éfutation, car les deux A diffère
Page 56:
projeção de um corpo de quatro di
Page 60:
lembra bem do texto, mas sobretudo
Page 64:
1.3 “Versos e Prosa” 1.3.1 “b
Page 67 and 68:
comentado por Didi-Huberman (Passag
Page 69:
da visão biológica, binocular, ev
Page 73:
cerimônia ou a uma peça de teatro
Page 77:
escolher — a obra paradigmática.
Page 81 and 82:
ao mesmo tempo, volume delgado, tip
Page 84:
Capítulo 2. “sempre gostei dos a
Page 88 and 89:
elemento moedor de uma máquina, é
Page 91:
projeção bidimensional de um corp
Page 95:
“Da mesma forma (que um dos esque
Page 99:
Antelo nos lembra ainda que: olhar
Page 102 and 103:
estereoscópicas 179 acompanham sua
Page 104 and 105:
2.2 “Que mina!” 2.2.1 “uma ce
Page 106 and 107:
103
Page 108 and 109:
105
Page 110 and 111:
Voltaremos a essa ideia de triangul
Page 112 and 113:
“Aparência e da Aparição } de
Page 114 and 115:
passamos a outra coisa.” 207 Entr
Page 116 and 117:
Expliquemo-nos: impossível permuta
Page 118 and 119:
2.2.3 “rosée d’éros” 212 To
Page 120 and 121:
a permutação dos olhos ou das dua
Page 122 and 123:
lado direito enquanto todo o resto
Page 124 and 125:
121
Page 126 and 127:
123
Page 128 and 129:
125
Page 130 and 131:
127
Page 132 and 133:
129
Page 134 and 135:
131
Page 136 and 137:
133
Page 138 and 139:
135
Page 140 and 141:
137
Page 142 and 143: que está em jogo em Étant donnés
Page 144 and 145: Capítulo 3. “O olho 4 dimsll”.
Page 146 and 147: Nenhuma frase seria mais explícita
Page 148 and 149: palavras, frases, esboços, o que q
Page 150 and 151: 147
Page 152 and 153: 149
Page 154 and 155: 151
Page 156 and 157: 153
Page 158 and 159: 155
Page 160 and 161: 157
Page 162 and 163: 159
Page 164 and 165: 161
Page 166 and 167: possibilité, masquée et désigné
Page 168 and 169: 165
Page 170 and 171: 167
Page 172 and 173: 169
Page 174 and 175: 171
Page 176 and 177: 173
Page 178 and 179: 175
Page 180 and 181: 177
Page 182 and 183: 179
Page 184 and 185: tem nada a ver. Poderíamos vestir
Page 186 and 187: por baixo das coisas, deixando enxe
Page 188 and 189: até uma data indeterminada; “un
Page 190 and 191: nu, alternadamente modelada, como m
Page 194 and 195: 191
Page 196 and 197: “Approximation démontable, exéc
Page 198 and 199: escolha de Possibilidades legitimad
Page 200 and 201: Essas considerações permanecem su
Page 202 and 203: Uma das belas ambivalências ducham
Page 204 and 205: várias vezes referência, ao Droit
Page 206 and 207: no Segundo-Império, na França), m
Page 208 and 209: eservadas). Ao ponto de tornar ambi
Page 210 and 211: sua exposição em Nova Iorque, exp
Page 212 and 213: R e f e r ê n c i a s d o s t í t
Page 214 and 215: R e f e r ê n c i a s b i b l i o
Page 216 and 217: GERVAIS, André. Sign ED sign MD Au
show all

Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?