Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

E, nessa discussão, Damisch se “permite uma trivialidade”: “há o con-vexo e o con-
cavo...”. 221 Mas como Damish diz que o sexo do nu é visto “através do buraco”, e não
através de dois buracos, ele terá dificuldade em notar, nesse caso, que a visão binocular do
Regardeur “converge” 222 em direção ao “ponto do sexo, ou plano do sexo.” 223 A pulsão
escópica paira no ar... 224
Ao comentar a magia do relevo no prefácio escrito para o catálogo de imagens de
Paris em relevo, Damish falará em “fixar” (Merleau-Ponty) 225 , em penetrar na profundidade
do campo da imagem que o olhar percorre (Rosalind Krauss) 226 , mas em nenhum caso, se
lemos corretamente, ele falará em retourner en doigt de gant (virar com se fosse um dedo de
luva) 227 essa profundidade de campo por simples permutação dos pontos de vista. Somente
Michel Butor abordará mais precisamente essa inversão, antes da exposição de 1977 no
Beaubourg e da febre duchampiana desencadeada por ela, febre da crítica que ficou
desatenta à observação de Butor:
Da mesma forma que o desenho sobre uma superfície, por meio da perspectiva,
nos permite representar um objeto de um número de dimensões superior, a
estereoscopia ver aquele objeto, manipulações estereoscópicas deveriam nos
tornar capazes de imaginar dimensões negativas: é o infra-delgado. A inversão
das vistas estereo-scópicas inverte especialmente a sensação do relevo, permitenos
transformá-lo em cavo. 228
221 MICHA. Étant donné Étant donnés, p. 190.
222 Em francês, uma curiosa associação feminino-masculino.
223 DUCHAMP. Notes, p. 79.
224 Seria interessante abordar a pulsão escópica em Duchamp do ponto de vista psicanalítico.
225 DAMISCH. La Dénivelée. À l’épreuve de la photographie, p. 49. Damisch lembra que Merleau-Ponty
pergunta em Phénoménologie de la perception: “Mas o que é fixar?”
226 DAMISCH. La Dénivelée. À l’épreuve de la photographie, p. 51.
227 ver CLAIR. Duchamp et la photographie, p. 112. e DIDI-HUBERMAN. La ressemblance par contact, p.
179. Didi-Huberman parece retomar essa metáfora de Jean Clair a respeito de Étant donnés, oposta ao Grand
Verre: “Tout s’est inversé comme en miroir. L’intérieur est devenu le dehors des choses. Le convexe est
devenu le concave. Un monde en creux. Par un mouvement infra-mince, tout semble s’être ainsi
imperceptiblement retourné, comme un doigt de gant.” (Tudo virou como se fosse espelhado. O interior se
tornou o fora das coisas. O convexo se tornou o côncavo. Um mundo oco. Por um movimento infra-delgado,
tudo parece ter sido imperceptivelmente virado, como um dedo de luva).
228 BUTOR. Reproduction interdite, p.278. O artigo será citado na bibliografia do catalogue raisonné da
exposição do Beaubourg. “De même que le dessin sur une surface, par le moyen de la perspective, nous permet
de nous représenter un objet d’un nombre de dimensions supérieur, la stéréoscopie de le voir, des manipulations
stéréoscopiques devraient nous rendre capable d’imaginer des dimensions négatives : c’est l’infra-mince.
L’inversion des vues stéréoscopiques renverse en particulier le sentiment de relief, nous permet de transformer
celui-ci en creux.”
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