Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

xadrez, acostumados a certos exercícios cerebrais dos quais percebemos rapidamente a
dificuldade, seriam os mais dotados para visualisar mentalmente aquela dimensão superior às
essas três tão familiares ao nosso olhar. O humor, presente também na reflexão de Marcel
Duchamp sobre a quarta dimensão, contribuiu para relativizar essas questões. Desta vez
irônico, ele confessará a Cabanne, em entrevista: “A quarta dimensão virou uma coisa de que
se falava, sem saber o que significava. Ainda hoje, aliás”. 11 Mas, na falta de uma clara
representação dessa quarta dimensão, procuraremos abordar essa busca duchampiana a partir
das três dimensões da geometria euclidiana, a “mais cômoda” 12 para quem a entendeu
perfeitamente, como Poincaré ou Merleau-Ponty.
Preferimos examinar de mais perto, através da esterescopia presente na obra de
Duchamp — comprovada pela crítica da mesma maneira que a presença da fotografia, 13 mas
nem tão estudada em si —, o quê, no dispositivo estereoscópico, reteve Marcel Duchamp,
além da simples percepção do relevo pela visão binocular, a nossa visão, mais “natural”, vale
lembrar, do que a visão monocular de um… telescópio, por exemplo. Não podemos esquecer
também que o processo técnico dos anáglifos tinha sido elaborado menos de vinte anos antes
das primeiras pinturas de Duchamp.
Interessante observar, sobre esse ponto, que as obras de Duchamp que usam do
próprio dispositivo estereoscópico não são muitas, para não dizer poucas. A estereoscopia e
sobretudo os anáglifos, 14 estão presentes desde Pharmacie [Farmácia], de 1914 (pelo menos
por alusão, como readymade aidé, “ajudado” de pontos verde e vermelho), até a “lareira
anaglífica” do outono de 1968, o último desenho de Duchamp, como se vê (infelizmente em
preto e branco) no catálogo raisonné da exposição de 1977, em Beaubourg. La stéréoscopie
à la main (A estereoscopia à mão), de 1918, revela-se um outro readymade aidé, a primeira
e, talvez, a penúltima estereoscopia de Duchamp, um estereograma comprado em Buenos
Aires e sobre o qual desenhou pirâmides estereoscópicas duplas.
Vale lembrar que Charles Wheatstone (1802-1875) — para fazer uma comparação
com a história da estereoscopia — não precisou inicialmente de máquina fotográfica. Antes
11 CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 36.
12 POINCARÉ. La Science et l’Hypothèse, p. 76.
13 DIDI-HUBERMAN. La ressemblance par contact, p. 187-191. O autor lembra que Rosalind Krauss publica,
paralelamente ao ensaio de Jean Clair sobre Duchamp e a fotografia, um texto breve colocando também “a obra
toda de Duchamp sob a autoridade do paradigma fotográfico.”
14 O dispositivo anaglífico permite a percepção do relevo por meio de um jogo de oposição de cores complementares,
geralmente o vermelho e o verde (por serem equilibrados também em termos de luminosidade),
usados tanto na impressão do anáglifo quanto nos binóculos ad hoc.
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