Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

Marcadé nos lembra que “além de Marey, é evidente que as experiências picturais de
Kupka, vizinho dos irmãos Duchamp à Puteaux, exerceram aqui um papel importante. Muito
cedo, o pintor tcheco interessou-se pelo praxinoscópio que Émile Raynaud havia inventado
em 1876 “para distrair suas crianças”. 279 Talvez possa se fazer uma relação de causa à efeito
entre esse pequeno cinema de salão, uma atração digna da Science amusante (Ciência
divertida) de Tom Tit (1890) e o brinquedo Rotoreliefs, os Disques Optiques (Rotorelevos,
Discos óticos) de 1935 que abordamos anteriormente. Uma relação evidente entre as
experiências cinematográficas inconclusas de Marey, os Cinetoscópios dos Boulevards,
“pequenas caixas oblongas nas quais, através dois visores, o olhar mergulhava num pequeno
quadrado cintilante desenhado por um amontoado de fotos folheadas restituindo a ilusão do
movimento...” 280 e o “pequeno cinema” do qual fala Duchamp a Cabanne: “Quando retornei
a New York, fiz aquela coisa para Doucet, aquela coisa óptica que gira (a Rotative demisphère),
em 1924-1925, e o pequeno cinema”, 281 Anémic cinéma, é claro, realizado em
colaboração com Man Ray e Marc Alégret até setembro de 1926.
O interesse de Duchamp pela estereoscopia, de acordo com nossa hipótese, teria
terminado com a realização do filme estereoscópico Rotative demi-sphère, sobre o qual Man
Ray conclui:
Nós pudemos, efetivamente, salvar alguns filmes: dois pedaços de tiras que
estavam juntas e que, examinadas em um antigo stéréopticon, davam a impressão
de relevo. Mas para continuar essas experiências, precisávamos de capital, ainda
mais que certas modificações eram necessárias antes que esse tipo de filme
pudesse ser apresentado ao público. Nós abandonamos nosso projeto. 282
Duchamp insiste: tanto a fotografia quanto o cinema o interessam somente como
meios técnicos: “Não acredito no cinema como meio de expressão. Ele poderá sê-lo, mais
tarde, pode ser; mas, como a fotografia, não vai muito mais longe do que um meio mecânico
de fazer alguma coisa. Não pode concorrer com a arte (…)”. 283 Quanto a esses “meios
técnicos”, muito poderia ser dito, bem como sobre o perigo pressentido muito cedo por
Duchamp de um artista se deixar invadir pela presença de sua técnica, a ponto de não mais
279 MARCADÉ. Marcel Duchamp. La vie à crédit, p. 53
280 CLAIR. Duchamp et la photographie, p. 30.
281 CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 116.
282 MAN RAY. Autoportrait, p. 98. “Nous pûmes effectivement sauver un peu de pellicule : deux bouts de
bande qui allaient ensemble et qui, examinés dans un vieux stéréopticon, donnaient une impression de relief.
Mais pour continuer ces expériences, il nous aurait fallu des capitaux, d’autant plus que certaines modifications
étaient nécessaires avant que ce genre de film puisse être présenté au public. Nous abandonnâmes notre projet.”
283 CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 176.
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