Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

ao mesmo tempo, volume delgado, tipo disco, sobretudo, ou plano espesso, como roda. Ela
nem é tanto volumosa, tridimensional (como um porta-garrafas) e seus raios diametralmente
opostos giram em torno de um eixo, digamos moyeu (cubo de roda — aliás, o essencial de
uma roda de bicicleta é definida por termos geométricos), a ponto de dar, talvez, para
aqueles que imaginam a roda em movimento num certo percurso no espaço, uma imagem
quadridimensional. 138
Quanto à palavra même de Mariée, Duchamp fala de anti-sentido, de não sentido.
Não teria ele escolhido esse advérbio como ele escolhe seus readymade, de maneira menos
distraída do que afirma, como essa famosa roda de bicicleta? Mais uma duplicação: même,
como “ainda” (encore), “mesmo” (pareil), etc. Essa palavra pronunciada é o mesmo fonema
que parece se duplicar. Separando as sílabas — “mê”-“me” — obtemos uma pequena
estereofonia. Distinguimos o objeto tout fait, en série (todo pronto, em série) do tout trouvé
(achado), sem esquecer, como diz Duchamp, que distanciar é uma operação. 139 Distanciar
uma palavra do seu contexto de uso, é possibilitar outros sentidos questionando dessa
maneira a sua primeira acepção.
Talvez seja ver estereoscopia onde não há. A respeito de Pharmacie, Duchamp diz a
Cabanne que é muito simples:
[…] Veja a Farmácia. Eu fiz num trem, na semi-escuridão, no crepúsculo, eu ia a
Rouen em janeiro de 1914. Via-se duas pequenas luzes no fundo da paisagem.
Colocando-se a vermelha ao lado da verde, aquilo parecia uma farmácia. Era uma
espécie de distração que eu tinha em mente. 140
Não entendemos a palavra distração. Isso significaria que Pharmacie foi feita da
mesma maneira que se coloca um bigode numa reprodução da Mona Lisa? Ou seria a
distração dos anáglifos?
Vale notar que Pharmacie (1914) é um readymade dito por Duchamp aidé (ajudado).
Em francês, “ade” de “made” se dit “aide”. Com a diferença de um acento obtém-se
aide/aidé, como em “mê/me”; uma pequena homofonia rousseliana, da qual o próprio
138 Ver: LINDE. C. Cycle. La roue de bicylette, p. 35-41. Duchamp certamente conhecia a tela de Velasquez,
Les fileuses (1644), na qual estão presentes ambivalências de profundidade, e em cujo primeiro plano gira ainda
a roda de uma fiandeira. Para nós, trata-se de uma tela tão emblemática da pintura de sua época quanto as
Meninas (1656).
139 DUCHAMP. Duchamp du signe, p. 41.
140 CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 79-80.
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