Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

Foucault observa que o giro e o desvio das palavras no espaço tropológico tornam-se,
em Roussel, “um círculo impiedoso que reconduz as palavras a seu ponto de partida pela
força de uma lei restritiva.” 297 A narrativa rousseliana parece, com efeito, assombrada pelo
fato de fazer coïncidir, até mesmo de superpor, origem e fim, como a serpente que morde a
própria cauda. Mas trata-se, sem dúvida, de uma reversão, e não de um retorno ao mesmo,
uma vez que o curso da história alterou, inevitavelmente, as lettres em lettres (letras em
cartas), o branco em Branco ou o negro em Negro. Seria sem dúvida interessante
desenvolver essa ideia de Foucault da reversão operada por Roussel quanto ao estilo,
aplicando-o ao readymade: não mostrar a mesma coisa com um estilo diferente — um
retrato ou um nu por exemplo —, mas mostrar que a mesma coisa, com um simples jogo de
deslocamento, um porta-garrafas ou uma capa de máquina de escrever por exemplo, pode ser
compreendida de maneiras diferentes. Embora seja talvez mais fácil com as palavras do que
com os objetos, menos polissêmicos; o exemplo da capa de máquina de escrever podendo ser
aplicado aos dois casos. Jean Clair retomará essa ideia da reversão rousseliana e tenterá
aplicá-la à máquina escópica duchampiana, mas tomando a anamorfose como exemplo da
inversão do dispositivo perspectivo clássico: “[…] Duchamp fazendo funcionar o
maquinário da perspectiva clássica em sentido inverso (a anamorfose) […]”. 298 Poderíamos
falar de rabattement (rebatimento) no que se refere à anamorfose, rabattement do ponto de
vista frontal do observador direção a um ponto de vista lateral, ou ainda, se o ponto de vista
do mesmo observador devesse permanecer fixo, de “rotação” do plano do quadro. Parecenos,
portanto, um tanto forçado falar de “reversão”, de “inversão”, no caso da anamorfose.
Jean Clair concluirá de maneira mais convincente expondo a tradição dos perspectivistas
sobre uma última reversão, a de Étant donnés como dispositivo revertido da grande Camera
oscura construída em Amsterdam por Kircher em 1671. Voltaremos a esse tema.
297
FOUCAULT. Raymond Roussel, p. 25. “un cercle impitoyable qui reconduit les mots à leur point de départ
par la force d’une loi contraigante”
298
CLAIR. Marcel Duchamp et la tradition des perspecteurs, p. 156. “[…] Duchamp, faisant fonctionner la
machinerie de la perspective classique à l’envers (l’anamorphose) […]”.
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