Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

a científica, mas também a física divertida de Tom Tit 81 para relativizar, pelo humor, a
seriedade de tais investigações — Jarry seria o campeão desse tipo de ironia — tornam-se
rapidamente o lugar utópico por excelência, “enquanto impresso e projetado no papel, o
‘passeio do imaginário’” 82 o mais imediato, o mais acessível, assim como serão as Notas que
começam a surgir, sombras projetadas de inúmeras “fontes de luz” (Ideia, espírito,
consciência, cérebro...) que iluminam o jovem artista ou “anartista” em devir. O avô de
Francis Picabia, Davanne, já constatava: “Você pode fotografar uma paisagem, mas não as
ideias que tenho em mente.” 83 Nas três primeiras Notas guardadas por Duchamp em suas
pastas, encontradas junto às Instruções de montagem de Étant donnés, podemos ler palavras
que vão se tornar recorrentes no vocabulário duchampiano: possible, infra mince, devenir,
passage, allégorie, analogie, porteurs d’ombre, sources de lumière (soleil, lune, étoiles,
bougies, feu… lumière noire, feu-sans fumée). Mais adiante, na sétima Nota, que nos
interessa mais precisamente nesta reflexão, lemos: “Dans le temps un même objet n’est pas
le même à 1 seconde d’intervalle” (No tempo um mesmo objeto não é o mesmo a 1 segundo
de intervalo). Se associarmos, como determinavam as teorias físicas da época (Henri
Poincaré, Albert Einstein, Paul Langevin…), o espaço ao tempo, sem mesmo substituir a
palavra tempo pela palavra espaço, temos as condições perfeitas de uma visão estereoscópica
definidas pela diferença inframince (infradelgada) que separa a visão esquerda da visão
direita. Diferença semântica “infradelgada” que separa, aliás, as duas primeiras palavras
dessa sétima Nota: “Semblablité/similarité”. 84 Semelhançabilidade sendo um neologismo
forjado por Duchamp para se aproximar da palavra similaridade.
Releiamos Alfred Jarry, a propósito do “HA ! HA !”, o único “hiatus” que Bosse-de-
Nage, o grande macaco do Docteur Faustroll, consegue pronunciar em todas as situações:
A justaposto a A e sendo ali sensivelmente igual, essa é a fórmula do princípio de
identidade: uma coisa é ela própria. Ao mesmo tempo é a refutação a mais excelente
disso, pois os dois A diferem no espaço, quando os escrevemos, senão no tempo, assim
como dois gêmeos nunca nascem juntos (...). 85
81
CLAIR. Duchamp et la photographie, p. 8.
82
SUQUET. Le Guéridon et la Virgule, p. 127: ”La quatrième dimension, à l’aube de ce siècle, c’est le
promenoir de l’imaginaire, le refuge de toutes les transcendances, le lieu d’exil des dieux déracinés, l’habitation
des “grands transparents”, l’“univers supplémentaire à celui-ci”, la galaxie-image, l’x = o en quoi se déguise,
toujours la même, l’inconnue.”
83
LE PENVEN. L’art d’écrire de Marcel Duchamp, p. 132. “Tu peux photographier un paysage mais non les
idées que j’ai dans la tête”.
84
DUCHAMP. Notes, p. 21. Ver também a nota n°35 rv (p. 33), datada do dia 29 de julho de 1937, talvez ela
mesma relacionada com certos paradoxos emitidos a respeito da teoria da relatividade restrita, tal dos gêmeos
(paradoxo de Langevin), discutido por Einstein em 1911, e o paradoxo do trem.
85
JARRY. Gestes et Opinions du Docteur Faustroll, p. 100. “A juxtaposé à A et y étant sensiblement égal,
c’est la formule du principe d’identité : une chose est elle-même. C’en est en même temps la plus excellente
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