Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

2.3.2 “Fermentação/Firme intenção”
Gabrielle Buffet-Picabia apresentará seu amigo Marcel num artigo dos Cahiers d’Art
de 1936, pouco tempo depois da criação dos Rotoreliefs de 1935, para divulgá-los junto ao
público, bem como a obra do artista Marcel Duchamp. Segundo ela, os Rotoreliefs teriam
surgido, “não de uma curiosidade científica, mas de uma inexplicável predileção do autor
pelo círculo.” 243 Vêm em seguida considerações pertinentes sobre a busca duchampiana de
reverter qualquer coisa: “um estado de dissidência que pode ser a chave da obra de
Duchamp”; “ele próprio apaixonado pela dialética e a controvérsia”; “necessidade de
controvérsia e de combinação”; 244 etc.
Precisamos dar um salto até os anos 1940 e focalizar Prière de toucher (Favor tocar),
capa, desta vez, em três dimensões do catálogo da exposição Le Surréalisme en 1947, na
galeria Maeght, Paris. Capa em que não se trata de círculo, mas sim de rotundidade, de toque
e de moldado, mais ainda do que de modelagem, pois Duchamp colocou ali um seio de
espuma que a contra-capa convida a tocar com a seguinte inscrição: “Favor tocar”.
Reproduzido em volume, um seio falso cujo bout (ponta) Duchamp retocou com aquarela,
com a ajuda de Enrico Donati. 245 Esse procedimento não deixa de apresentar afinidades com
as preocupações físicas e teóricas formuladas da seguinte maneira por Duchamp: “O ato
erótico é uma situação quadridimensional perfeita […]. Por conseguinte, o ato de amor como
sublimação tátil pode ser considerado ou, antes, sentido como uma apreensão física da quarta
dimensão.” 246 Observemos que o leitor é convidado na contra-capa do catálogo a tocar o seio
que ele não vê por estar olhando e lendo o “favor tocar”; ele o verá somente se ele se dignar
a virar, até por simples prazer da curiosidade — remetemos à ideia do prazer daquele que vê
se “elevar” em relevo um anáglifo — o catálogo que tem nas mãos.
Ao folhearmos lentamente o catálogo raisonné da obra de Marcel Duchamp, da
exposição Beaubourg, observamos, pelas datas, um espaçamento, um desaceleramento da
produção após o Grand Verre, que poderia justificar os comentários de André Breton já
citados. Há, certamente, algo que o leitor não nota de imediato. Por exemplo, percebemos
apenas recentemente que a borda do disco de cobre da Rotative Demi-Sphère (Rotativa semi-
243 BUFFET-PICABIA. Aires abstraites, p. 80.
244 BUFFET-PICABIA. Aires abstraites, p. 82, 86 e 89, respectivamente.
245 CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 147.
246 OTTINGER. Marcel Duchamp dans les collections du Centre georges Pompidou, p. 110.
128