Untitled - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

para a obtenção do efeito desejado. Quando Duchamp comenta com Cabanne essas
experiências que se desenvolvem entre 1921 e 1925, ele nos confia, com ou sem humor:
O que me interessava é que era um fenômeno científico que existia de uma forma
diversa da que eu havia descoberto. Vi um opticista, naquela época, que me disse:
“Esta coisa é empregada para restituir a visão a pessoas caolhas, ou pelo menos a
impressão da terceira dimensão”. Porque, pelo que parece, elas a perdem. 238
Jean Clair identificará essas diversas preocupações óticas duchampianas em diversas
fotografias do livro de Étienne-Jules Marey, Le Mouvement, publicado em 1894, uma das
obras científicas que marcarão o final do século XIX também por suas inúmeras ilustrações e
sua abertura a um público mais amplo. Várias experiências são realizadas e fotografadas
estereoscopicamente para demonstrar, por exemplo, os aspectos paradoxais de uma “esfera
gerada pela rotação de um fio de metal sob certas condições de iluminação.” 239 De modo
geral, Clair fará a relação entre as investigações de Marey, o interesse crescente da topologia
moderna pelos volumes estranhos, como a garrafa de Klein (que está para a quarta dimensão
assim como o famoso anel de Möbius está para a terceira dimensão), e o próprio interesse de
Duchamp quanto à topologia, tal como testemunha François le Lionnais em Abécédaire. 240
Essas experiências mono e binoculares de Duchamp sobre a inversão incessante do
côncavo em convexo e/ou do convexo em côncavo, a partir da espiral, forma em si mesma
ambivalente (imóvel/móvel ou centrífuga/centrípeta), parecem se interromper com os
Rotoreliefs (Rotorelevos), um brinquedo feito de litografias coloridas 241 para as quais
Duchamp pede a patente e tenta comercializar, primeiro na França, com a passagem
decepcionante pelo concurso Lépine em agosto de 1935, sem sucesso, em seguida nos
Estados Unidos, sem sucesso tampouco. Como se tivesse terminado com essa problemática
da percepção do relevo, após a tanto quanto séria realização da Rotative demi-sphère
(1925) 242 e, um pouco mais lúdico, com Anémic Cinéma (1926), o qual abordaremos no
terceiro capítulo.
238
CABANNE. Marcel Duchamp: Engenheiro do tempo perdido, p. 126 (traduzimos novamente). Ver também
OTTINGER. Marcel Duchamp dans les collections du Centre Georges Pompidou, p. 92.
239
CLAIR. Duchamp et la photographie, p. 98-102.
240
CLAIR. Duchamp et la photographie, p. 102. São volumes que interessaram também Jacques Lacan.
LE LYONNAIS. Échecs et Maths, p. 51.
241
Ver OTTINGER. Marcel Duchamp dans les collections du Centre Georges Pompidou, p. 90-93. As
litografias são ambivalentes na medida em que não vemos de imediato do que se trata (uma taça de champanhe,
uma bola, um peixe num aquário...), antes de perceber, após a rotação do disco, seu volume em relevo, com
tendência à forma esférica.
242
Ver MARCADÉ. Marcel Duchamp. La vie à crédit, p. 265-266. Ao mesmo tempo um comprometimento
cada vez mais sério com o jogo de xadrez.
126