Flash - Fonoteca Municipal de Lisboa

Livros
Colum
McCann parte
de uma manhã
de Agosto
de 1974 para
compor uma
narrativa que
é Nova Iorque
em todos os
seus estados:
passado,
presente e
futuro
Ficção
Na cidade
onde se
desafia o céu
O grande mundo de Nova
Iorque é uma epopeia
neste livro com que Colum
McCann ganhou o National
Book Award em 2009.
Rui Lagartinho
Deixa o Grande Mundo Girar
Colum McCann
(Trad. Helena Lopes)
Civilização Editora
mmmmm
O National Book
Award de 2009 é
um retrato épico e
intimista de Nova
Iorque. Das suas
contradições e
dos genes que a
fazem girar.
Para quem
goste muito de
Nova Iorque, este é um livro
indispensável. “Deixa o Grande
Mundo Girar” faz um balanço de
algum passado com os olhos sempre
no futuro: para o bem e para o mal.
Funciona como um marco no meio
do caminho. É tão útil como um
bastão nas mãos de um peregrino.
“Nunca me tinha ocorrido antes,
mas tudo em Nova Iorque está
construído sobre outra coisa, nada
existe totalmente por si só,
cada coisa é tão
estranha como
a anterior e
relacionada
com ela”
(p. 380).
Nova
Iorque
é,
Encontros
A obra de Agustina
Bessa-Luís vai estar
em cima da mesa no
Centro Cultural Calouste
Gulbenkian e na Sorbonne
Nouvelle, em Paris, nos
próximos dias 20, 21 e 22.
nestas 430 páginas, metáfora do
mundo.
Colum McCann (Dublin, 1965)
explica que este livro nasceu quando
lhe veio parar às mãos uma
fotografia tirada a 7 de Agosto de
1974. Nela vêem-se as duas torres do
World Trade Center acabadas de
construir. A ligá-las um enorme cabo
de aço, que visto cá de baixo tem a
espessura de um cabelo. Em cima
dele, em equilíbrio precário mas
determinado a não cair, aquele que
por causa desta caminhada se
tornaria uma lenda do
funambulismo, Philippe Petit. Do
lado esquerdo, a sair de campo, um
avião que parece estar ali a mais e
que de facto só não está porque
projecta em nós uma sombra num
futuro com 27 anos.
“Deixa o Grande Mundo Girar” é
um retrato de Nova Iorque naquela
manhã de Agosto de 1974. Conta as
vidas dos muitos que levantaram a
cabeça do chão e viram, atónitos,
um ponto negro em evolução lá no
alto que depressa descobriram não
ser um pássaro, e muito menos o
Super-Homem.
Nesse Verão, cá em baixo, a
Guerra do Vietname estava mais do
que perdida, Richard Nixon estava a
ponto de se demitir da Presidência
dos Estados Unidos da América por
causa do escândalo Watergate, o
Bronx e o Harlem estavam
dominados pela violência, pela
prostituição e pela droga. Times
Square, mais ou menos como se vê
no filme “Taxi Driver” de Martin
Scorsese, era um parque de
diversões da indústria do sexo, os
negros ainda eram olhados com
desconfiança quando tentavam
apanhar um táxi. As correntes de
vanguarda artística
na literatura, nas
artes plásticas e na música atolavam-
se em novos ácidos fatais. Havia uma
crise petrolífera mundial. Nova
Iorque tinha tudo para paralisar e no
entanto nunca deixou de girar.
Este romance explica o milagre e é
credível porque nele cabem todas as
cidades, que acabam por ser só uma
à medida que Colum McCann as liga:
padres irlandeses que tentam salvar
a alma das prostitutas dos bairros
perigosos, judeus ricos e poderosos
da Park Avenue que partilham com
as mães dos bairros mais populares
as fotografias dos filhos soldados
mortos no Vietname numa
miscigenação solidária.
Dividido em quatro capítulos a
que o autor chamou livros, a
estrutura constrói-se que as histórias se
cruzam. Depois
em mosaico até
há fragmentos de efeito coral, como
quando uma longa sequência de
prostitutas se apresenta numa longa
ladainha, e alguns
mini-contos sobre
o quotidiano e a observação da vida
numa prisão: “O compartimento do
chuveiro é o melhor lugar. Um
elefante podia ficar suspenso dos
tubos” (p. 267). Colum McCann
volta a um
estilo que já tinha
aMaumMedíocremmRazoávelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
experimentado em “Deste Lado da
Luz” (Difel, 2001), um romance
sobre os homens-toupeira que
construíram o metro de Nova
Iorque.
No “Quarto Livro” de “Deixa o
Grande Mundo Girar”, o último,
damos um salto no tempo até 2006.
Em 30 páginas, as vidas que se
contaram arrumam-se no percurso
de uma personagem surpresa. Essa
condensação deixa-nos mais
tranquilos. Na ficção é sempre fácil
moldar a matéria dos sonhos
fazendo-os deslizar para baixo de
uma nova realidade: aqui a guerra
do Iraque, o furacão Katrina.
O mundo aturdido parece que
continua a querer girar.
Ironia
“highbrow”
Divertido, irónico,
mordaz, neurótico, culto,
discretamente amargo. Tudo
em doses homeopáticas.
Eduardo Pitta
O Acompanhante
Jonathan Ames
(Trad. André Chêdas)
Contraponto
mmmnn
Três investigadoras da
Universidade de Paris 3
(Catherine Dumas, Agnès
Levécot e Ilda Mendes dos
Santos) e uma professora
catedrática da Faculdade
de Letras da Universidade
Entre nós,
Jonathan Ames
(Nova Iorque,
1964) é
praticamente
desconhecido.
Autor de “Bored
to Death”,
popular série de
televisão feita a
partir de um dos seus contos,
publicou romances, ensaios, uma
antologia de memórias transexuais
(“Sexual Metamorphosis”, 2005) e
até uma autobiografia gráfica, sobre
a dependência do álcool, ilustrada
por Dean Haspie. Longe de reunir
consenso, tem sido elogiado e
execrado com igual fervor desde que
publicou “I Pass Like Night” (1989).
Mesmo em Manhattan, attan, esta
mistura de Iggy Pop com
P. G. Wodehouse soa
desconcertante.
Decerto não por
acaso, define-se a si
mesmo como
“probably the
gayest straight
writer in America”.
Podemos agora a
ler a tradução que
André Chêdas fez de
“O Acompanhante”,
romance sobre as
relações de Henry
Harrison,
dramaturgo
do Porto, Fátima Marinho,
propõem, a partir do
slogan “Audaces et
Défigurations”, uma
leitura plural dos textos
da escritora portuguesa.
falhado que vive de acompanhar
mulheres da alta sociedade de Nova
Iorque, e Louis Ives, docente de um
colégio privado de Princeton que
perde o emprego no dia em que é
apanhado a vestir o sutiã de uma
colega na sala dos professores. Fica
por esclarecer se a punição é devida
ao arremedo de travestismo ou à
erecção de Louis: “A protuberância
conseguiu a proeza de confirmar a
culpa dos meus actos, de forma mais
contundente do que o próprio olhar,
já de si claramente sexual...” Por
momentos, julgamos estar a ler
Augusten Burroughs. Com o fluir da
intriga, a ilusão desfaz-se. Burroughs
é literal, lá onde Ames prolonga a
“respiração” da narrativa clássica.
“O Acompanhante” são duas vidas
cruzadas: a de Henry, vergado ao
peso das idiossincrasias; e a de
Louis, em trânsito entre os dois
lados de um espelho. Concluído em
1996, o livro andou em bolandas
durante dois anos, de editor em
editor, tendo, ao cabo de 20
rejeições, sido publicado em 1998
pela Scribner. Shari Springer
Berman adaptou-o ao cinema, com
Kevin Kline (Henry) e Paul Dano
(Louis) nos protagonistas. Tarefa
inglória, na medida em que a
estrutura semântica resiste à
transposição de suporte. Se, por um
lado, o cortejo de reflexões autodepreciativas
do narrador potencia
o “overacting”, a trama dos envios
(de Freud a Scott Fitzgerald, sem
esquecer Bertie Wooster) apenas é
perceptível na escrita precisa de
Ames.
A história mistura elementos
autobiográficos, deixando adivinhar
o futuro interesse de Ames pela
problemática transexual: “Ao ver-me
vestido de mulher em toda a minha
fealdade, tinha aprendido a apreciar
e valorizar a beleza destas raparigas
e o trabalho a que as obrigava. Só os
homens poderiam ter uma presença
de espírito tão obstinadamente
direccionada para se quererem fazer
passar por mulheres.”
Por razões difíceis de explicar, não
é comum associar Ames aos grandes
nomes da
tradição
literária
judaica, como
Ames,
“o escritor
heterossexual
mais gay da
América”,
chega
finalmente a
Portugal com
“O Acompanhante”
TRAVIS ROOZÉE
32 • Sexta-feira 7 Janeiro 2011 • Ípsilon