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Livros Colum McCann parte de uma manhã de Agosto de 1974 para compor uma narrativa que é Nova Iorque em todos os seus estados: passado, presente e futuro Ficção Na cidade onde se desafia o céu O grande mundo de Nova Iorque é uma epopeia neste livro com que Colum McCann ganhou o National Book Award em 2009. Rui Lagartinho Deixa o Grande Mundo Girar Colum McCann (Trad. Helena Lopes) Civilização Editora mmmmm O National Book Award de 2009 é um retrato épico e intimista de Nova Iorque. Das suas contradições e dos genes que a fazem girar. Para quem goste muito de Nova Iorque, este é um livro indispensável. “Deixa o Grande Mundo Girar” faz um balanço de algum passado com os olhos sempre no futuro: para o bem e para o mal. Funciona como um marco no meio do caminho. É tão útil como um bastão nas mãos de um peregrino. “Nunca me tinha ocorrido antes, mas tudo em Nova Iorque está construído sobre outra coisa, nada existe totalmente por si só, cada coisa é tão estranha como a anterior e relacionada com ela” (p. 380). Nova Iorque é, Encontros A obra de Agustina Bessa-Luís vai estar em cima da mesa no Centro Cultural Calouste Gulbenkian e na Sorbonne Nouvelle, em Paris, nos próximos dias 20, 21 e 22. nestas 430 páginas, metáfora do mundo. Colum McCann (Dublin, 1965) explica que este livro nasceu quando lhe veio parar às mãos uma fotografia tirada a 7 de Agosto de 1974. Nela vêem-se as duas torres do World Trade Center acabadas de construir. A ligá-las um enorme cabo de aço, que visto cá de baixo tem a espessura de um cabelo. Em cima dele, em equilíbrio precário mas determinado a não cair, aquele que por causa desta caminhada se tornaria uma lenda do funambulismo, Philippe Petit. Do lado esquerdo, a sair de campo, um avião que parece estar ali a mais e que de facto só não está porque projecta em nós uma sombra num futuro com 27 anos. “Deixa o Grande Mundo Girar” é um retrato de Nova Iorque naquela manhã de Agosto de 1974. Conta as vidas dos muitos que levantaram a cabeça do chão e viram, atónitos, um ponto negro em evolução lá no alto que depressa descobriram não ser um pássaro, e muito menos o Super-Homem. Nesse Verão, cá em baixo, a Guerra do Vietname estava mais do que perdida, Richard Nixon estava a ponto de se demitir da Presidência dos Estados Unidos da América por causa do escândalo Watergate, o Bronx e o Harlem estavam dominados pela violência, pela prostituição e pela droga. Times Square, mais ou menos como se vê no filme “Taxi Driver” de Martin Scorsese, era um parque de diversões da indústria do sexo, os negros ainda eram olhados com desconfiança quando tentavam apanhar um táxi. As correntes de vanguarda artística na literatura, nas artes plásticas e na música atolavam- se em novos ácidos fatais. Havia uma crise petrolífera mundial. Nova Iorque tinha tudo para paralisar e no entanto nunca deixou de girar. Este romance explica o milagre e é credível porque nele cabem todas as cidades, que acabam por ser só uma à medida que Colum McCann as liga: padres irlandeses que tentam salvar a alma das prostitutas dos bairros perigosos, judeus ricos e poderosos da Park Avenue que partilham com as mães dos bairros mais populares as fotografias dos filhos soldados mortos no Vietname numa miscigenação solidária. Dividido em quatro capítulos a que o autor chamou livros, a estrutura constrói-se que as histórias se cruzam. Depois em mosaico até há fragmentos de efeito coral, como quando uma longa sequência de prostitutas se apresenta numa longa ladainha, e alguns mini-contos sobre o quotidiano e a observação da vida numa prisão: “O compartimento do chuveiro é o melhor lugar. Um elefante podia ficar suspenso dos tubos” (p. 267). Colum McCann volta a um estilo que já tinha aMaumMedíocremmRazoávelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente experimentado em “Deste Lado da Luz” (Difel, 2001), um romance sobre os homens-toupeira que construíram o metro de Nova Iorque. No “Quarto Livro” de “Deixa o Grande Mundo Girar”, o último, damos um salto no tempo até 2006. Em 30 páginas, as vidas que se contaram arrumam-se no percurso de uma personagem surpresa. Essa condensação deixa-nos mais tranquilos. Na ficção é sempre fácil moldar a matéria dos sonhos fazendo-os deslizar para baixo de uma nova realidade: aqui a guerra do Iraque, o furacão Katrina. O mundo aturdido parece que continua a querer girar. Ironia “highbrow” Divertido, irónico, mordaz, neurótico, culto, discretamente amargo. Tudo em doses homeopáticas. Eduardo Pitta O Acompanhante Jonathan Ames (Trad. André Chêdas) Contraponto mmmnn Três investigadoras da Universidade de Paris 3 (Catherine Dumas, Agnès Levécot e Ilda Mendes dos Santos) e uma professora catedrática da Faculdade de Letras da Universidade Entre nós, Jonathan Ames (Nova Iorque, 1964) é praticamente desconhecido. Autor de “Bored to Death”, popular série de televisão feita a partir de um dos seus contos, publicou romances, ensaios, uma antologia de memórias transexuais (“Sexual Metamorphosis”, 2005) e até uma autobiografia gráfica, sobre a dependência do álcool, ilustrada por Dean Haspie. Longe de reunir consenso, tem sido elogiado e execrado com igual fervor desde que publicou “I Pass Like Night” (1989). Mesmo em Manhattan, attan, esta mistura de Iggy Pop com P. G. Wodehouse soa desconcertante. Decerto não por acaso, define-se a si mesmo como “probably the gayest straight writer in America”. Podemos agora a ler a tradução que André Chêdas fez de “O Acompanhante”, romance sobre as relações de Henry Harrison, dramaturgo do Porto, Fátima Marinho, propõem, a partir do slogan “Audaces et Défigurations”, uma leitura plural dos textos da escritora portuguesa. falhado que vive de acompanhar mulheres da alta sociedade de Nova Iorque, e Louis Ives, docente de um colégio privado de Princeton que perde o emprego no dia em que é apanhado a vestir o sutiã de uma colega na sala dos professores. Fica por esclarecer se a punição é devida ao arremedo de travestismo ou à erecção de Louis: “A protuberância conseguiu a proeza de confirmar a culpa dos meus actos, de forma mais contundente do que o próprio olhar, já de si claramente sexual...” Por momentos, julgamos estar a ler Augusten Burroughs. Com o fluir da intriga, a ilusão desfaz-se. Burroughs é literal, lá onde Ames prolonga a “respiração” da narrativa clássica. “O Acompanhante” são duas vidas cruzadas: a de Henry, vergado ao peso das idiossincrasias; e a de Louis, em trânsito entre os dois lados de um espelho. Concluído em 1996, o livro andou em bolandas durante dois anos, de editor em editor, tendo, ao cabo de 20 rejeições, sido publicado em 1998 pela Scribner. Shari Springer Berman adaptou-o ao cinema, com Kevin Kline (Henry) e Paul Dano (Louis) nos protagonistas. Tarefa inglória, na medida em que a estrutura semântica resiste à transposição de suporte. Se, por um lado, o cortejo de reflexões autodepreciativas do narrador potencia o “overacting”, a trama dos envios (de Freud a Scott Fitzgerald, sem esquecer Bertie Wooster) apenas é perceptível na escrita precisa de Ames. A história mistura elementos autobiográficos, deixando adivinhar o futuro interesse de Ames pela problemática transexual: “Ao ver-me vestido de mulher em toda a minha fealdade, tinha aprendido a apreciar e valorizar a beleza destas raparigas e o trabalho a que as obrigava. Só os homens poderiam ter uma presença de espírito tão obstinadamente direccionada para se quererem fazer passar por mulheres.” Por razões difíceis de explicar, não é comum associar Ames aos grandes nomes da tradição literária judaica, como Ames, “o escritor heterossexual mais gay da América”, chega finalmente a Portugal com “O Acompanhante” TRAVIS ROOZÉE 32 • Sexta-feira 7 Janeiro 2011 • Ípsilon
Asimov, Bellow, Roth e outros. Porém, poucos livros como este descrevem com tanta subtileza o carácter escorregadio e as ambiguidades dessa tradição. Profundamente americano (no sentido em que identificamos Jerry Seinfeld como arquétipo), Ames calibra o discurso com secura e sabedoria: “Voltei à fotografia dele na bicicleta. Era perfeito. [...] Tentei olhar com profundidade para os belos olhos do rapaz da fotografia. A nossa idade não devia ser tão diferente quanto isso. Queria avisálo do que aí vinha e comecei a chorar. Chorava porque aquele rapaz não fazia ideia daquilo em que se ia tornar, que cinquenta anos mais tarde estaria a dormir num decrépito sofá no meio de um quarto pouco menos que imundo. Chorei pelo que acontecera à vida daquele jovem e chorei porque o velho em que esse jovem se tornou me tinha abandonado.” Ames é divertido sem ser pateta, irónico, mordaz, discretamente amargo, neurótico, culto mas não pedante. Parece contraditório, mas consegue ser tudo isto ao mesmo tempo. A dosagem homeopática ajuda. Como alguém disse, o “entertainer” nato. Biografia Em defesa do legado de Egas Moniz O inventor da “lobotomia” reabilitado, numa biografia que explora a fascinante personalidade do único Prémio Nobel português até Saramago. José Manuel Fernandes Egas Moniz – Uma Biografia João Lobo Antunes Gradiva mmmmn Há décadas que paira uma sombra sobre a obra do único Prémio Nobel português numa área científica: a má fama da “lobotomia”. Com esta biografia, João Lobo Antunes, 66 anos, um dos mais conhecidos neurocirurgiões portugueses, trata não só de resgatar a sua reputação como de devolver a Egas Moniz um lugar que por vezes lhe é negado, o de cientista de Egas Moniz aventurouse tarde na investigação científica, mas não descurou nenhum esforço para obter o Nobel excelência. “O lugar na História que Egas Moniz procurou com tanta persistência e perícia é seu de pleno direito”, argumenta Lobo Antunes. Isto apesar de Moniz ter seguido um percurso bastante heterodoxo, pelo menos se o julgarmos pelos critérios actuais ou se o virmos à luz da imagem moderna de um cientista. Quem era realmente Egas Moniz? Talvez esta seja uma das melhores sínteses: “Político desiludido, clínico carismático, burguês rico, humanista amador, no fundo, cientista improvável”. Mais do que improvável: tardio. Quando iniciou as investigações que levariam ao desenvolvimento da angiografia cerebral, já tinha mais de 50 anos; quando propôs a leucotomia préfrontal, já tinha dobrado a fronteira dos 60 anos. Até então praticamente não produzira nada a nível científico. Quase nada na carreira inicial de Egas Moniz parecia dirigi-lo para os feitos científicos da sua vida tardia. Nascido em 1874 numa família abastada de Avanca (Estarreja, distrito de Aveiro), beneficia do apoio de um tio abade para seguir os estudos, primeiro no Colégio de S. Fiel, dos jesuítas, conhecido pelo rigor e pela qualidade, depois na Universidade de Coimbra. Quase sempre bom aluno, ingressa na carreira académica ao mesmo tempo que inicia a prática clínica e se começa a dedicar à política, sendo eleito para o Parlamento nas listas do Partido Progressista de José Luciano de Castro, ainda no tempo da Monarquia. Orador contundente, tornar-se-ia um republicano moderado que, após o 5 de Outubro, alinharia com os que se opunham ao radicalismo de Afonso Costa. Viria assim a ser um dos mais importantes colaboradores de Sidónio Pais, em cujo consulado chegou a ser ministro dos Negócios Estrangeiros, tendo sido o primeiro chefe da delegação portuguesa à Conferência de Versalhes. O assassinato do Presidente-Rei acabaria contudo por precipitar o seu afastamento da política activa, primeiro desiludido DAVID CLIFFORD/ ARQUIVO com a violência que marcou os anos finais da I República, depois triste pela falta de liberdade durante o Estado Novo (apesar de muito amigo do Presidente Carmona, detestava Salazar). O fim da aventura política permitiu-lhe dedicar mais tempo ao consultório (muito procurado e fonte de avultados proventos, que lhe permitiram reunir uma pequena fortuna) e à Universidade. Aí, com a colaboração de um finalista de Medicina e futuro cirurgião, 29 anos mais novo, Pedro Almeida Lima, começa a tentar visualizar os vasos cerebrais. Nessa altura já Egas Moniz contava 51 anos, idade pouco habitual para se lançar a uma investigação com esta ambição – basta recordar que os cientistas que ganharam o Nobel desenvolveram os seus trabalhos mais importantes com uma idade média de 36 anos, como recorda Lobo Antunes. Mesmo assim, começando por realizar testes em cães e, depois, em doentes, Egas e os seus colaboradores desenvolveram a angiografia que, escreve Lobo Antunes, “se manteve viva durante décadas como técnica de diagnóstico quase exclusiva das lesões tumorais, vasculares e traumáticas do sistema nervoso”. Gradualmente substituída para alguns diagnósticos pela tomografia axial e pela ressonância magnética (duas técnicas que justificaram a atribuição do Nobel aos seus criadores), a angiografia “desempenha hoje um papel indispensável e previsivelmente perene como técnica de intervenção terapêutica, a única aplicação que Egas não terá previsto, que permite, por exemplo, tratar um aneurisma intracraniano sem cirurgia”. A angiografia teve uma rápida expansão na Europa, ao contrário da leucotomia pré-frontal, que seria pouco praticada no Velho Continente (à excepção do Reino Unido), mas que se tornaria uma terapia muito popular nos Estados Unidos. A intuição que esteve por trás do desenvolvimento desta intervenção foi a de que “desligando” alguns circuitos neuronais era possível tratar certos tipos de doenças neurológicas. Com Egas Moniz, a técnica seguida – a que chamou “psicocirurgia” e que ele mesmo considerara “ousada” ou mesmo “temerária” – consistia em cortar os feixes nervosos que ligavam os dois lóbulos frontais do cérebro. As primeiras cirurgias apontaram para resultados positivos, pelo que a técnica foi rapidamente adoptada em países onde o número de doentes psiquiátricos era muito elevado. Nessa época, é importante recordar, não estavam ainda disponíveis outras terapias menos invasivas ou reversíveis, pelo que acabaram por ocorrer muitas intervenções sem um diagnóstico correcto ou mesmo motivadas por intenções menos nobres, abrindo campo a uma controvérsia que ainda hoje perdura. João Lobo Antunes faz a defesa da intuição e do trabalho de Egas Moniz seguindo duas linhas de argumentação. A primeira é a da correcção dessa sua intuição. O neurocirurgião nota que assistimos hoje a uma recuperação da psicocirurgia, sendo que “à ablação de áreas de extensão variável e limites imprecisos sucedeu a inibição reversível de circuitos restritos através da estimulação cerebral profunda, que tem como consequência o silenciamento temporário dos neurónios e dos circuitos que integram”. Ou seja, passou o tempo da leucotomia, chegou um tempo em que “não há dúvida que a intuição de Egas e o seu destemor abriram um caminho sem retorno na cirurgia funcional do sistema nervoso”. Em segundo lugar, João Lobo Antunes defende que não se pode avaliar Egas pelos critérios da ética médica contemporânea, que não existiam no tempo em que trabalhou, um tempo em que os primeiros neurocirurgiões portugueses registavam taxas de mortalidade de 50 por cento.EG Isto leva a que o autor considere que a história que se propôs contar “demonstra sem rebuço a modernidade do pensamento de Egas, entendida aquela num sentido não infalivelmente positivo”. O que significa que esta biografia, sem ser hagiográfica, é a biografia de alguém que, sentindo-se de alguma forma ENCENAÇÃO e REALIZAÇÃO VÍDEO JOÃO LOURENÇO MÚSICA MAZGANI CENÁRIO ANTÓNIO CASIMIRO JOÃO LOURENÇO BERTOLT BRECHT ESTRUTURA PATROCINADA PELO APOIO QUARTA A SÁBADO 21H30 herdeiro de uma escola médica de que Egas Moniz foi mestre, não omite o seu fascínio por um personagem que, não duvidemos, era mesmo fascinante. Nesta obra revela-se sobretudo o seu percurso médico e científico, se bem que Lobo Antunes dê também atenção à sua carreira política e, mais marginalmente, à sua vida mundana. É-nos reconstituído, com detalhe, todo o processo que leva às suas descobertas científicas, mas, se ficamos a saber que viveu na moradia onde hoje está instalada a Nunciatura Apostólica e que utilizava um faqueiro que pertencera ao Marquês de Pombal, não ficamos a saber por que razão utilizava capachinho, um pormenor que só nos é revelado quando nos aproximamos do leito de morte do nosso prémio Nobel. Mais: se também nos são recordados muitos artigos que escreveu sobre pintura (era um apaixonado da pintura naturalista portuguesa), não chegamos a perceber os motivos das suas inimizades, ou mesmo guerras com outros vultos da medicina portuguesa, como Francisco Gentil ou Pulido Valente, seus eternos críticos. Em contrapartida, é notável a forma como nos descreve os seus esforços para conseguir o Nobel, mostrando como também nesta frente nada pode ser descurado e não contam as falsas modéstias. Como escreve João Lobo Antunes, Egas acreditava “na superioridade das vontades”, sendo que, no seu caso, “quis tudo e quase sempre o conseguiu”. O que não é pouco, se é que não é tudo. FIGURINOS BERNARDO MONTEIRO COREOGRAFIA CLÁUDIA NÓVOA SUPERVISÃO AUDIOVISUAL AURÉLIO VASQUES LUZ MELIM TEIXEIRA [ m/12 ] DOMINGO-MATINÉE 16H00 VERSÃO JOÃO LOURENÇO | VERA SAN PAYO DE LEMOS DRAMATURGIA VERA SAN PAYO DE LEMOS COM ANTÓNIO PEDRO LIMA | CÁTIA RIBEIRO CARLOS MALVAREZ | CRISTÓVÃO CAMPOS FRANCISCO PESTANA | JOÃO FERNANDEZ LUIS BARROS | MAFALDA LENCASTRE MAFALDA LUÍS DE CASTRO | MARTA DIAS MIGUEL GUILHERME | MIGUEL TAPADAS PATRÍCIA ANDRÉ | RUI MORISSON SARA CIPRIANO | SÉRGIO PRAIA SOFIA DE PORTUGAL VASCO SOUSA Ípsilon • Sexta-feira 7 Janeiro 2011 • 33
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