Édipo, um rapaz de Lisboa - Fonoteca Municipal de Lisboa

MICHAEL CHILDERSSeguidor dos Upanixades eautor de dezenas de textos sobreSri Ramakrishna Paramahamsae a filosofia vedanta, traduziudo sânscrito para inglês o“Vivekachudamani” de AdiShankara. Assim se tornouuma ave rara da “intelligentzia”americana. Se toda a diferençaperturba, a de Isherwoodnunca se distinguiu pelaparcimónia: oriundo das “upperclasses”britânicas, causticousem ambiguidades as suasidiossincrasias; assumiu ahomossexualidade sem álibis de“bom comportamento”; abandonouo marxismo quando ele estavaem alta; exilou-se na Califónia poroposição aos sofisticados círculosliterários da Costa Leste; fez adefesa dos Vedas na sociedadeda abundância; por último masnão em último, feito discípulo deSwami Prabhavananda, ajudou-o atraduzir o “Bhagavad Gita”.Sublinhando com ênfase quea sua escrita é um exemplo do“melhor inglês narrativo doperíodo” (anos 1930-40), Jorge deSena fez a síntese lapidar: “estilovivo e inteligente, inquietaçãode espírito, desilusão do mundo,sexualidade perturbada, gostodo fantástico e do grotesco, e umaamargura íntima e profunda quenão há ioguismo que dissolva.”(cf. “A Literatura Inglesa”, 1963)Sexualidade “perturbada” eracomo, para amolecer censor, sedesignava a homossexualidade.Natural de Wyberslegh Hall,no Cheshire, Christopher WilliamBradshaw-Isherwood nasceu a 20de Agosto de 1904. Como vimos,conheceu Auden cedo. Spender,com quem mais tarde viajou pelaAlemanha, e Edward Upward, comquem escreveu “The MortmereStories” (contos apenas publicadosem 1994), são amizades coevas.“All the Conspirators”, o primeiroromance, foi publicado em 1928.Nessa altura já ele havia escrito“People One Ought to Know”,colectânea de poemas impressaem 1982. De facto, os poemassão de 1925, coincidindo com atemporada que Isherwood passouem casa de André Mangeot. Nãohá notícia de reincidência poética.A bibliografia é extensa, muitomarcada, nos anos europeus, pelaspreocupações políticas. É notórioo interesse pela ficção, o teatroe o memorialismo. “Christopherand His Kind”, a autobiografia de1976, é um testemunho decisivo.Noutro registo, a biografia dospais, “Kathleen and Frank”,publicada em 1971, não deixa de serreveladora.Edward Morgan Forster foi umadas amizades que fez em Berlim.Apesar da diferença de idades(era 25 anos mais velho do queIsherwood), frequentaram juntosos bordéis masculinos da cidade,divertindo-se na companhiade jovens operários alemães.Para mais detalhes, consultar“Der Puppenjunge” (1926) deJohn Henry Mackay. O adventode Hitler pôs termo à movediçaCamelot em que se transformara acapital alemã. Isherwood e Audendeixaram a Alemanha em 1933. Em1939, antes da partida definitivapara os EUA, passaram uns diasem Sintra.Pouco depois da chegada àAmérica separaram-se. Audenpermaneceu em Nova Iorque,no n.º 7 de Middagh Street, emBrooklyn Heights. No mesmoprédio viviam Carson McCullerse Erika Mann, Benjamin Britten eIsherwood e o companheiroDon Bachardy (relação queenforma muito de “A SingleMan”) no documentário“Chris & Don: a Love Story”,de Tina Mascara e GuidoSantiPeter Pears, Jane e Paul Bowles.Auden e Golo Mann ficaram“pendurados”. Parece que todos sedivertiam à brava, mas Isherwoodpreferiu ir com o fotógrafo WilliamCaskey (com quem passou aviver) conhecer os países doCaribe. O resultado da viagem estádocumentado em “The Condorand the Cows” (1949). No regresso,os dois estabeleceram-se em LA,tendo privado com Aldous Huxley,David Hockney e Igor Stravinsky.Christopher e DonFoi lá que, no dia de São Valentimde 1953, Isherwood conheceuDon Bachardy, então com 18 anos.Bachardy, artista plástico, tornouseum retratista de sucesso. Osdois viveram juntos até à morte deIsherwood, em 1986. São co-autoresde “Frankenstein: The True Story”(1973) e “October” (1983). O casalfoi imortalizado num quadro deHockney, “Christopher Isherwoodand Don Bachardy” (1976), bemcomo num filme que Tina Mascarae Guido Santi estrearam em 2008:“Chris & Don: a Love Story”.Ou seja, um decalque do quese passou com Auden depoisde Isherwood o ter trocado porCaskey. Vejamos: Chester Kallmantambém tinha 18 anos quandoconheceu Auden, também viveramjuntos até à morte deste, e sãoco-autores dos libretos de váriasóperas, entre elas “The Rake’sProgress” (1951) de Stravinsky e“Elegy for Young Lovers” (1961) deHenze. Num caso como noutro, adiferença de idades era gritante:Isherwood tinha mais 30 anosque Don Bachardy, e Auden maiscatorze que Chester Kallman.Quando a morte o surpreendeu,a 4 de Janeiro de 1986, Isherwoodtinha 81 anos e cancro napróstata. Nessa altura, jáninguém se lembrava damística do Auden Gang, de queele fora um dos vértices. Nestemomento, a obra passa porum processo de reavaliação, àmargem dos preconceitos detribo: os intelectuais que viamnele um “hippie”; os gays quetêm dificuldade em lidar coma heterodoxia; a sociedadeheterossexual que o olhava deviés. Em Portugal estão traduzidos“O Memorial”, “Adeus a Berlim”,“O Mundo no Crepúsculo”, “UmHomem no Singular” e “Encontroà beira do rio”, o último romance,injustamente subavaliado (oincesto entre irmãos continua aser tabu). Baudelaire, o primeirodos modernos, teria gostado desaber que ele traduziu os seus“Journaux Intimes”. Tudo visto,Isherwood é um continente porexplorar.METROPOLITANATEMPORADA 2009|201018 Anos – Idade Maior direcção artística Cesário CostaFEVEREIROSexta-Feira 19, 18h00 Sede da Metropolitana [ensaio aberto]Sábado 20, 21h30, Auditório da Casa do Povo de Aveiras de Cima, AzambujaDomingo 21, 17h00, Auditório da Reitoria da Universidade Nova de Lisboamenos em Isherwood (mesmo que“muita da textura do amor entre aspersonagens possa ser encontrada narelação real entre Isherwood e o seuamante Don Bachardy”) do que emTom Ford. Conta que bastaram “doisdias” de rodagem para perceber “claramente”o que o realizador queria epara sentir a confiança que Ford depositaranele com esta personageme um filme tão pessoais.Ajuda a explicar a intensidade deste“huis clos” – mesmo quando o filmese passa em exteriores, é uma LosAngeles subtilmente sugerida, comouma fantasmagoria interior – o factode a rodagem ter decorrido de formaíntima, durante cinco semanas, trabalhandoquase sempre de noite, ummundo isolado do mundo; ainda, a“meticulosidade” de Ford, testemunhao actor, que não se confunde com“o controlo cansativo sobre as coisas”,antes cria “espaço para que aimaginação possa florescer, e é issoque é dirigir”. (Serve para a “petitehistoire” de “A Single Man”: a sequênciaem que George recebe a notícia,ao telefone, da morte do seu companheiroJim, e onde, não tão subtilmenteassim, lhe informam que ele não édesejado no funeral, “foi rodada nanoite em que Barack Obama foi eleito[para a presidência americana], porisso não foi o dia mais fácil para estararrasado pelo luto”, brinca Colin.)Regressando à epifania de George,que é a epifania de Tom. Diz o realizadorde “A Single Man” que a suaredescoberta de Isherwood foi umalição de vida: “Se começamos a vidacomo água de ‘toilette’, devemos tera possibilidade de a acabar como perfume.”Que é o mesmo que dizer quenão há aqui fantasmas (da moda), hásó um cineasta.Para as citações deste artigo foramusadas declarações entrevista ao Ípsilon(Colin Firth) e conferências de imprensaem Cannes e em Toronto (TomFord)Ver crítica de filmes págs 52 e segs.DE MOZART A BEETHOVENTatiana Samouil violino Maximino Zumalave direcção musicalOrquestra Metropolitana de LisboaWolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)– Abertura da ópera Don Giovanni, K. 527– Concerto n.° 1 para Violino em Si bemol maior, K. 207Ludwig vanBeethoven (1770-1827)– Sinfonia n.° 6 em Fá maior, Pastoral+informações www.metropolitana.pt telefone: 21 361 7320Ípsilon • Sexta-feira 19 Fevereiro 2010 • 19