Édipo, um rapaz de Lisboa - Fonoteca Municipal de Lisboa

No ringuecom Bruno de Almeida“Bobby Cassidy” é muito bonito por várias razões. Por exemplo: sendo um documentáriosobre um pugilista americano, incita a nossa imaginação a ver ali Nova Iorque e o cinemaamericano dos anos 70. Foi isso que levámos para o ringue. Vasco CâmaraCinemaBobby Cassidy “O que meinteressou foi esse lado de ‘journeymen’desses pugilistas do final dos anos 70, quesemana a semana faziam o seu serviço”Atirámo-nos para o ringue com “OToiro Enraivecido”. Há qualquercoisa de ritual sacrificial nisto, masBruno de Almeida não protestou. Conheceos combates de cor, sabe, claro,que o filme de Martin Scorsese é apreto e branco por sugestão de umatleta da cor, Michael Powell... Tratapor tu as modulações da agressividadeentre as personagens de Robert DeNiro e Joe Pesci, irmãos no filme. Écapaz de deslizar com o “fast forward”até ao “frame” em que o ciúme tomaconta de Jake La Motta/De Niro, do“Did you fuck my wife?” disparado aPesci ao “did you fuck my brother?”com que cerca a mulher, Vicky (CathyMoriarty). “Adoro estas cenas, maisdo que as dos combates de boxe”,diz.E faz-nos descobrir, por entre a florestasonora que é “O Toiro Enraivecido”,os sons de elefantes que Frank E.Warner, o “sound effects supervisingeditor”, ali meteu e que “não têm a vercom nada” – e nós fazêmo-lo descobrir,junto ao som dos elefantes, um pedaçode uma canção de Marilyn, que tambémnão tem a ver com nada. Alguémduvida que “O Toiro Enraivecido” é umcume orgiástico atingido debaixo dainfluência do génio? Há aquele momentoem que Jake La Motta se oferece aSugar Ray Robinson, “Hey Ray, you’venever got me down...”, e Sugar Ray fazum banquete...“Como é que se faz um filme de boxea seguir a este?”, pergunta o realizadorde “Bobby Cassidy: Counterpuncher”,história de um ex-pugilistaamericano, activo entre os anos 60 e1980, contada pelo corpo do próprio.É uma boa pergunta...Mas Bruno aceitou o ritual: começaresta “jukebox” de filmes comScorsese e o filme de que ele quis fugir.Explica porque é que não quispensar em “O Toiro Enraivecido”: oseu, diz, é menos um filme sobre boxedo que um filme sobre a relaçãoentre um pai, Bobby Cassidy, e os doisfilhos, pelos quais ele subiu ao ringueao longo dos anos. “O meu pai morreuno ano passado. Acho que acabei estefilme para lidar com a morte dele”,confessa o realizador.Mais diferenças... “O Jake [La Motta]foi um campeão, o Bobby nuncafoi; o Jake tinha um lado sacrificial, oBobby nunca teve. O que me interessoufoi esse lado de ‘journeymen’ dessespugilistas do final dos anos 70, quesemana a semana faziam o seu serviço”.A figura, concorda, foi entretantosubstituída pelo equivalente ao“blockbuster” cinematográfico: o pugilistaprogramado para ganhar.“Interessam-me os mundos fechados,do pugilista, do toureiro ou dofadista, mundos com códigos... Umtipo que passa a vida a levar porradacomo é que vive, como é que ama?”– na mesa da sala de Bruno estão doislivros: “On Boxing”, de Joyce CarolOates, de onde tirou a disposição daautora para olhar para os pugilistascomo quem contempla os limites dohumano, e “The Fight”, de NormanMailer, sobre o combate entreMuhammad Ali e George Foremanno Zaire.O pugilista como actorExplicamos porque é que começámoseste “zapping” por Scorsese.Por causa do monólogo de BobbyCassidy, repetindo omonólogo de“Requiem for aHeavyweight”(1962),de Ralph Nelson,e do monólogode JakeLa Motta, de“Interessam-meos mundos fechados,do pugilista,do toureiro oudo fadista, mundoscom códigos... Um tipoque passa a vida alevar porrada como éque vive, como éque ama?”Bruno de Almeida24 • Sexta-feira 19 Fevereiro 2010 • Ípsilon