Édipo, um rapaz de Lisboa - Fonoteca Municipal de Lisboa

logias”. Porquê? “Porque é isso quetenho de transmitir numa canção”.Ou seja: reescrever as canções significaprocurar uma espécie de exactidãoemocional que não tinha sidoalcançada.Esta abordagem à música tem-lhevalido o epíteto de compositora difícil,algo com que não concorda:“Não ponho a necessidade de serdifícil: se faço as coisas é porque nãome é assim tão difícil”. Tão menosdesaprova a música dita “fácil.” “Nãoé que não goste de pop, apenas hácoisas que cansam demasiado. Quandose repete demasiadas vezes amesma frase musical, por exemplo”.Ainda assim, tem uma abordagemracional às músicas que não lhe interessam:“Tudo depende do queuma canção que ser: há canções quenão são feitas para serem ouvidasmas sim dançadas, e há algo de ritualnisso, pelo que a repetição fazsentido. Mas no que eu faço isso nãofaz sentido”.Curiosamente, diz, descobriu quehá muito mais potencial para remexernas canções mais simples que nasmais complexas: “É engraçado queas músicas que só têm meia dúzia deacordes têm mais ambiências harmónicaspara experimentar que as cançõesem que a sucessão de harmónicosjá é muito rica.”Isto justifica algumas das opçõesque fez em termos de revisão do seucatálogo. Em particular, o crescenteuso da electrónica. “Estou interessadaem explorar o espaço do não acústico,que tem estado muito associadocom determinados géneros, mas quetem mais para dar”.Quer tirar a electrónica dos génerosa que está confinada e usá-la paracriar paisagens mentais inusitadasnum universo que deve muito aosFaustos, aos Sérgios e aos Zecas, comoela admite e como é notório poralgumas opções vocais no disco.“Quando estou a compor e sinto quehá afinidades no que estou a fazercom o trabalho de alguém que meensinou alguma coisa, aí denuncioa homenagem. Pisco o olho ao Fausto,ao Sérgio, admito”.Um ouvido giganteAmélia diz não acreditar “nada nainspiração”, naquela imagem doautor “de olhos em alvo e a espreitaras estrelas”. Criar “tem a vercom reordenar o que se ouve, massabendo de onde é que as coisasvêm”. De qualquer modo, não é “capazde compor à X ou à Y”: “Quandoestou a compor só estou a tentarresolver problemas com os materiaisque tenho.” E para isso precisade ser melómana – e é-o – porqueprecisa de conhecer mais, já que“conhecer mais é aguçar a sensibilidade”.A sua sensibilidade, diga-se, é aguçada,como se tivesse um ouvido giganteque deturpasse todos os sonsque o mundo produz. Herança de infância.“Eu venho de uma família demúsicos. O meu pai era um barítonoque cantava em corais e compravadiscos de todos os géneros”.É daí que tantas contradições permeiema sua obra. Ela tem os adufese a electrónica. A guitarra e a voz deum lado, e polifonias em barda do“As canções são umaespécie de poeira quevai assentando”Em “Uma Autora, 202Canções” reúnem-secanções originais,revisões por vezesradicais de temasantigos e faixas queAmélia havia escritopara fadistasoutro. Pode ser assustadora e aomesmo tempo as crianças gostam decanções suas, talvez resquícios dainfluência de Zeca ou do facto de ternascido em Moçambique, onde trabalhoua cantar para os miúdos: faziacampanhas de educação em quecriava canções como “Quem gostada mosca?” ou temas em que falavados perigos da lombriga. A nossopedido canta-as e é difícil resistir aoapelo imediato das canções – o quemais uma vez entra em contradiçãocom o seu lado complexo. Certo éque alguém devia obrigá-la a gravarestes temas ou a fazer um disco paracrianças.Enquanto isso não acontece e enquantonão sai o disco com músicagrega que há muito quer fazer ou osdois discos que já terminou e não aindanão editou por falta de financiamentoé possível que haja uma sequeladeste disco.“Isto é uma ideia em viagem: enquantoeu tiver canções posso continuar,porque há sempre canções quetêm outras canções dentro”.Ípsilon • Sexta-feira 19 Fevereiro 2010 • 33