Ãdipo, um rapaz de Lisboa - Fonoteca Municipal de Lisboa

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“O outro lado de Lisboa: características um tanto orientais, dentro e forado Mercado”, Annemarie S., Portugal, 1941“E muito perto dali, o moderno ‘Informations bureaux’ que tanto apresenta propagandaalemã como expõe fotografias britânicas”, Annemarie S., Lisboa, Portugal, 1941tora suíça. No que respeita à fotografia,o percurso será orientado atravésde quatro grandes núcleos – MédioOriente, Fascismos, EUA e África - quecorrespondem a diferentes abordagensformais, muito condicionadas por diferentesestados de espírito da autora,influências criativas e tempos históricosem rápida mutação.Quando regressou da primeira viagemao Médio Oriente, para onde partiuem 1933 a fim de participar em escavaçõesarqueológicas na Turquia, naSíria, no Líbano, na Palestina, no Iraquee no Irão, todas as imagens quetrouxe na bagagem eram já da sua autoria.Nestas fotografias, tentou fugirao exótico e procurou apreender asculturas que a rodearam. “É uma fotografiaque não mostra o habitual postalinho”,diz ao Ípsilon Emília Tavares.Por esta altura, concretizou algumasreportagens (fotográficas e escritas) emque tentou denunciar as alteraçõeseconómicas e sociais que as expediçõesocidentais estavam a provocar nas populaçõeslocais, num difícil compromissoentre tradição e progresso. Naúltima viagem ao Médio Oriente (decarro, na companhia de Ella Maillart,outra viajante compulsiva) mantêm-seas imagens que remetem para a “ancestralidadedos lugares” mas destavez num estilo mais “acutilante e informativo”e, ao mesmo tempo, mais“errático”, fruto de uma negação davelocidade a que já se produziam asimagens. São do Médio Oriente amaior parte das fotografias que hojedão corpo ao espólio depositado nosArquivos Literários Suíços. São tambémas mais conseguidas. “O simbolismoda paisagem, a constatação dasmudanças políticas e sociais, a importânciada religião e dos lugares sagrados,o fascínio pela liberdade e respeitopela dureza do nomadismo” constituem,grosso modo, os assuntos aque deu mais atenção.Em fuga de mais uma temporada deentradas e saídas em clínicas de desintoxicação,tentando ultrapassar equívocose dramas de amor, Schwarzenbachpartiu em Agosto de 1936 para osEUA a convite da fotógrafa BarbaraHamilton-Wright. A ideia era fazer um40 • Sexta-feira 19 Fevereiro 2010 • ÍpsilonAnnemarie S., “Die ‘Schweizer Flotte’ im Hafen von Lissabon” [“A‘Frota Suíça’ no porto de Lisboa”] Schweizer Illustrierte,26-03-1941A errância visualde AnnemarieSchwarzenbachcondiz mais como espírito de viajantedo que com o deturista: criticousempreo “sightseeing”conjunto de reportagens sobre as populaçõesmais carenciadas no Sul dopaís, a braços com uma crise social eeconómica sem precedentes, a GrandeDepressão. É o trabalho fotográficoonde revela mais objectividade e realismoe no qual concentra quase todosos recursos criativos (tinha deixado delado a literatura e investiu nas reportagens).Nos EUA, conhece Roy Striker,economista, fotógrafo e um dos ideólogosda nova fotografia norte-ameri-cana de reportagem, materializada noprojecto da FarmSecurity Administration.Asabordagensmarcadaspor grandesplanos damiséria social,das condiçõesde trabalho e depaisagensáridas, numa fotografia “comprometida”,de denúncia, acabam por influenciara sua prática na época. É o seutrabalho fotográfico mais “classificável”,mais colado a um género e a umaestética realista, em que os rostos e aspessoas assumem um protagonismoque acabará por influenciar futurosregistos.Quando, na Europa Central, o nazismocomeçou a exportar definitivamenteos seus tentáculos para fora daAlemanha, Annemarie regressou acasa, na Suíça, e começou a aperceber-sedo clima de opressão e desvarioque se preparava. Na Primavera de1938, foi até Viena, numa altura emque a cidade já estava transformadanum palco de propaganda nazi. Fotografou“a arrogância da pose dos oficiais,os recrutamentos, as paradasobrigatórias, a manipulação de todaa população pela fome e pelo desemprego”.Os comentários que escreveuno verso das fotografias (um exercíciode micro-narrativa que cultivou noutrasocasiões) são claros na condenaçãode uma espiral de demência ideológicae militar.As comissárias decidiram juntar aeste núcleo as escassas fotografias queAnnemarie tirou em Portugal, em 1941e 1942. É uma provocação e um contrapontoà lucidez crítica que a autorademonstrou na Áustria: reportagensque mostram Lisboa ora carregada deestereótipos, ora trabalhando em proldos interesses suíços no único portolivre do Atlântico, em plena II GuerraMundial. “Mais do que as imagens quetirou, o que marca a passagem de AnnemarieSchwarzenbach por Portugalsão as imagens que não tirou”, sublinhaEmília Tavares. Os artigos feitos porencomenda da embaixada da Suíça emLisboa são revistos por mais do queuma entidade de censura e parte dasfotografias publicadas são fornecidaspelos serviços de propaganda de Salazar.“Razões pessoais e políticas terãoestado na origem deste olhar tão diverso[para uma e outra ditadura], masnão deixa de ser significativo que Portugaltenha conseguido, em plena IIGuerra Mundial, manter uma máquinade propaganda eficaz, e muito semelhanteàs de outros países. A imagemde país ‘paraíso’ e único estado europeuem progresso foi sendo instauradainterna e externamente”.Foi de Lisboa, a bordo do navio Colonial,que Annemarie partiu rumo aÁfrica para as suas derradeiras viagenspelo mundo na tentativa de um recomeço.Antes de chegar ao Congo Belga(actual República Democrática do Congo),fez escalas na Madeira e em S. Tomé.Em pleno coração de África, foi aoencontro de um casal de suíços queexplorava a maior plantação do país.Passou um mês a deambular pela regiãocom a senhora Vivien, e essa novageografia deu-lhe alento para escrevere fotografar. Fez imagens num registomuito próximo da linguagem visualantropológica do século XIX e não foicapaz de esconder o “preconceito dasuperioridade da civilização ocidental”.“Se no Médio Oriente as imagenssão o cerne de um questionamentocomplexo entre a representação ocidentaldessa cultura e um desejo dedesafiar essa constante secular, já nasviagens a África, tanto na escrita comonas imagens, encontramos enraizadae muito questionada uma ideia de ‘colonialismo’e da sua representação”,escreve Emília Tavares.Antes de regressar à Suíça, aindapassou por Marrocos onde se encontroupela última vez com o marido.Tencionava pedir-lhe o divórcio, masarrependeu-se.Diz-se que depois do fatídico Verãode 1942, Annemarie pretendia estabelecer-seem Portugal. Henri Martin,embaixador da Suíça em Lisboa e amigode longa data, convidou-a a ficar nacapital portuguesa como correspondentedo jornal “Neue Zürcher Zeitung”.A própria admite a ideia numacarta a Ella Maillart: “Talvez regressea Portugal para viver no campo (…)”.Podia ter sido o lugar escolhido paracontinuar a procurar aquilo que nuncaencontrou. O lugar escolhido para ofim da aventura. Não podemos saber.Ver agenda de exposições na pág. 42 esegs.
ENCONTRO:entre a paisagem e a abstracçãoOBRAS DA COLECÇÃO BESart/// DE 04 DE FEVEREIRO A 09 DE ABRIL// MORADAPraça Marquês de Pombalnº3, 250-161 Lisboa// TELEFONE21 359 73 58// HORÁRIOSegunda a Sextadas 9h às 21horas// EMAILbesarte.financa@bes.pt
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