Há um novo Alain Platel à nossa espera - Fonoteca Municipal de ...

pode dizer que uma peça estápronta?Neste caso, dez dias antes da estreia.Mas, às vezes, só quatro ou cinco diasantes. Quando estreia é porque estáperto do fim, e só sobram detalhes.E, depois da estreia, não mudo as coisas.Não vejo que uma peça possamudar radicalmente depois da estreia.Mas muda muito em termos depresença ao longo das apresentações.E isso não se pode prever completamente.E lida como com essaincompletude?Esta peça toca em zonas muito profundasque, na altura da estreia, nãoo sentimos. Hoje, quando olho paraela, percebo que sou responsável por“isto”, sou consciente do que fiz. Maso modo como ela se tornou uma entidadeviva, não sei qual foi.Descobre coisas no seu trabalhoquando o vê?Sim, pelo modo como as pessoas falamdele. Tanto interna como externamente.Tenho a minha própriafantasia quando vejo o espectáculo,vejo o que os bailarinos fazem, massó percebo o que querem dizer atravésdo efeito que as pessoas dizemque teve nelas. Por isso, pode ser interessanteler, por vezes, sobre o quese fez. Nem sempre, mas às vezes.Ainda se pode surpreender peloque escrevem e dizem sobre oque não tinha pensado fazer ounão tinha previsto?Claro. Durante os ensaios a minhamãe, que tem 80 anos, veio ver a peça.Estávamos a um mês da estreia. Eestávamos ainda a trabalhar a paisagemsonora, quando o microfone caiue ouvimos um baque, seguido de um“tic-tic”, e ela disse que se lembravade sons de guerra que ouvia durantea noite. Isso fez-me olhar para aquelemomento de modo diferente. Eu chamo-lhe“o efeito Iraque”. Algo muitodistante no deserto onde há umaguerra a decorrer. Era só um som deque eu gostava e agora tinha um significado.Isso foi uma surpresa.Mas a peça está cheia dezonas dessas, onde é ainterpretação do espectadorque activa os sentidos domovimento.FRANS BROODEu gosto muito do modo como a peçacomeça, e os bailarinos também, masera a sequência que mais me assustava.Não tinha uma ligação com ela,era muito severo, não me pareciabem. Não sei o que a faz funcionar,mas há uma forma muito fria de seconstruir, que não cabe em nada doque fiz, nem se compromete com oprazer que se pode ter, ou dar, no iníciode uma peça.Porque instala uma aridez euma frieza no movimento queo vai obrigar a uma justificaçãopela acção ao invés de seguirum esquema formal denarratividade?Sim, é um movimento muito frio odesta peça. Isso, e o lado técnico,preocuparam-me. O que procureiconstruir foi uma paisagem feita apartir dos movimentos de cada intérprete,onde se produzissem encontros.Cada movimento tem a sua história,dependente de quem o faz. Nãoé transmissível, mesmo que em certosmomentos [os bailarinos] possam estara fazer a mesma frase.Ou possam, em momentosmusicais distintos, uns maisclássicos, outros mais pop,reagir da mesma maneiraporque, afinal, são o mesmocorpo.Exactamente. Eu não modelo aquelescorpos. Dou-lhes liberdade para exploraremas ideias, ideias que nemsempre são precisas. Vendo-os voudescobrindo mais e mais. É isso quegostava que acontecesse a quem vê apeça. Não sei se estamos sempre certosdo lugar que cada um vai ocupar.Há pessoas com as quais se pode irmuito longe e outras não. Alguns podemdar mais que outros, porque têminspiração ilimitada, e outros têm umoutro tempo de descoberta e exploração.Como escolhe os bailarinos?É frequente as pessoas escreveremme,como aconteceu com RomeuRuna. Mas a maioria das pessoas nestapeça conheci-as através de audições,que também não são a melhorforma de conhecer pessoas.Mas não procura uma coisaespecífica?Têm que ser boas pessoas, simpáticase que não gostam de confronto. Têmque ser muito bonitas em palco, etêm que dançar, o que é raro de encontrar,especialmente em bailarinoscontemporâneos. As pessoas queremfalar sobre isso, não querem dançar.Eu gosto de uma certa timidez, deuma certa reserva. Isto combinadocom a alegria criada pelo movimentoé a comunicação perfeita. Já trabalheicom pessoas que gostavam de conflitose já não consigo. Há intérpretesque conseguem encontrar inspiraçãoem conflitos, isso não deixa de meimpressionar, mas entristece-me.Descobri que ser simpático é muitocompensador porque torna toda aatmosfera mais doce, calma e leve.Tenho bailarinos que são muito provocadores,mas uma coisa não contradiza outra, porque é feito comamor, porque querem levar toda agente para a frente, e não iniciar umabatalha.Desliga-se das peças que faz?Não, é muito difícil. É como lhe dizia:às vezes surpreendo-me com o quefiz. Pergunto-me como cheguei ali.Mas é verdade que não as acompanhoem todas as deslocações. E mesmoque possa ver algumas coisas erradas,sei que os bailarinos são capazes deresolver o problema. Afinal, são elesque ali estão, mesmo quando é muitoaborrecido fazer uma peça cinquentaou cem vezes. Quando estou comeles, é muito divertido estarmos juntos.Espero que não pareça que osestou a controlar.MGMT1ª PARTE SMITH WESTERNS18 DEZ CAMPO PEQUENO23 MARÇOCOLISEU LISBOANESTE NATAL TODOS VÃO ACHARO SEU PRESENTE UM ESPECTÁCULOBILHETES: FNAC, WORTEN, CTT, EL CORTE INGLÉS, MEDIA MARKT, AGÊNCIA ABEP,SALAS DE ESPECTÁCULOS, TICKETLINE 707 234 234 | WWW.TICKETLINE.PT | M/6Ípsilon • Sexta-feira 17 Dezembro 2010 • 11