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CinemaAs estrelas do públicoJorgeMourinhaLuís M.OliveiraMárioJ. TorresVascoCâmaraO Americano mmmnn mnnnn nnnnn mnnnnAniki-Bobó nnnnn mmmmm nnnnn mmmmmDouro Faina Fluvial nnnnn mmmmm nnnnn mmmmmA Tempo e Horas nnnnn nnnnn nnnnn mmnnnCela 211 nnnnn nnnnn mmmnn mmnnnI’m Still Here mnnnn mnnnn nnnnn mnnnnJogo Limpo nnnnn nnnnn mmnnn mnnnnKatalin Varga mmmnn mmnnn nnnnn nnnnnMammuth mmmnn nnnnn nnnnn nnnnnA Última Estação nnnnn nnnnn mmnnn nnnnncomo se o tempo e a moralidade nãopassassem há séculos – e quando setorna público o segredo de Katalin (oseu filho pequeno não é do marido,antes foi o resultado de umaviolação perpetrada por doismânfios), repudiada e desonrada,resta-lhe pegar no miúdo eembrenhar-se na floresta, emviagem mais ou menos desesperada,com um objectivo principal:encontrar os dois tipos e vingar-se.Encontra-los-á, de facto, ajudadapelo acaso, mas também a vingançatem as suas ironias, de proporçõesbíblicas ou, como um conto doimprevisto, britânicas.Algo limitado, e sempre umbocadinho meias tintas (nemdeliberadamente áspero nemagilmente fluido), não é um filmedesagradável. Gostamos daprotagonista (Hilda Peter), depresença forte e ambígua q.b.,gostamos sobretudo do trabalho de“des-naturalização” da próprianatureza, que passa sobretudo pelosom, “tridimensional”, a transformaros ruídos da floresta, dos rios, dovento, numa espécie de coro para asdesventuras da personagem. Se nãoperder esta capacidade de dar umsentido muito específico, e muitointegrado, à observação (ou à escuta)da paisagem, não há razão para quenão se venha a ter algumacuriosidade pelos futuroscometimentos de Strickland, nosCárpatos ou aonde for.Cidadão JoaquinI’m Still HereDe Casey Affleck,com Joaquin Phoenix. M/16MnnnnLisboa: Medeia King: Sala 1: 5ª Domingo 3ª 4ª13h10, 15h15, 17h25, 19h35, 21h45 6ª Sábado 2ª13h10, 15h15, 17h25, 19h35, 21h45, 00h30;“I’m Still Here” é uma piada. Ou orelatório de uma piada, ou, aindamais aborrecido, o certificado deuma piada, o “documento” que vemdizer que a piada já aconteceu e queo que aconteceu era uma piada.Tudo começou, se bem se recordam(pelo menos aqueles que se deramao trabalho de prestar algumaatenção a tão desinteressanteassunto), há cerca de dois anos,quando Joaquin Phoenix, mais oumenos por altura da estreia do “TwoLovers” de James Gray (um filmemagnífico em que Phoenix é, elepróprio, magnífico), anunciou que iaabandonar a profissão de actor e(talvez não tenha dito isto logo masvai dar ao mesmo) converter-se ao“hip hop”. Sobressalto nos “media”que no mundo inteiro se dedicam auma cobertura exaustiva do“espectáculo” e das “celebridades”:Phoenix isto, Phoenix aquilo, estáparvo, está louco, e só de vez emquando uma ligeira dúvida sobre seele não estaria mas era a gozarconnosco. O ponto alto disto foi umaparticipação de Phoenix no “talkshow” de David Letterman (não poracaso integralmente incluída em“I’m Still Here”), que suscitou asmais intensas discussões: estavabêbedo, estava charrado, estava nãosei quê. Bastava ver dois segundosdaquilo para se perceber que eratudo uma “practical joke”, mas todaa gente preferiu pensar outra coisa.Na sua profunda credulidade, osmedia contemporâneos, para seremmanipulados, já dispensam os OrsonWelles, chega-lhes um JoaquinPhoenix (e isto sem desprimor paraele, bem pelo contrário).“Do we care?”, ouve-se dizer numdos muitos “clips” televisivosmontados em “’I’m Still Here”. Éobvio que eles “care”, ou não teriamperdido tanto tempo com isto. E sãoeles o alvo, e ao mesmo tempo, oalimento, de um filme como este ede uma piada como esta. No quetoca ao filme, é mesmo a única coisaválida e, em termos de comentárioda “contemporaneidade”, bastanteaflitiva: aqueles momentos em que amontagem sobrepõe as mesmasfrases, ditas em programas detelevisão ou de rádio, repetidas aoinfinito, como se fossem todas o ecouma das outras (a Internet tambémestá assim, basta ver qualquer“agregador de notícias”, o sonho dopropagandista, que já não precisa dedizer uma mentira mil vezes: dizuma, e há logo 999 voluntários paraperfazer o número). A função dofilme que Phoenix congeminou como seu cunhado Casey Affleck é sóesta, fazer de “punchline”, objectoque vem pôr os pontos nos ii,desmascarar o conceito, dizer queeram eles, Phoenix e Affleck, afinal,quem estava a olhar para os “media”e não o contrário. Previsivelmente(e de certa maneira coerentemente),cumprida essa função pelo simplesfacto de existir, “I’m Still Here” épuro “n’importe quoi”: Phoenix, tãoalucinado quanto pode, a grunhirincoerências e banalidades sobre oestrelato, a vida, a expressãoartística, acompanhado porparceiros que podem ou não estar ajogar o mesmo jogo que ele (há umparentesco entre este filme e os deSacha Baron Cohen, certamente).Phoenix arrisca alguma coisa – se“I’m Still Here”: do we care?calhar até a carreira – nesta piada,mas é coerente com o seu propósito:enquanto finge autenticidade,compõe a perfeita paródia da“celebridade atormentada” (outroeco remoto é o “Last Days” de vanSant). Um vazio laboriosamenteconstruído, uma peça conceptualque precisa de ser absurdamentedesinteressante para relevar oconceito. Missão cumprida. Phoenix“ainda aqui está”, mas não está maisnada. Luís Miguel OliveiraContinuamOs Miúdos Estão BemThe Kids Are All RightDe Lisa Cholodenko,com Annette Bening, Julianne Moore,Mark Ruffalo, Mia Wasikowska, JoshHutcherson. M/16MMnnnLisboa: CinemaCity Alegro Alfragide: Sala 10: 5ª 6ª2ª 3ª 4ª 13h30, 17h50, 19h55 Sábado Domingo17h50, 19h55; UCI Cinemas - El Corte Inglés: Sala 4:5ª 6ª Sábado Domingo 2ª 3ª 4ª 19h15;Porto: Arrábida 20: Sala 17: 5ª 6ª SábadoDomingo 2ª 3ª 4ª 19h15;Já vimos muitas vezes esta comédiasobre um casal em crise, com a saídade casa da filha mais velha para irpara a faculdade a abrir fissuras nonúcleo familiar. Mas a aposta de LisaCholodenko (“Laurel Canyon”) é ade subverter essa convenção, aofazer deste casal em crise um casalhomossexual com dois filhosadolescentes, sublinhando como osproblemas do casamento, do amor,da educação dos filhos sãoexactamente os mesmosindependentemente do casal ser domesmo sexo ou de sexos opostos.Paradoxo: é nessa visão de umadomesticidade normal,independentemente do sexo, quealimenta a subversão e a diferença dofilme que reside também a suafraqueza. Cholodenko é tão tolerantee tão programática que “Os MiúdosEstão Bem” acaba por não sedistinguir de qualquer outra comédiafamiliar sobre um casamento emcrise, a não ser na atenção prestadaaos actores, e na capacidade demostrar muito sem precisar derecorrer a diálogo expositivo. AnnetteBening e Julianne Moore sãonotáveis, Mark Ruffalo (no papeldo pai “biológico” dos miúdos,cuja aparição vem despoletar odrama) é excelente, mas “OsMiúdos Estão Bem” nuncadescola para lá do amável,quando há momentos emque se percebe que umbocadinho mais deincorrecção política lhedaria o “cheirinho” parair mais longe. J. M.Cinemateca Portuguesa R. Barata Salgueiro, 39 Lisboa. Tel. 213596200Sexta, 17Salón MexicoDe Emilio Fernández. Com MargaLópez, Manuel Inclan, RodolfoAcosta. 91 min.15h30 - Sala Félix RibeiroA Águia FugitivaThe One That Got AwayDe Roy Ward Baker. Com HardyKrüger, Colin Gordon, MichaelGoodlife. 106 min.19h - Sala Félix RibeiroFilm ist a Girl & a GunDe Gustav Deutsch. 93 min.19h30 - Sala Luís de PinaMerci Pour Le ChocolatDe Claude Chabrol. Com IsabelleHuppert, Jacques Dutronc, AnnaLugalis. 99 min.21h30 - Sala Félix RibeiroChamada para a MorteDial M for MurderDe Alfred Hitchcock. Com RobertCummings, Grace Kelly, Ray Milland. 100 min.22h - Sala Luís de PinaSábado, 18O ApartamentoThe ApartmentDe Billy Wilder. Com FredMacMurray, Jack Lemmon, ShirleyMacLaine. 125 min. M12.15h30 - Sala Félix RibeiroA Rua da VergonhaAkasen ChitaiDe Kenji Mizoguchi. Com AikoMimasu, Ayako Wakao, Machiko Kyo.94 min. M16.19h - Sala Félix RibeiroNasci, Mas..Umarete wa mita keredoDe Yasujiro Ozu. Com HideoSugawara, Takeshi Sakamoto, TomioAoki. 89 min.19h30 - Sala Luís de PinaEnsaio de um CrimeEnsayo de un CrimenDe Luis Buñuel. Com ErnestoAlonso, Miroslava Stern, RitaMacedo. 90 min. M12.21h30 - Sala Félix RibeiroStrange ImpersonationDe Anthony Mann. Com BrendaMarshall, William Gargan, HillaryBrooke. 68 min.22h - Sala Luís de PinaSegunda, 20Uma Mulher InternacionalInternational LadyDe Tim Whelan. Com Ilona Massey,George Brent, Basil Rathbone, GeneLockart. 102 min.15h30 - Sala Félix RibeiroA Tragédia do TitanicA Night to RememberDe Roy Ward Baker. Com HonorBlackman, Kenneth More, RobertAyres, Ronald Allen. 120 min.19h - Sala Félix RibeiroMerci Pour Le ChocolatDe Claude Chabrol. Com IsabelleHuppert, Jacques Dutronc, AnnaLugalis. 99 min.19h30 - Sala Luís de PinaLa Fleur du MalDe Claude Chabrol. Com BenoîtMagimel, Nathalie Baye, MélanieDoutey. 104 min.21h30 - Sala Félix RibeiroÀ Flor do MarDe João César Monteiro. ComManuela de Freitas, Sérgio Antunes,Teresa Villaverde. 143 min. M12.22h - Sala Luís de PinaQuarta, 22DráculaDraculaDe Tod Browning. Com Bela Lugosi,David Manners, Dwight Frye, HelenChandler. 73 min.15h30 - Sala Félix RibeiroForty GunsDe Samuel Fuller. Com BarbaraStanwyck, Barry Sullivan, DeanJagger, John Ericson. 80 min. M12.19h - Sala Félix RibeiroA Dama de HonorLa Demoiselle d’ HonneurDe Claude Chabrol. Com BenoîtMagimel, Laura Smet. 111 min. M16.19h30 - Sala Luís de PinaA Esperança Nunca MorreThe Singer Not The SongDe Roy Ward Baker. Com DirkBogarde, John Mills, MylèneDemongeot. 132 min.21h30 - Sala Félix RibeiroLa Fleur du MalDe Claude Chabrol. Com BenoîtMagimel, Nathalie Baye, MélanieDoutey. 104 min.22h - Sala Luís de Pina42 • Sexta-feira 17 Dezembro 2010 • Ípsilon
Vandermark 5 Special Edition:o futuro do jazz passa por aquiBommmmmmExcelenteB Fachada: não é pra meninos, não senhorJazztrazer nova dimensão à música dosV5, assim como as extraordináriascapacidades solistas de Broo (o maisAo rubro,poderoso trompetista do momento)fazem implodir o edifício harmónicoe rítmico do grupo. Com um primeirode novotema, “Friction”, quase violento,incandescente, como que a servir deCom dois convidados de aviso aos mais incautos, o álbumrevela uma abertura surpreendente,excepção, o mais celebradonão se ficando por uma previsívelgrupo do saxofonista Ken linguagem free-bop. Logo no temaVandermark edita álbum seguinte, “Some not all”, sobre umswing intenso surge o primeiro dearrasador. Rodrigo Amadomuitos solos brilhantes de Lonberg-Vandermark 5 Special EditionHolm, confirmando em absoluto oacerto da sua escolha para substituirThe Horse Jumps and The Ship Jeb Bishop no grupo. Após umaGoneNot Tworeviravolta súbita, um riff “metal” dovioloncelo e um vamp do barítono demmmmmRempis dão lugar a um explosivo soloDiscosaMaumMedíocremmRazoávelmmmBommmmmMuito de Vandermark. É então queDe todos os novos subitamente, num exercício notávelprojectos do de contenção e dinâmica, todo osaxofonista norteamericanoKen de intensidade – como se rodassem ogrupo diminui de volume (mas nãoVandermark são já botão do volume) para dar lugar aesperadasum solo extraordinário de Wiik.habitualmente duas coisas; um Ainda antes do final, Rempis noequilíbrio notável entre forma e barítono e Vandermark no tenorimprovisação e uma atitude “take-noprisoners”que dá origem a uma composição. No terceiro tema, “Newpegam fogo ao que resta damúsica orgânica e visceral com weather”, parece-nos ouvir Mingus, eimprovisações de uma urgência rara, até ao final do álbum surgem aindacomo se o mundo fosse realmente improvisações “parkerianas”acabar amanhã.(Rempis), música serialista, thirdstream,free jazz dos infernos,Neste novo registo, gravado para apolaca Not Two, Vandermarksecções de uníssono que parecemconvida dois nomes de peso – retiradas do melhor jazz sul- africano,Magnus Broo e Havard Wiik - parase entre muitas outras coisas que nosjuntarem à actual formação dos transportam e inspiram. O futuro docelebrados Vandermark 5 – Davejazz passa, com toda a certeza, porRempis (saxs barítono e alto), Fredaqui.Lonberg-Holm (violoncelo), KentKessler (contrabaixo) e Tim Dasy(bateria). Gravado ao vivo (comexcelente qualidade audio) no clubeGreen Mill de Chicago, este registoexpande tudo aquilo que faz deVandermark umícone do jazz devanguarda mundial eexpõe um septetoem pleno pico deforma e inspiração,tendo comoparticular atractivo ofacto de se tratar deum duploCD, comduashoras demúsica exploratóriae inspiradora.A inclusão dopiano, presentecom contençãoe absolutarelevância, vemPopFachada paracrianças crescidasB FachadaÉ Pra MeninosMbari Músicammmmn“É pra meninos”,contextualiza BFachada. “É prameninos”, diz otítulo, e parecemconfirmar ossonzinhos de instrumentos debrincar – as baterias, os teclados – quese ouvem nas dez canções do álbum.B Fachada a cantar para crianças,portanto. E, dada a suaprodutividade, porque não? EmDezembro de 2009, editou o “BFachada”, álbum da definitivaemancipação e maravilha da músicaportuguesa dos últimos muitos anos.No último Verão, baralhou tudo comsom agreste e boa ginga veraneanteem “Há Festa Na Moradia”. Umálbum para crianças? Venha ele.Mas, se Fachada é Fachada, entãonão o tomemos pelo valor facial.Claro que não poderia seguir ocaminho fácil, pintar céus com arcoírise contar histórias com moral bemmedida e definida, explicando comoo “petiz” tem de ser bom cristão naterra da infância para assegurar quecrescerá como adulto respeitado (e orespeitinho, como sabemos, é muitobonito) e bem-sucedido (e o sucessotem sorriso de marfim reluzente,várias contas em bancosrecomendáveis e fica sempre bem agente de bem).“É Pra Meninos” nasceu sob ocontexto que o título aponta, mas é otrabalho de alguém que, no seu aindatão curto quanto infatigável eimpressionante percurso, semprelidou com uma questão fundamental:a moralidade, ou melhor, a ditadurada moralidade – as suas crónicas decostumes são, uma a uma e sob osmais variados e surpreendentespontos de vista, reflexões sobre essaideia de rectidão, fachada sob a qualtudo fica na mesma para que, enfim,tudo fique na mesma.“É Pra Meninos”, o seu primeiroálbum de banda (Martim no baixo,Mariana na bateria), não demora aapresentar-se: “Tó-Zé tu tem cuidado/ Não sejas pau-mandado / Anteslouco e malcriado que pensar só deemprestado / Toda a vida te vão dar omundo já bem mastigado / Tucomeça a praticar para não ficaresmoralizado”. Estes versos, cantadosenquanto uma melodia de vozrodopia sobre o piano eléctrico e oritmo se insinua como na música dePascal Comelade (que seráinevitavelmente citado em referênciaao álbum), hão-de ecoar até ao finaldas dez canções. Naturalmente, não éacaso ser a primeira de um ciclo quepassará por pedidos natalícios de“babygrow de cabebal” e “cds demetal” – “mas se a mãe é que decidesobre o meu comportamento, que selixe o Pai Natal” -, que passará peloquerido mês de Agosto dos amoresde um mês para toda a vida, peloaborrecimento das férias e das fériasque acabaram, que terminará a olharpara a “gente grande”: “vejo em todaa gente grande / o que o tempo tempara mim / as pessoas que eu vou ser/ desde agora até ao fim”.A música, de arranjos meticulososmas desembaraço na interpretação,onde sintetizadores sobrevoammelodias onde o popular portuguêsse embala em balanço brasileiro(“Conselhos de avô”, marcada pelosax de Desidério Lázaro), feita debaladas a duas vozes (na ternura de“Primeiro dia”, com Minta, e naarrebatadora “Barrigão”, com LulaPena) e com a capacidade deFachada, uma vez mais, inscrever asua marca autoral em novas estéticas(a perversidade serve-se aqui emprato delicodoce, ora “brincalhão”,ora melancólico), a música, dizíamos,oferece uma nova dimensão àspalavras cantadas. Porque o álbumpara crianças de B Fachada, que ascrianças trautearão, sim senhor, eque até lhes ensinará um par decoisas sobre a vida, é, na realidade,um álbum para acordar adultos. Nãoé pra meninos, não senhor. MárioLopesGala DropOvercoat HeatGolf ChannelmmmmnPode sercoincidência – paraquem acredita noPai Natal – mas nãoparece que o seja.Os dois discosportugueses mais estimulantes doano são EPs com quatro temas cadaum. Falamos de “É uma água“ dosPAUS e deste “Overcoat Heat” dosGala Drop, que se segue ao óptimoálbum de estreia de 2008. E não écoincidência porque ambos osprojectos – sonicamente diferentes –fazem parte de uma geração que jáassistiu à fragmentação da indústria erevela uma vontade de operar e decomunicar de forma diferente, não sepreocupando se as opções de basecorrespondem às normas maisconvencionais. No álbum de estreiaos Gala Drop (Afonso Simões, NelsonGomes, Guilherme Gonçalves e TiagoMiranda, com um máxi-singleeditado em nome próprio mesmoagora na DFA dos LCD Soundsystem)apresentavam uma música expansivae cósmica, mescla de electrónicas eritmos percussivos construídos sobreum manto sonoro dolente, ondeencontrávamos alusões ao dub ou aokrautrock alemão. Agora nesteregisto para a americana GolfChannel, adicionam a essascaracterísticas nucleares dinamismorítmico e palpitações “neo-disco”,criando quatro temas deenvolvimento dançante, feitos depercussões, ecos, guitarras,sintetizadores, psicadelismos e deum tipo de calor tropical lisboeta quesó pode ser pós-efeito-estufa. Em2008 escrevíamos que traduziamuma Lisboa tropicalista, africanizada,miscigenada, mas era ainda qualquercoisa de mais desejado do que real.Gala Drop: magníficoÍpsilon • Sexta-feira 17 Dezembro 2010 • 43
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