Há um novo Alain Platel à nossa espera - Fonoteca Municipal de ...

ENRIC VIVES-RUBIOqualidade), é também alguém quepensa e que luta por que se pense odesign de livros. Tenta fazê-lo no seublogue (pedromarquesdg.wordpress.com) e nos artigos que vai publicandona Bang!, na Os Meus Livros e na Alice(clubalice.com). Não lhe interessamsó os designers mas também oseditores responsáveis por revoluçõesno design editorial, como os francesesJean-Jacques Pauvert, MauriceGirodias e Eric Losfeld.“Um dos grandes paradoxos da imprensacultural, no que diz respeitoao livro em Portugal, é que há umainvasão das capas nos jornais e nasrevistas que é inversa à reflexão sobreelas.” É isto que quer combater como seu blogue e com o espaço que lhevão dando nas revistas.2. Do livro ao objectoQuando pensamos em bons exemplosde design de livros em Portugalé inevitável que o primeiro nome quenos vem à cabeça não seja o da Tintada-China.O mérito é todo deles e deVera Tavares, responsável pelo logotipoe pelas capas da editora, desdeo primeiro livro.Também na Tinta-da-China a linhagráfica não surgiu premeditadamente.“As coisas foram-se definindo,”diz-nos Vera. Teve sempre liberdadeartística e beneficiou de uma fortecompatibilidade de gostos com a editoraBárbara Bulhosa. O facto de haverpessoas que identificam uma coerênciagráfica virá, uma vez mais,do facto de ser a mesma pessoa a fazeras capas. Porém, para Vera é maisfácil ver essa coerência nas colecçõesdo que no catálogo geral.Mas se a Tinta-da-China causou tantoimpacto, isso não se deve apenasàs capas. Tendo a possibilidade de investirnos acabamentos, não hesitouem dar aos livros dignidade especial.No catálogo encontram-se muitos livrosde capa dura, com bons acabamentos,bom papel, uma embalagemluxuosa para um conteúdo que costumacorresponder em qualidade.“Havia uma vontade de não fazerigual ao que se fazia,” admite Vera,mas o objectivo é o mais básico: queo livro “esteja nas livrarias, que aspessoas o vejam e comprem, porquea capa é bonita e o conteúdo é interessante.”Nesta busca pela capa perfeita,considera fundamental a escolha dotipo de letra. É importante que a fontetipográfica se adeque ao conteúdoe quando a busca não traz resultadossatisfatórios, é a própria Vera que desenhaas letras. Por vezes volta a utilizá-las,até porque já tem “uma pastacom uma grande colecção de letras,que não chegam a ser fontes,porque não as sei transformar emfonte. São só letras desenhadas.”Embora recuse a ideia de que hálivros que, de tão bem trabalhados, setornam objectos, acaba por concordar,reticente, quando se fala na colecçãode humor dirigida por RicardoAraújo Pereira. Os livros desta colecçãoacabam por ser objectos estranhosnas nossas livrarias, porque não têmlombada. As capas e os cadernos estãocozidos, com o “esqueleto” à mostra.A ideia foi da editora, Bárbara Bulhosa,que viu algo semelhante num catálogode uma feira literária. Fez fincapépara que a ideia se concretizasse,porque é complicada de executar. GaranteVera: os livros são resistentes.“Foram feitos monos, que testámos eatirámos ao chão. É tão resistente comoum livro de capa dura normal.” Etêm a vantagem de, por não teremlombada, se conseguirem abrir totalmentee manterem-se abertos em cimade uma mesa.Objectos ou não, os livros da Tintada-Chinasaltam à vista. Mesmo quandoos autores fazem exigências, Veraconsegue executá-las ao seu gosto eterminar com um produto que tema sua marca. A marca da Tinta-da-China.Vinda do mundo da publicidade,Vera Tavares tem formação em História.Como leitora e compradora,irrita-se quando um livro tem umacapa má. Mesmo assim, consideraque em Portugal há cada vez maisbons exemplos no design de livros.3. Os profissionaisA par das editoras em que o trabalhode design é feito dentro de portas, háoutras que recorrem a ateliers profissionais.São casos disso as editoras dogrupo Almedina, com grafismo a cargoda Ferrand, Bicker & Associados(FBA), ou a editora independente,sediada no Porto, Ahab, com designdo Studio Andrew Howard.Estes designers trabalham por encomenda,mas a responsabilidadepara com o produto final é a mesma.João Bicker, da FBA, explica-nos:“Trabalhamos sobre as ideias expressaspor outros e procuramos interpretá-lasvisualmente. O essencial é aprocura do entendimento do texto,da maneira que melhor o dá a ler. Aescolha da tipografia adequada, daforma do livro e da página, o processode colocar as palavras e as imagensna forma que melhor as sirva.”Andrew Howard, inglês que trabalhaem Portugal desde 1993, vê o processode design como “a combinaçãoentre o conceptual e o material paracriar um objecto que tem de satisfazeras nossas sensibilidades intelectuaise tácteis.” E é isso que torna odesign de livros, para Andrew, umdos mais completos trabalhos de designgráfico.O processo começa sempre pelaleitura da obra. E no caso das capaspara a Ahab, livros de ficção, “o conteúdonão pode ser resumido numsimples momento gráfico.”Por isso a leitura é fundamental,para perceber não só a história, maso seu universo e estilo.Para João Bicker “não há nada maisVitor Silva Tavares “Isto é uma editora pobre e funcionamos sempre com recursosmuito parcos.” Foi assim que começou a conversa com Vítor Silva Tavares, editor da &etc,editora que sempre se manteve à margem, de costas voltadas para o mercado. Há quase 38anos que faz livros com o mesmo formato, com os materiais mais baratos, e que ainda assimnão podem ser ignorados, pelo projecto único que representamimportante do que a escolha da tipografia,das letras que darão a ler otexto. Cada tipo de letra carrega noseu desenho características formaise históricas que influenciam a leituraporque influenciam a forma do texto.”É importante ter em conta que aFBA, ao trabalhar com o grupo Almedina,tem em mãos muitos livros deensaio, que pedem uma abordagemdiferente da ficção.Nos livros de ficção da Ahab, AndrewHoward quis fugir ao facilitismoda tipografia sobre imagem e enveredarantes pelo caminho da união. “Otexto torna-se imagem, em vez de serum elemento separado,” diz. Ou seja,Andrew Howard e João Bicker têmabordagens distintas, mas ambosconsideram crucial dar importânciaàs letras.A Ahab, com um ainda curto períodode existência, já ganhou a atençãoda crítica e dos leitores que, alémda inquestionável qualidade literáriade autores que Portugal desconhecia,elogiam também o sólido projectográfico do Studio Andrew Howard. Ea colecção Minotauro, das Edições70, desenhada por João Bicker e AnaBoavida, recebeu prémios internacionaisde design.Se estes dois ateliers estão a produzirboa parte do melhor design delivros que se faz em Portugal, comoolham para o trabalho dos outros?Andrew Howard acha que a percentagemde trabalhos bem feitos emPortugal não andará longe do queacontece pela Europa. Já João Bickeré mais crítico. Se é essencial fazer livrosque se destaquem nas livra-livro pela capatrabalhe com prata da casa e quem encomende capas a especialistas. Eis alguns daqueles quelivraria possa ser uma experiência. Gonçalo MiraÍpsilon • Sexta-feira 17 Dezembro 2010 • 19