Há um novo Alain Platel à nossa espera - Fonoteca Municipal de ...

“Não consigo dizer se há um sentidoprimário na nossa música”, diz BrentKnopf ao telefone de Colónia, um certotom de hesitação na voz. Depois deum “hum” que redobrou essa impressãode dúvida. “Vejamos: não fazemoscanções de amor, não fazemos cançõesde rock tout court” e a fraseperde-se em reticências... “Talvez sejamcanções onde o coração encontraa cabeça”, diz por fim, interrompendoum silêncio vagamente incómodo.Depois, como quem já se esforçoumais do que está habituado, acaba oseu micro-pensamento: “Há um poucode tristeza, mas não sei dizer maisque isto”.A incapacidade de Brent Knopf emdefinir a música dos Menomena nãoé pose nem se deve a qualquer dificuldadena articulação de palavrassob a forma de ideias. Este trio de Portland(que se completa com JustinHarris e Danny Seim, sendo os trêsmulti-instrumentistas) carrega desdehá seis anos, aquando da estreia com“I Am the Fun Blame Monster!”, oepíteto de banda indie-rock. Masquem ouvir “Mines”, o quarto e maisrecente álbum (e um dos objectos bizarrosmais cativantes de 2010), facilmenteconclui que a designação éredutora.Caos e ordemA música dos Menomena, não sendopropriamente um labirinto sem saídaou o jardim de Alice, é, pelo menos,uma casa com muitos quartos, portassecretas, janelas que dão para paredestapadas e uns quantos alçapões.Um riff à Led Zepellin pode dar lugara uma melodia delicada ao piano antesde metais dispararem pela cançãoadentro como o tráfego no Marquêsà hora de ponta.E isto é o disco mais “certinho” dotrio. Aquele em que a melodia é maispresente e, por consequência, a dicotomiaentre caos e ordem se tornamais explícita. A ideia, note-se, não énossa, é de Knopf.“Por mais imprevisíveis que as nossascanções sejam”, avança com humildade,“acho que há nelas um padrãoperceptível: vão-se tornandointensamente mais caóticas, depoishá uma ameaça de perigo e finalmenteregressa-se à ordem”. E é isso quelhes interessa – “e muito”, acrescentao músico: “Essa dicotomia entre caose ordem”.Podiam ser as palavras de um progrockerdos anos 70, de um miúdo comacne apaixonado pelos Faust ou deum poseur a armar ao pingarelho artisteiro.Mas há sinceridade nas palavras– e dá-se o caso de não só a descriçãoser correcta como ele não fazergala dessa “paixão” por fazer cançõesque não obedecem ao ritual versoponte-refrão.“Acho, honestamente, que pelo menosconscientemente não nos passapela cabeça fazer música para surpreenderquem quer que seja. Agora,damos por nós a pôr mais coisas emais coisas numa canção porque temosde as ouvir muitas vezes e queremos,ao ouvir várias vezes a mesmacanção, que nos pareça a cada vezestar a ouvir uma canção diferente,porque se não torna-se insuportavelmenteaborrecido”.Estamos agora em território bemmais prosaico, totalmente despido degrandiosas ambições vanguardistas.Knopf começa a alinhavar hipótesespara a geometria cambaleante queestrutura as canções dos Menomena.Primeira hipótese, quase caricata:“Eu acho que temos défice de atenção.Esse nosso lado de surpresa, decomposição sempre em mudança,tem a ver com a facilidade com quenos aborrecemos”.Segunda hipótese, quase, digamos,Com os Menomena“Acho que em vezde aprendermosa tocar bemaprendemos a tocarmal. O quetem vantagens”adulta: “O nosso som tem muito a vercom a combinação das nossas personalidades– ou as dificuldades de combinação,o que seria mais correcto dedizer. Antes, os nossos gostos erammuito próximos, mas com o tempo,com a idade, os nossos gostos começarama afastar-se: o Justin gosta derock mais clássico, é dele que vêm osriffs, o Danny ouve sobretudo hip-hope eu gosto de T-Rex mas também deZombies. E acabo por ser quem trazos acordes mais escuros, os arranjosmais estranhos”.É difícil traduzir aquilo que Knopfdefine como “os acordes mais escuros,os arranjos mais estranhos”, mas digamosque há sempre na música dosMenomena uma sombra em fundo,algo que prenuncia que a qualquermomento a melodia solar que agoraecoa será nublada e ventos vindos nãose sabe de onde eclodirão – um soprode metais, uma rabanada de riffs, apercussão aos trambolhões ou tudoisto ao mesmo tempo onde antes estavaum piano em sorrisos. Se quiserem:a dita “harmonia”, nos Menomena,é algo de pouco pacífico, maispróxima de um choque entre cabeçasnuma formação ordenada norugby do que de passarinhos a chilrarnum campo primaveril.O que leva à terceira teoria sobrea incerteza na música dos Menomena:a importância do erro (tese deBrent Knopf ). “Usamos todas aslínguas que sabemos falar”, começapor afirmar, em jeito de explicaçãodo modus operandi da banda,para rapidamente chegar a umauto-depreciativo “o que na realidadeé muito pouco”. Depois vema honestidade: “Para ser sinceroacho que em vez de aprendermosa tocar bem aprendemos a tocarmal. O que tem vantagens: as minhasmelhores ideias vêm de erros.Engano-me a tocar qualquercoisa e gosto mais do erro do quedo que estava a fazer. Acredito– e se calhar estou a ser ingénuo– que a ingenuidade é melhorque ser virtuoso. A virtuosidadefaz-me adormecer”.E finalmente, de forma simpática,Knopf oferece um resumodo que subjaz à estranha músicados Menomena: “Basicamentenós gostamos de coisas que funcionamde modo que não erasuposto funcionarem”.É isso a música dos Menomena:põe-se uma fatia de pão nofrigorífico e sai de lá uma torrada.Não há melhor que isto.Ver crítica de discos págs. 43e segs.O trioPortland:Brent Knopf,Justin Harrise Danny Seimo errado é que está certoO quarto disco dos Menomena, “Mines”, é um dos mais bizarros objectos rock do ano:melodias cândidas, metais desvairados, portas secretas e uns quantos alçapões. João Bonifácio24 • Sexta-feira 17 Dezembro 2010 • Ípsilon