1 O INÍCIO DO SÉCULO - Feevale

More documents

Recommendations

Info

104UnissexJean Paul GaultierOutono-Inverno 2009HermèsOutono-Inverno 2010Fonte: www.style.com/fashionshowsFigura 54: Vestuário unissexBlumarineOutono-Inverno 2009A moda feminina se masculiniza tanto que as mesmas peças de roupa podem serusadas por ambos os gêneros, como terno, sobretudo, gravata, camisa, calça jeans e T-shirt,tornando a moda unissex.LuxoChristian Dior CouturePrimavera-Verão 2010/11Givenchy CouturePrimavera-Verão 2010/11Fonte: www.style.com/fashionshowsFigura 55: Vestuário luxuososJean Paul Gaultier CoutureOutono-Inverno 2009Após as restrições da Guerra o luxo volta a ser valorizado, permanecendo comoelemento de estilo até hoje, sendo representado através de tecidos nobres e brilhos.
105ExcessoDolce & GabbanaOutono-Inverno 2009John GallianoOutono-Inverno 2010Fonte: www.style.com/fashionshowsFigura 56: Influência excessosMarc JacobsOutono-Inverno 2010O excesso aparece para afirmar o fim dos tempos de recessão da Guerra, sendoutilizado até hoje na valorização dos looks com tecidos, peles e adornos grandes usados deforma exagerada.New LookAlexander McQueenOutono-Inverno 2009Dolce & GabbanaOutono-Inverno 2009Fonte: www.style.com/fashionshowsFigura 57: Influência do New LookGiambattista ValliPrimavera-Verão 2009/10A silhueta do New Look, com saias amplas, cintura marcada e busto rígido, continuainfluenciando a moda atual.
Page 1 and 2:
10UNIVERSIDADE FEEVALEJULIANA ALVES
Page 3 and 4:
12JULIANA ALVES ANDRETTATrabalho de
Page 5 and 6:
14Oh, não discutam a necessidade!
Page 7 and 8:
16ABSTRACTThis essay intends to ide
Page 9 and 10:
Figura 46: Revista Vogue com report
Page 11 and 12:
20LISTA DE TABELASTabela 1: Idade .
Page 13 and 14:
225.3.2 Pesquisa de tema da coleç
Page 15 and 16:
15INTRODUÇÃOSabemos que a atualid
Page 17 and 18:
17No quarto se apresenta o reflexo
Page 19 and 20:
19promovendo um quadro desastroso g
Page 21 and 22:
21Reich assumia a tarefa de dominar
Page 23 and 24:
23do bem-feito” (BAUDOT, 2002, p.
Page 25 and 26:
25Fonte: FAUX, 2000.Figura 2: Publi
Page 27 and 28:
27do acessório, somente as condiç
Page 29 and 30:
29discretas. Assim como as roupas,
Page 31 and 32:
31quando deixou de ser mudo, o cine
Page 33 and 34:
33bolsas de mão tipo envelope. Era
Page 35 and 36:
352 A SEGUNDA GUERRA MUNDIALA Segun
Page 37 and 38:
37Na visão nazista, os judeus eram
Page 39 and 40:
39andamento. Com isso, a sociedade
Page 41 and 42:
41Fonte: SEELING, 2000.Figura 11: M
Page 43 and 44:
43chá ou de um leilão de caridade
Page 45 and 46:
45namoradinha de todos os soldados,
Page 47 and 48:
47Devido às múltiplas atividades,
Page 49 and 50:
49economizavam tecido. Com a restri
Page 51 and 52:
51precisavam trabalhar na indústri
Page 53 and 54: 53volume. Estes deveriam ser frisad
Page 55 and 56: 55Fonte: MENDES; HAYE, 2003.Figura
Page 57 and 58: 57utilizado, um pouco antes da Guer
Page 59 and 60: 59Fonte: MOTTA, 2005.Figura 25: Cal
Page 61 and 62: 613 AS CONSEQUÊNCIAS DA SEGUNDA GU
Page 63 and 64: 63este período imediatamente após
Page 65 and 66: 65As mulheres geralmente considerad
Page 67 and 68: 67Fonte: http://cinemarilia.blogspo
Page 69 and 70: 69Fonte: http://www.brodeldiome.com
Page 71 and 72: 71sobrancelhas em forma de arco. Lo
Page 73 and 74: 73pensou-se que esta tendência de
Page 75 and 76: 75Fonte: SEELING, 2000.Figura 38: T
Page 77 and 78: 77O exagero é usado como forma de
Page 79 and 80: 79arrecadar fundos, Roberto Ricci 5
Page 81 and 82: 81Vicent-Ricard (1989) lembra que D
Page 83 and 84: 83moda, traz uma revolução” (CH
Page 85 and 86: 85As norte-americanas já estavam a
Page 87 and 88: 87Fonte: PROST; VINCENT, 1992.Figur
Page 89 and 90: 89Muitas jovens norte-americanas se
Page 91 and 92: 91Os jovens moços, inspirados nos
Page 93 and 94: 93porém, após os tempos de Guerra
Page 95 and 96: 95A Inglaterra ainda contava com es
Page 97 and 98: 974 REFLEXOS NA ATUALIDADEA indúst
Page 99 and 100: 99Fonte: Elaborado pelo autorFigura
Page 101 and 102: 101chamadas de Birôs de Estilo, la
Page 103: 103Fardas femininasAntonio MarrasOu
Page 107 and 108: 107Rock and rollBalmainOutono-Inver
Page 109 and 110: 109trazer o que está na lembrança
Page 111 and 112: 1115.1.2 Apresentação e caracteri
Page 113 and 114: 1135.4 APRESENTAÇÃO DA COLEÇÃOP
Page 115 and 116: 1155.4.2.3 Tabela de parâmetrosA t
Page 117 and 118: 1175.4.7 Detalhamento técnicoO det
Page 119 and 120: 119para o público alvo deste proje
Page 121 and 122: 121Tabela 6: Profissão6. Se estive
Page 123 and 124: ExtremamenteimportanteMuito importa
Page 125 and 126: 125A questão dezesseis indaga o mo
Page 127 and 128: ExtremamenteimportanteMuito importa
Page 129 and 130: 1296.2.2 Análise comportamental do
Page 131 and 132: 1317 APRESENTAÇÃO E CARACTERIZAÇ
Page 133 and 134: 133O estilo girlie é identificado
Page 135 and 136: 135bem sem pagar tanto por aquela r
Page 137 and 138: 137Fonte: Elaborado pelo autorFigur
Page 139 and 140: 1398 IDENTIDADE E IMAGEM DA MARCAPa
Page 141 and 142: 1418.1.2 Símbolo e logotipoA marca
Page 143 and 144: 143Fonte: Elaborado pelo autorFigur
Page 145 and 146: 1458.1.4 Esquema de coresPara a rep
Page 147 and 148: 147Fonte: elaborado pelo autorFigur
Page 149 and 150: Fonte: elaborado pelo autorFigura 8
Page 151 and 152: 151O terceiro conceito está ligado
Page 153 and 154: 153Os couros refinados comparecem c
Page 155 and 156:
155Fonte: http://www.stylesight.com
Page 157 and 158:
1579.4 CARTELA DE CORES INVERNO 201
Page 159 and 160:
159indústria, tornando-se fator re
Page 161 and 162:
Fonte: http://www.stylesight.comFig
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Bota CanoMédio/ AltoAnkle BootScar
Page 173 and 174:
173feminino jovem, e não trabalha
Page 175 and 176:
17511.4 CARTELA DE MATERIAISA carte
Page 177 and 178:
177Fonte: Elaborado pelo autorFigur
Page 179 and 180:
Fonte: Elaborado pelo autorFigura 1
Page 181 and 182:
181pesquisa para desenvolver uma co
Page 183 and 184:
183Fonte: Elaborado pelo autorFigur
Page 185 and 186:
185Por fim, foi desenhada uma const
Page 187 and 188:
18711.8.1 Linha DesejosFonte: Elabo
Page 189 and 190:
Page 191 and 192:
Page 193 and 194:
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
19711.8.3 Linha FantasiaFonte: Elab
Page 199 and 200:
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
Page 207 and 208:
20711.8.5 Linha ElegânciaFonte: El
Page 209 and 210:
Page 211 and 212:
Page 213 and 214:
21311.9 DETALHAMENTO TÉCNICOTabela
Page 215 and 216:
215Tabela 28: Ficha técnica - Linh
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
Page 221 and 222:
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
Page 229 and 230:
Page 231 and 232:
Page 233 and 234:
Page 235 and 236:
Page 237 and 238:
Page 239 and 240:
23910.10.2 Linha RomanceFonte: Elab
Page 241 and 242:
24110.10.4 Linha VolúpiaFonte: Ela
Page 243 and 244:
243CONSIDERAÇÕES FINAISAtravés d
Page 245 and 246:
245maior seu poder de consumo e de
Page 247 and 248:
247CASTILHO, Kathia. Moda e linguag
Page 249 and 250:
249NERY, Marie Louise. A evolução
Page 251 and 252:
251VIZENTINI, Paulo Fagundes. A II
Page 253 and 254:
2538) Atualmente você costuma:( )
show all

1 O INÍCIO DO SÉCULO - Feevale

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?