Pushkin_kartinky

писанное неизвестным поэтом, начинающееся словами «Все было тихо в час полночи»... и
рассказывающее о дальнейшей судьбе младенца 1.
Кроме того, имеется грубая переделка-шарж2: Под вечер осенью ненастной |Сам унтер
пьяный шел домой... Эта переделка существовала только па лубочпой картпике и б о льш ого
распространения не имела.
«Сказка о попе п работнике его Балде» в первый раз была опубликована в мартовской книге
«Сына Отечества» за 1840 г. (т. II, стр. 5—10) с изменениями В. А. Жуковского, вызванными
цензурными соображениями. Текст на лубочных листах повторяет текст первой публикации.
Текст комбинированный, причем комбинация в различных изданиях меняется. Для примера
приведем композицию 1-го и 2-го вариантов (1857): взяты строки 1 —9 + 11—17 + 21 —
24 + 26—29 + 34—35 + 38—42Д-51 -f 56—59 + 62—75 + 78—80 + 82—85 + 88—89 + 91 —
92+ 96—97 + 100—121 + 125—129 + 132—133 + 148—149 + 152—189. Кроме изменений
В. А. Жуковского, в первых двух вариантах есть измепення, связапныо с необходимостью соединения
отрывков. Любопытно отметить, что в то время как в книжных изданиях, даже детского,
даже народного типа, текст сказки печатался полностью, в лубочных картинах духовная
цензура не пропускала насмешки над попом. II. Д. Сытин выпустил в 1898 г. лист в несколько
сюжетов, текст под эпизодами был правильный, но выбран так, что всо щекотливые места были
обойдены.
Наиболее интересным с текстовой точки зрения является издание 1858 г. М. Потоловского,
в котором текст полностью переработан с сохранением (и то не без изменения)3 сюжетного костяка.
Последнее произведение, на текстовой переделке которого следует остановиться, это песенка
Франца («Сцены пз рыцарских времен»). Из четырех изданий этой песенки (первое в 1858 г.)
наиболее любопытен второй вариант (1886 г.), где песенка полностью переделана. Так же как
и в предыдущем случае, сохранена сюжетная канва, но увеличен объем и песенке придан украинский
колорит.
В приложении «А» мы приводим обе переделки, исходя из тех соображений, что они являются
совершенно неизвестными. По отзыву фольклориста В. М. Снделышкова, в фольклорных
записях стихотворных переработок этих вещей пет. В этих записях часто встречаются переделки
«сказок», изло?кенные в прозе и с различной степенью точности передающие пушкинский текст.
«Мельник» во всех песенниках печатался без всяких отклонений.
Художественно-графическое оформление пушкинской лубочной картинки может быть
разделено на три основных периода.
Первый период — период врастания литературы в лубочную картпну (1830—1850 гг.) характеризуется
гравюрой и литографией, исполненной в манере граверов бекетовской школы.
В изображениях господствует романтическое направление, особенно ярко выразившееся в листах
сюит к «Кавказскому пленнику» и первых изданиях «Романса». В этот период в создании
лубочных композиций участвуют безымянные литографы и граверы, имеющие все же художественную
подготовку, ряд граверов бекетовской школы, как Храмцев, Степанов, Афанасьев,
Алексеев, а также Петров, Кашинцев и др.
Второй период, охватывающий 1845—1860 гг., характеризуется специфическими формами
условно-плоскостных решений, вытекающих пз основных графических традиций народной картинки
XVIII и начала XIX вв. Подавляющее большинство листов являются плодом творчества
неизвестных мастеров-самоучек. Несмотря на недостаточную графическую грамотность их
рисунка, этот период после ранпих листов XVII, XVIII и начала XIX вв. следует признать
наиболее интересным.
Последний период — с конца 1860-х гг. и до 1918 г. — господство хромолитографии.
С 1860-х гг. по конец 1880-х гг. хромолитографии сопутствует реалистическая черпая
литография. Представителем этого стиля в пушкинском лубке является художник В . Малышев.
В первые годы хромолитография следовала изобразительным канонам предыдущего
1 Текст опубликован в кн. «Русская баллада». Предисловие и редакция В. И. Чернышева. «Советский
писатель», 1936, стр. 338.
г Текст опубликован: «К л е и и к о в», стр. 232.
а Выброшены два задачи бесёнка и третья — Балды.
— 12 -