Pushkin_kartinky

периода, а в дальнейшем полностью перешла в руки художников, объединяемых издателем
Сытиным. Для этого периода характерны художники К. Лебедев, С. Животовский, 3. Пичугнн,
В. CnaccKiiii и многие другие. На общем стиле изображении чувствуется сильное влияние
передвижников — работы приобретают живописный характер. Однако свойственный последним
суровый реализм, подчеркивающий неприглядные стороны современной им деревни, под
давлением царской цензуры уступает место приглаженности, которая сплошь и рядом доходпт
до сусальности.
С точки зрения эволюции стиля чрезвычайно показательна сюита листов, относящихся к
«Романсу».
Первый период проходит в основном под влиянием художника М. Кашинцева, выпустившего
в 1834 г.1 лубочную литографию у М. Щурова.
Необходимо прежде всего отметить, что этот лист не был рассчитан на деревню, а скорее на
мелкое городское мещанство. В этом лубке чувствуется сильное влияние К. П. Брюллова, в
особенности его «Гибели Помпеи». Фигура бегущей девушки с ребенком в руках, с развевающимся
шарфом напоминает одну из центральных групп «Гибели Помпеи» (две бегущие фигуры
под одним плащем — левее центральной оси картины). Лист Кашинцева был повторен в
упрощенном издании Стрельцова (1839) и А. Чпшкова (1844). Влияние этого образа (женская
фигура) заметно и в лубочном листе, изданном А. В. Логиновым (1846), очень любопытной
композиции (см. воспроизведение). Самым любопытным в этом листе является прекрасно разработанный
пейзаж заднего плана с подчеркнутыми элементами помещичьего парка. Есть основание
предполагать, что изображением помещичьего парка художник хотел придать композиции
характер социальной заостренности, как бы символически показывая предполагаемого
виновника появления ребенка. С изображением помещичьего дома мы встретимся еще в композиции
издателя Чншкова (1852)2 и в издании Руднева 1861 г.
Основной тон всем композициям второго периода задал издатель А. Е. Белянкин (1848)3 .
В основе этой композиции лежит первое издание 1832 г.4, внесено лишь одно основное изменение:
вместо крыльца в торцовой стене избушки — окно и завалинка (ребенок на завалинке).
Поза девушки сохранена. Как мы уже указывали выше, Белянкпнская трактовка сюжета
вполне соответствует изменению текста в 1 , 60, 62-й строках. Романтика первого периода уступила
место сухому лаконическому пейзажу второго плана п условно-плоскостному разрешению
первого. Однако, несмотря на прочность Беляпкипской традиции, среди композиций второго
периода можно найти несколько весьма любопытных вариантов: вводятся детали, освежающие
композицию и придающие ей известную теплоту. Так, можно отметить «Морозовскую»
композицию (вариант 15) и композицию неизвестного издателя 70-х годов (вариант 22),
приписываемую нами издателю П. И. Орехову.
Третий период — победа хромолитографии. Старые традиции нарушаются, графические
решения заменяются живописными, вводятся новые элементы в виде дополнительных изобразительных
разъяснений. В одном варианте (№ 28) показана сценка из периода жизни, предшествующего
изображенному, — парень целуется с девушкой. Но действие перенесено на зиму —
девушка в одной шали пробирается по занесенному снегом лесу.
Переходя к «Кавказскому пленнику», следует остановиться на крайне интересных ранних
сюитах, общий тон которым задан наиболее ранним литографированным листом, датированным
8 сентября 1837 г. В музее А. С. Пушкина имеются две картинки, писанные гуашью и композиционно
совпадающие с указанным изданием. Первая показывает подлинное мастерство
художника. Одпо время научные сотрудники музея приписывали эту картину Т. Г. Шевченко
и относили ее к 40-м годам. В том же музее имеется другая картина, скопированная с первой.
Онанаппсанатакже гуашыо и представляет собой оригинал,с которого была сделана описываемая
литография. Это доказывается совпадением подписи (под картиной дан заголовок и 12 строк
текста), а также совпадением деталей рисунка. Наша литография (переведенная с гравюры),
1 Впервые воспроизведена — см. «К л е л и к о в», стр. 109. Единственный известный экземпляр в собрании
Государственного Литературного музея.
2 Воспроизведен в собрании сочинений А. С. Пушкин а. Брокгауз и Эфрон. М., 1907, т. 1, стр. ibi.
8 Там же, т. 1, стр. 165, а также «К л е п и к о в», стр. 113.
4 Там же, т. 1, стр. 139.
- 13 —