Attention! Your ePaper is waiting for publication!
By publishing your document, the content will be optimally indexed by Google via AI and sorted into the right category for over 500 million ePaper readers on YUMPU.
This will ensure high visibility and many readers!
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
1. مقابلة أجرتها معه مجلة: Pottery ”Quarterly « املجلد التاسع ، <strong>العدد</strong>) ،)33 ص. 20، نورثفيلدز ستوديو، هيرتز )إجنلترا( 2. فنون العالم اإلسالمي، د. زكي محمد حسن، دار الفكر العربي، القاهرة )بال تاريخ(. ص.363. تكوين معماري للفنان سعد شاكر 2002 * 55 30 * 19 سم . مجموعة خاصة، عمان. القلعة نحت خزيف للفنان سعد شاكر 2002 * 38.5 44 * 8 سم مجموعة خاصة، عمان. بعض االختام للفنان سعد شاكر ملراحل مختلفة على صحن للفنانة البريطانية الشهيرة ( روث دكورث ) والتي عمل معها يف فترة الستينيات يف لندن 95
ما يستفيد من احلداثة والتكنولوجيا املتقدمة لتحقيق شخصية مميزة لفن اخلزف املعاصر يف العراق. ذلك ما نلمسه يف عمله، سواء يف الصحون الراقية التي قدمها أو األشكال التجريدية التي ابتكرها. فهو اخلزاف الذي لم يتنازل عن شروط اجلمال املتبعة يف تقاليد هذا الفن شرقا وغربا، وهو املبدع ألعمال جتريدية ذات تشكيل <strong>حر</strong> أحيانا أو شبه هندسي يف كثير من األحيان. اهتم سعد باللون اهتمامه بالكتلة، فهما قيمتان أساسيتان متكاملتان يف أعماله. وسخّ ر معرفته بفني الرسم والنحت لالرتقاء بفن اخلزف إلى خارج حدود التقليد حني أضفى عليه مسحة تعبيرية لها طابع حداثي. بل استطاع أن يجعل من أشكاله اخلزفية وسيطا بني فني الرسم والنحت، وبرع بتقدمي مناذج مثيرة للدهشة بكمال صنعتها وقدرتها على بث مضامني تعبيرية نابعة من رؤية ذاتية. ولعل قدرة الرسم لديه تتجلى يف براعة استخدام اللون والضربات احلرة بالفرشاة لتزيني أوانيه اخلزفية ذات اجلمال األخاذ. فمن يتأمل أوانيه اخلزفية التي أبدعها، خاصة يف املراحل املتأخرة من جتربته، يالحظ أن اإلناء املنفذ بالطرق التقليدية، أي باستخدام العجلة، يتحول إلى سطح يستغله الفنان بالرسم عليه بضربات لونية متداخلة بإتقان، <strong>حر</strong>ة ومختزلة، قادرة على أن تثير فينا اإلحساس العالي باجلمال بقدر ما تؤثر يف املشاعر. فالذهبي، كما استخدمه سعد شاكر يف بعض أوانيه، يشير إلى صلة خفية بني صنعة موروثة كان يتبعها اخلزّافون املسلمون وحداثة ذات طابع شرقي. أما أشكاله النحتية املجردة فهي تسعى لإلمساك بالزمن من خالل فراغ داخلي ميتد بني أعمدة صقيلة تتقارب أحيانا إلى حد االلتحام ولكنها تظل منفصلة. وأعماله النحتية هذه ميكن أن تعد منوذجا للتزاوج بني النحت واخلزف. ففي الوقت الذي يقدم فيه الفنان شكال منحوتا، جند أن عمله هذا ال يتبرأ من انتمائه لفن اخلزف، مبا يعكس مظهره من إتقان ومهارة يف الصقل والتزجيج. كما أن أعماله هذه قادرة على اإلدهاش بقدر قدرتها على حتريك املشاعر. فرشاقة بنائها وانسيابية خطوطها وشعرية ألوانها جتعلها تقف بجدارة يف طليعة األعمال اإلبداعية للفنون اجلميلة. ولعل ذلك ما يؤكده سعد، يف معرض ما كتبه عن رؤيته الفنية، حني يقول إنه جاهد مخلصا للعمل على أن:«يكتسب النحت الفخاري، كأي عمل تشكيلي آخر، قيمة فنية تعبيرية ذاتية تستمد وجودها من العوالم الداخلية للفنان«. بإمكان املتتبع لتجربة سعد شاكر والعودة بها إلى مرحلته الدراسية يف إجنلترا، أن يلمس خط التواصل والعمل املثابر يف سير جتربته ضمن مسارين متصلني ومنفصلني معا. فهو دائب على تطوير القوالب التقليدية، ومنفذ ألفكار تثيرها تأمالته باحمليط، فتعيش يف عقله ووجدانه، حتى تتجلى يف أشكال تبدو ألول وهلة أنها مكررة، ولكنها يف حقيقة األمر تنحو منحى البحث اجلاد المتالك فكرة تالزم الفنان فيالزمها حتى النفاد. 94
Change language