ماكو فضاء حر للابداع - العدد 03

More documents

Recommendations

Info

شكل خزيف للفنان سعد شاكر 1995 * 45 20 سم مجموعة كنده للفن العربي املعاصر ، الرياض.‏ صحن للفنان سعد شاكر.‏ 1995 * 54 10 سم مجموعةخاصة لندن 91
كانت بغداد تعيش حالة من االنتعاش الثقايف والفني والوعي املتعدد األوجه خاصة يف احلركة التشكيلية التي كانت قد آلت إلى حالة من الركود إثر وفاة جواد سليم يف مطلع الستني.‏ غير أن احلركة سرعان ما تأججت واستعادت نشاطها بفضل ما توافر عليه الفنانون الشباب آنذاك من مواهب حقيقية ووعي شمل املاضي واحلاضر،‏ فضال عن التنوع يف مصادر جتاربهم وثقافتهم وتقنياتهم التي جمعت بني الشرق والغرب.‏ هكذا توفرت للفنانني بيئة ثقافية خصبة ومتنوعة كان من بينهم نخبة من املعماريني الذين أسهموا إسهاما فاعال يف دفع احلركة التشكيلية قدما،‏ إلى جانب مثقفني عراقيني أوجدوا مبجموعهم مناخً‏ ا ثقافيًا عاما ساعد على ترويج األعمال الفنية،‏ كما ساعد على بلورة التجارب والرؤى واألفكار.‏ وكان أن تأسست أكادمييةالفنون اجلميلة)‏‎1961‎‏(،‏ وخصص فيها بعد بضع سنوات فرع مستقل لفن الفخار واخلزف تولى اإلشراف عليه فالنتينوس والتحق به فيما بعد سعد شاكر،‏ ليعمل االثنان معا على ترويج هذا الفن وتأسيس نخب من اخلزافني املبدعني من أجيال الحقة.‏ زد على ذلك تولي النحات الفذ إسماعيل فتاح الترك تدريس مادة النحت الفخاري،‏ وأصبح يحفزّ‏ الطلبة على ارتياد آفاق اخليال الرحبة مما وضعهم داخل بيئة فنية حديثة متكاملة.‏ من املعلوم أن لفن اخلزف طبيعته اخلاصة،‏ وارتبط على مدى العصور بطابعه التزييني النفعي.‏ نتيجة لذلك ظل موضع جدل يف حول كونه محض فن وظيفي أم فنا ينطوي أيضا على خطاب تعبيري.‏ هذا اجلدل لم يكن غير انعكاس للمعايير السائدة يف الغرب ومعاهده،‏ والتي اكتسبها الفنانون من ضمن ما اكتسبوا من قيم نقدية ومعيارية فنية.‏ لكن هذه املفاهيم أخذت تتغير تدريجيا حتت تأثير احلداثة،‏ السيما مدرسة الباوهاوس،‏ التي غيّرت من طبيعة النظر إلى احلياة عامة والفنون خاصة.‏ ومع نهاية السبعني تركزت مفاهيم جديدة للتعامل مع العمل الفني بغض النظر عن املادة التي يستخدمها الفنانة أو الفنان.‏ وكان سعد شاكر من أول من حسم هذا اجلدل يف العراق وقدم أعماال خزفية جتمع بني شكل أخاذ يف جماله وغني يف مضمونه التعبيري،.‏ وبذلك قدم أمثلة رائدة يف حتقيق التوازن.‏ فأعماله النحتية التجريدية،‏ خاصة الشكل الكروي ومدلوالته،‏ تتوافر على صنعة فنية موروثة بقدر ما تدعو للتأمل يف مفهوم الشكل والكتلة والفراغ داخل ال<strong>فضاء</strong>.ولعل الوعي باملاضي وإدراك قيمة األعمال الفنية املتوارثة من حضارات العراق بعصوره القدمية واإلسالمية،كانت من القضايا التي انشغل بها فنانو جيل الستني عامة يف معرض بحثهم عن التميز والهوية وإيجاد مكانة للفنان العراقي بوصفه امتدادا إلبداع متوارث ذي شأن.‏ فمنذ بدء احلياة يف بالد الرافدين كان الطني مادة أساسية يف حياة اإلنسان.‏ فقد صنع منه أشكاال تعبر عن وجوده وعقائده وممارساته اليومية،‏ ومنها استدل املؤرخون إلى فهم تلك املجتمعات ومنجزاتهم احلضارية.‏ بل من الطني صنع فنانو وادي الرافدين ألواحهم التي توثق إجنازاته العلمية،‏ وقوانني حياتهم وتاريخ معاركهم وانتصاراتهم.‏ بل من الطني أيضا صنعوا أدواتهم املستخدمة يف حياتهم اليومية.‏ ولم يتنازلوا قط عن اجلانب التزييني يف صناعته الصحون واجلرار واألكواب،‏ وجميعها لم تخل يف كثير من األحيان منال قيمة التعبيرية.‏ وحني استقر نظام اإلسالم على هذه األرض كان اخلزف من أهم ما أنتجه املسلمون من فنون.‏ بل كان اخلزف العباسي ذو البريق املعدني«،‏ الذي وجد يف سامراء أوال،‏ قد ذاع صيته حتى قيل إنه ‏»يفوق يف اجلمال والبريق كل ما عرفه العالم اإلسالمي من هذا اخلزف بعدها«‏ . ولم يكن الفنان املسلم مجرد <strong>حر</strong>يف بل كان فنه تعبيرا عن رؤية ذاتية للوجود يسعى من خاللها إلى حتقيق كمال الفكرة بكمال الشكل.‏ يومها كان الصانع هو املبدع واملبدع هو الصانع.‏ استطاع سعد شاكر أن يستفيد من املوروث بقدر 90
Page 2 and 3:
287
Page 4 and 5:
الشخصية،‏ بل بالضح
Page 6 and 7:
283
Page 8 and 9:
281
Page 10 and 11:
279
Page 12 and 13:
277
Page 14 and 15:
275
Page 16 and 17:
273
Page 18 and 19:
271
Page 20 and 21:
269
Page 22 and 23:
267
Page 24 and 25:
265
Page 26 and 27:
263
Page 28 and 29:
261
Page 30 and 31:
259
Page 32 and 33:
257
Page 34 and 35:
255
Page 36 and 37:
253
Page 38 and 39:
241
Page 40 and 41:
249
Page 42 and 43:
247
Page 44 and 45:
245
Page 46 and 47:
243
Page 48 and 49:
241
Page 50 and 51:
239
Page 52 and 53:
237
Page 54 and 55:
235
Page 56 and 57:
233
Page 58 and 59:
231
Page 60 and 61:
229
Page 62 and 63:
227
Page 64 and 65:
221 225
Page 66 and 67:
223
Page 68 and 69:
يروت.‏ رقم 2020 2 خلشب
Page 70 and 71:
تصوير:‏ منصور ديب 21
Page 72 and 73:
217
Page 74 and 75:
215
Page 76 and 77:
213
Page 78 and 79:
211
Page 80 and 81:
209
Page 82 and 83:
207
Page 84 and 85:
205
Page 86 and 87:
دفتر فني للفنان مؤي
Page 88 and 89:
201
Page 90 and 91:
الفنان ضياء العزاو
Page 92 and 93:
الشاعر يوسف الصائغ.
Page 94 and 95:
رياديا يف رسوم األط
Page 96 and 97:
193 الشاعر بدر شاكر ا
Page 98 and 99:
191
Page 100 and 101:
189
Page 102 and 103:
187
Page 104 and 105:
185
Page 106 and 107:
183
Page 108 and 109:
تخطيطات للفنان سعد
Page 110 and 111:
179
Page 112 and 113:
ملصق معرض اخلزف الع
Page 114 and 115:
175
Page 116 and 117:
تخطيطات ملوديل عار
Page 118 and 119:
171
Page 120 and 121:
169
Page 122 and 123:
تكوين جتريدي للفنا
Page 124 and 125:
165
Page 126 and 127:
ذاكرة العني وليد رش
Page 128 and 129:
تكوين زخريف للفنان
Page 130 and 131:
159
Page 132 and 133:
زهرة االرض نحت خزيف
Page 134 and 135:
شكل خزيف للفنان سعد
Page 136 and 137:
الفنان وليد القيسي
Page 138 and 139:
151
Page 140 and 141:
الفنان سعد شاكر مع
Page 142 and 143:
147
Page 144 and 145:
145
Page 146 and 147:
107 143
Page 148 and 149: هذه اجلدارية وبهذا
Page 150 and 151: واالسفنج وعجلة الن
Page 152 and 153: كيف جنح الفنان شاكر
Page 154 and 155: 135
Page 156 and 157: 133 واثقة ؟ لقد كانت
Page 158 and 159: 131
Page 160 and 161: 129
Page 162 and 163: 127
Page 164 and 165: يف صالة احملترف تست
Page 166 and 167: والفعالية اإلبداعي
Page 168 and 169: االحتالل التي عصفت
Page 170 and 171: فالنتينوس كاراالمب
Page 172 and 173: 117
Page 174 and 175: الفنان طارق ابراهي
Page 176 and 177: تكوين جتريدي،‏ للف
Page 178 and 179: 111
Page 180 and 181: اقتالعاً‏ حاداً،‏
Page 182 and 183: السطحي.‏ ويف كل األ
Page 184 and 185: شكل جتريدي . للفنان
Page 186 and 187: 103 إنها أخيراً‏ الق
Page 188 and 189: طائر خزيف،‏ طارق ا
Page 190 and 191: جتارب خزفية لطارق إ
Page 192 and 193: شكل جتريدي طارق ابر
Page 194 and 195: 1. مقابلة أجرتها معه
Page 196 and 197: 93
Page 200 and 201: عمل خزيف للفنان سعد
Page 202 and 203: 87
Page 204 and 205: شكل خزيف،‏‎1997‎ 8 x
Page 206 and 207: وإذا ما عدنا إلى أك
Page 208 and 209: االشرعة عمل خزيف لل
Page 210 and 211: 79
Page 212 and 213: شكل خزيف للفنان سعد
Page 214 and 215: 75
Page 216 and 217: 73
Page 218 and 219: 71 كما هي يف تركيب اح
Page 220 and 221: صحن خزيف للفنان سعد
Page 222 and 223: اشرعة . عمل لللفنان
Page 224 and 225: وكبير أساقفة الكني
Page 226 and 227: من االرض . للفنان طا
Page 228 and 229: مكوناً‏ نصاً‏ معم
Page 230 and 231: 59
Page 232 and 233: لفنان ال متر به امل
Page 234 and 235: صورة 79 مدن اخليال.‏
Page 236 and 237: 53
Page 238 and 239: صورة رقم ‎74‎‏.كرة
Page 240 and 241: 49
Page 242 and 243: طارق إبراهيم بوح ال
Page 244 and 245: 45
Page 246 and 247: 43
Page 248 and 249:
واللونية،‏ جمله ون
Page 250 and 251:
وهي حتويرات مدروسة
Page 252 and 253:
صورة 49 أمرأة وطير 8 x
Page 254 and 255:
صورة 46 يف السبعينات
Page 256 and 257:
طبيعية محرفة،‏ ومر
Page 258 and 259:
تتضايف مع اخلطوط ال
Page 260 and 261:
25
Page 262 and 263:
27
Page 264 and 265:
25
Page 266 and 267:
الفنان فالنتينوس ك
Page 268 and 269:
21
Page 270 and 271:
مناذج من اعمال الفن
Page 272 and 273:
الصورة 17 صورة للمعر
Page 274 and 275:
15
Page 276 and 277:
صورة 11. جانب من استو
Page 278 and 279:
يف املدرسة املركزي
Page 280 and 281:
صورة )4( صورة )5( 9
Page 282 and 283:
صورة رقم ‎١‎‏.صحن
Page 284 and 285:
طارق ابراهيم
Page 286:
امرأة وطير للفنان س
show all

ماكو فضاء حر للابداع - العدد 03

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?