Sächsische Schweiz und Elbsandsteingebirge

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Foto: Juliane Njankouo
Herr Professor Güttler, hier der Sandstein, da
die Musik – welche Verwandtschaften haben
sich in zwei Festivaljahrzehnten gezeigt?
Sandstein bleibt als Baumaterial nicht unbearbeitet.
Viele Bauten – ob in Dresden oder Kopenhagen
mit seinen Königsschlössern – sind aus
Sandstein. Sandstein ist zu Kultur und Architektur
geworden – vergleichbar den Elementen
Rhythmus, Harmonie und Melodie, aus denen
Musik entsteht. Der Sandstein des Elbsandsteingebirges
bringt das Alleinstellungsmerkmal einer
Region in die Beziehung. Dann ist die nahe Kulturstadt
Dresden, die wie jede Metropole große
Adhäsionskräfte entwickelt. In gewisser Weise
gehen wir mit dem Festival »Sandstein und Musik«
den umgekehrten Weg, indem wir die Menschen
aus der Stadt locken. Dabei denken wir auch an
das seit der Wende stark gewachsene überregionale
Publikum, das von der Sächsischen Schweiz
irgendwie schon gehört hat, aber Bastei und Barbarine
bisher allenfalls vom Namen her kennt.
Am Wiederaufbau der Dresdner Frauenkirche
hatten Sie maßgeblichen Anteil. Drängte sich
damals der Gedanke an ein solches Festival
nicht geradezu auf?
Dies lag nahe, aber es war nicht beabsichtigt und
ich sehe eher eine Koinzidenz. Gleichwohl sagte
schon Baumeister George Bähr, die Frauenkirche
möge wie aus einem Stein sein, »damit man darinnen
eine gute Musik machen kann.« Insofern
hätte der Festivalname durchaus die Konzerte für
den Wiederaufbau der Frauenkirche zieren können.
Aber unser Gedanke führte in die Herkunftsregion
und uns lag schon immer daran, Menschen
mit einer Neugier auf unsere Musik zugleich ins
Elbsandsteingebirge zu führen, um deren kleine,
reizende Spielstätten zu beleben.
Nun gibt es zwar herrliche Kirchen, aber keinen
einzigen Konzertsaal in der Region.
Darin könnte man ein Handicap sehen. Nur widerspricht
es nicht der Möglichkeit, künstlerisch
hochwertige Angebote zu machen. Die Situation
begrenzt uns in der stilistischen Breite, aber Enge
spüren wir deswegen nicht. Jeder Raum hat sein
eigenes Schwingen, seine Sprache, seine Mitteilung.
Und jeder Raum hat auch seine Würde.
Mit welcher Konsequenz für die Musik?
Es geht nicht alles an jedem Ort. Wir wollen keine
Beliebigkeit, sondern dem Zuhörer das Besondere
der jeweiligen Kirche zeigen und orientieren uns
an den Ausführenden, an der Jahreszeit sowie am
Aspekt des Neuen, Abwechselnden. Ich spüre bei
den Künstlerkollegen, dass sie damit zunehmend
vertraut werden.
Kann »Sandstein und Musik« dem Ermüden
kirchlichen Lebens etwas entgegen setzen?
Ich denke schon. Und ich denke auch, dass dies
so aufgefasst wird. Grundsätzlich sehe ich in einer
Kirche das verpflichtende Bemühen der Generationen
vor uns, ein Haus zu errichten, das architek -
tonisch und künstlerisch bedeutender, anspruchs -
voller, inspirierender ist als das Umliegende.
Welche Erfahrungen prägen besonders?
Dass wir uns auch im zwanzigsten Jahr des Sprich -
wortes »Aller Anfang ist schwer« zu besinnen haben,
dass wir ständig und immer wieder vor Anfängen
stehen. Es ist ein hartes Ringen gewesen
– auch um Verständnis und Solidarität. Für viele
Menschen lag über der Region und vor allem über
ihrer Kombination mit Musik ein Goldstaub des
Unentdeckten. Auf der anderen Seite habe ich für
das Vorhaben Dresdner Musiker, meine Ensembles
gewinnen können, bis wir die Kreise der beteiligten
Künstler immer weiter ziehen konnten. Da wartet
viel Arbeit im Detail, die ohne unseren ehrenamtlich
besetzten Verein nicht zu bewältigen wäre.
Woher kam das Vertrauen in regionale
Akteure, gemeinsam eine neue Konzertreihe
zu entwickeln?
Weit vor 1989 waren mein Orgelpartner Friedrich
Kircheis und ich nach Papstdorf eingeladen. Damals
hatten drei Männer – Klaus Brähmig, sein
Bruder Eckhard und der Pfarrer von Papstdorf
Willi Mestars – im federführend die dortige Kirche
renoviert. Angesichts der zu DDR-Zeiten üblichen
Schwierigkeiten imponierte mir das unglaublich.
Ich wusste: Wer damit fertig geworden ist, bei
dem wird auch das zähe Ringen um das Leben von
»Sandstein und Musik« von Erfolg gekrönt sein.
Kennen Sie die Sächsische Schweiz
heute besser?
Ja. Gerade die Orte, an denen ich regelmäßig gastiere,
wie die prächtige Kirche in Lohmen. Aber
ich bin nicht der Typ, der Lieblingsorte stilisiert.
Mir ist immer gerade der Ort am liebsten, in dem
ich mich befinde und wo ich die Menschen erreichen
kann. Wir – und da schließe ich das Publikum
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