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Hubert Kiecol *1950 in Bremen; lebt und arbeitet in Köln Der Wolkenhimmel, das Abheben in alle nur denkbaren Himmelsrichtungen und die Offenheit, die damit verbunden ist, das hat den Künstler Hubert Kiecol schon immer interessiert. Einfachheit, Klarheit und Strenge kennzeichnen seine Kunst. Sie korrespondiert nicht selten mit Architektur, weil sie meist auf ihre Werkstoffe zurückgreift. In der Reduktion auf die Zeichen und Symbole des Alltags entsteht bei Kiecol Poesie. Das gilt für seine Bildhauerei ebenso sehr wie für seine Zeichnungen, Siebdrucke und Radierungen. Und so sind auch seine typographisch geprägten Arbeiten in den Grand Suiten von einer berührenden wie heiteren Konkretheit und einer virtuosen, präzisen Formensprache. Ganz abgesehen von diesem tiefen, überirdischen Blau, das wirkt, als sei es aus Kubricks Film „2001“ entnommen. „Astronomieblau“ ist ein assoziationsreiches Spiel mit minimalistischen Zeichen und Formen. Eine stille Arbeit mit großer Kraft. Es sind meist Chiffren der Gegenwart, die ihn interessieren: Zahnräder zum Beispiel, aber auch Eingangstore und immer wieder Sterne. Wie er sich seiner Mittel bedient, die er auch in seiner Zeit als Schriftsetzer gelernt hat, das ist frappierend. Es geht ihm wirklich darum, den Blick zu weiten, den Horizont zu erhellen und letztlich auch darum, den Wolken ein Stück näher zu sein. Und in den Grand Suiten ist man das ja. 14 The cloudy skies, the ease with which they change in all directions and the air of openness that it brings. These things have always been of keen interest for the artist Hubert Kiecol. Simplicity, clarity and austerity signify his art. By eliminating the symbols and signs of everyday life, Kiecol creates poetry. He does this in his sculpting as well as in his drawings, screen prints and etchings. Even his typographic works in the Grand Suites are characterised by a serene authenticity and an extremely distinct eye for detail. In stark contrast stands the deep, supernatural blue that seems as if it is taken straight from Stanley Kubrick’s “2001“. “Astronomieblau“ is an associative play, filled with minimalist signs and shapes. A quiet piece with fierce power. What interests Kiecol the most are ciphers that can decode the presence, such as cogs or front doors, or those stars that keep recurring. It is astonishing the way he uses the method he learned during his time as a typesetter. What he really wants to do with his art is to open up the mind, expand the horizons and get a little closer to the skies. Which is exactly what you are in the Grand Suites. Astronomieblau/Astronomy Blue, 1994
Karin Kneffel *1957 in Marl; lebt und arbeitet in Düsseldorf Das Arrangement auf dem Obstteller in der Executive Suite dürfte unbedenklicher sein als die Früchte auf den Bildern von Karin Kneffel. Ihre Beeren und Pfirsiche sind nicht süß und schmackhaft, sondern verwunschen, vielleicht sogar vergiftet. Hyperrealistisch malt die einstige Meisterschülerin von Gerhard Richter an der Düsseldorfer Kunstakademie schöne, banale Dinge wie Obst. Sie überhöht aber die Wirkung der leuchtend knackigen Trauben und kippt das Ganze fast fabelhaft ins Gespenstische. Das klassische Sprichwort „Zu schön, um wahr zu sein“, nimmt Karin Kneffel sehr ernst. Es gehe ihr, so sagt sie, um „das Erzeugen eines Zweifels“. Ihr Malstil mag altmeisterlich anmuten, die Perspektive aber ist eine völlig heutige. Ihre Arbeiten handeln von vermeintlichen Objekten unserer Sehnsucht, von zweifelhaften Verheißungen, letztlich von einem gefälschten Paradies. Nachdenken über unser Leben will sie evozieren und benutzt dafür schockgefrorene Alltäglichkeiten. Nicht nur Früchte nimmt sie sich in ihren Arbeiten vor, auch andere Alltagsmotive wie Teppiche, Sessel oder Hunde geraten in ihren Blick. Es ist ein neuer Realismus, dem die Künstlerin huldigt, wohl wissend, welche Botschaft sie vermitteln möchte. Wer in der Suite in einen Pfirsich beißt, sollte sich die Frucht vorher recht genau besehen. Johannisbeeren/Red Currants, 1996 & Pfirsiche/Peaches, 1996 The fruit bowl in the Executive Suite is definitely likely to be more harmless than the fruit arrangements in Karin Kneffel’s pictures. Her berries and peaches are not what they appear to be. They are not sweet and juicy, but enchanted or perhaps even poisoned. Hyper-realistically depicting trivial things like fruit is Kneffel’s, a former pupil of Gerhard Richter at the Dusseldorf Art Academy, specialty. “Too good to be true“ is a saying that Karin Kneffel takes quite seriously. For her it is all about “inducing doubt“ she explains. Her brush strokes may remind one of the old masters, but the subjects are definitely modern. They tell stories about our hidden objects of desire, broken promises, and ultimately a false paradise. She wants us to reflect upon our existence, and uses frozen images from our everyday life to evoke such contemplation. Fruit is not her only object of choice, but other ordinary things such as carpets, arm chairs and dogs also turn up in her canvases. Fully aware of the message she wants to convey, the artist renders homage to a new form of realism. So if you want to take a bite out of a peach in the suite, make sure to take a good look at it before you do. 15
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