ZUM PARADIGMENWECHSEL DER MUSIK IM 20 ... - leo-dorner.net

nichtkontingenter Grundbeziehungen, welches das behauptete dodekaphone
Nuraufeinanderbezogensein von zwölf Reihen-Tönen ermöglichen könnte. Und die
Uniformität der temperiert gestimmten Töne und Intervalle (die vermeintliche Totale der
chromatischen „Skala“) ist von der enharmonischen „Verwechselbarkeit“ der tonalen Töne im
Grenzbereich der tonalen Tonarten qualitativ (als unmittelbar intonierbare
Modulationsfähigkeit) unterschieden.
Aber vielleicht ist die innere (aggregatische) Struktur der Reihe durch reihenfremde
Prinzipien wie motivisch-thematische, imitatorisch-kontrapunktische oder allintervallische
Beziehungen zu einer tragfähigen Einheit von gründenden Grundbeziehungen aufrüstbar? Die
Reihe wäre in ihrer jeweiligen (werkverwendeten) Ganzheit eine individuelle Einheit von
Intervallen; diese Ganzheit wäre eine zeitgestaltende insofern, als sie die Folge der Intervalle
in der Zeit festhielte, obgleich diesen in der Grundreihe zunächst keine metrischrhythmischen
Werte zukommen und die Setzung eines ersten, zweiten, dritten bis zwölften
Tones der Willkür des setzenden Komponisten unterliegt, denn keiner darf und soll als
hierarchisierender Grundton gesetzt sein. Die Reihe enthielte somit das Schema einer
nichthierarchischen Zeitgestalt, sie wäre insofern „Thema“ oder zumindest „cantus firmus“,
sie müsste im Sinne von Hauers Tropenmanier oder im Sinne von Webern selbstthematisch
ins Werk gesetzt werden können.
Im Sinne Schönbergs jedoch soll die Reihe im dodekaphonen Werk verschwinden und
aufgehoben sein wie früher die tonale Skala und Syntax im tonalen Werk. Die Reihe wäre
demnach eine die einzelne Werkgestalt tragende allgemeine syntaktische Struktur (mit
eingeschlossenem Tonsatzhandwerk), die in allen durch sie ermöglichten besonderen
Formstrukturen dodekaphoner Werke - in den im Einzelwerk als metrisch-rhythmische und
harmonisch-melodische Einheiten ausgesetzten Reihen - als gründende Vermittlung
vorhanden wäre und daher ein unmittelbares Verstehen und Vollziehen der Einheit von
allgemeiner, besonderer und werkindividuell angewandter Dodekaphonie ermöglichte.
Ähnlich wie der Laie bei tonaler Musik, obwohl er nichts von tonalen Strukturen,
Vermittlungen und Unmittelbarkeiten wissen muß, dennoch am Vollzug ihres Tonsatzes im
individuellen Werksatz unmittelbar verstehend teilnimmt und sogar richtige von falschen
Tönen, wenigstens an auffälligen Stellen, zu unterscheiden vermag.
In diesem Sinne jedoch kann die Reihe nach Schönbergs eigenen Prämissen nicht Grund und
Vergeblich daher Hauers leidenschaftliches Credo an die gleichschwebende Temperatur, unhaltbar sein Glaube,
der neue Logos der Musik berge sich in dem, was für Mattheson nichts als ein Mittel zur äußeren harmonikalen
Organisation der inneren Tonalität von Musik gewesen war. - Hauer: „Wenn es auf der Welt nichts sonst gäbe
als die zwölf wohltemperierten Töne, so müssten wir doch an einen weisen Schöpfer glauben, der die Welt nach
einem großen Plan aufgebaut hat. Und wenn es etwas gibt, das einen diesen Plan wenigstens ahnen lässt, so ist es
das Melos dieser zwölf Töne.“ (Josef Matthias Hauer: Vom Melos zur Pauke. Wien 1925, S. 19.)
Als kindliche Phantastik bezeichnete Herbert Eimert Schönbergs Versuch, eine Zwölftonsolmisation zu
begründen. Schönberg: „Sie [die zwölf Töne] sollen die Namen von zwölf der hervorragendsten lebenden
Musiker moderner Richtung erhalten. Zu diesem Zweck werde ich eine Anzahl der bekanntesten Komponisten
und Instrumentalisten zum Eintritt in den Bund einladen. Die ersten zwölf geben in der Reihenfolge, in der ich
ihre Zusage erhalte, durch eine geeignete Silbe ihres Vor- oder Zunamens je einem Ton der Skala den Namen.“
(Arnold Schönberg: Stil und Gedanke. S. 204 f.)
Schönbergs Gedanke war folgerichtig, nur eben undurchführbar: die Idee einer Zwölftonsolmisation ist
realisierbar nur, wenn die chromatische Totale ein intonabler Ersatz der Tonalität sein könnte. Als eine
nichtkontingente Gestalt musikalischer Vernunft würde sie uns eine neue mimetische Sinnlichkeit des
Tonvorstellens und Musizierens beschert haben, die somit durch memnotechnische Hilfsmittel einem
kollektivierbaren Gedächtnis von Musikern und Musikhörenden einverleibbar gewesen wäre. Ähnlich
illsusorisch verlief sich Schönbergs Versuch einer Erfindung einer Zwölftonnotenschrift, zu deren Durchsetzung
ebenfalls ein Bund von Komponisten und Instrumentalisten gegründet werden sollte. – Was in der Alten Musik
der Entwicklung von Jahrhunderten bedurfte, sollte für die Neue Musik per Dekret verordnet und durch
autodidaktisches Bastlertum realisiert werden. Aber gleichwohl war Schönbergs Gedanke ebenso folgerichtig
wie uneinlösbar: daß eine Neue Musik nur mit einer ihr gemäßen Schriftkultur die geschichtsmächtige
Verbindlichkeit der Alten würde bewahren und fortsetzen können.