ZUM PARADIGMENWECHSEL DER MUSIK IM 20 ... - leo-dorner.net

dessen akustische Permutierbarkeit. Wie nur durch die synthetische Kraft des Wortes als
spontaner Formganzheit, die sich ihre Teile als bezogene Momente ihrer Wortgestalt
integriert, die unmittelbar verständliche Gestalt des Wortes im Rahmen einer redefähigen
Sprache und ihrer Geschichte entsteht, ebenso wird ein musikalisches Intervall nur durch
Vermittlung einer syntaktischen Beziehung ein unmittelbar verständliches Ausdrucksmittel
im Rahmen einer in wirklich sprechenden Formen redenden Musik sein können. 24
Weisen uns musikalische Analysen mit kombinatorischer und statistischer Akribie die
Reihenzugehörigkeit aller Einzeltöne in einem dodekaphonen Werk nach, so geschieht dies
unter der unreflektierten Annahme, die Reihe und ihre Transformationen seien im
dodekaphonen Werk in analoger Funktion anwesend wie tonales Tonsystem und Tonsatz im
tonalen Werk. Wird nun zugegeben, dass fehlerhafte Abweichungen im komponierten
Reihenkontext beim unmittelbaren Hören nicht falsifiziert werden können, pflegt man die
Voraussetzung, Dodekaphonie sei ein Tonalitätsersatz, stillschweigend zu verlassen, um die
entgegengesetzte Rechtfertigungsfigur zu bemühen: die Reihenanalyse lege lediglich
verborgenes Handwerk frei, das den Hörer nichts angehe, da sich das Eigentliche und Große,
das Neue und neu Musikalische des dodekaphonen Werkes als motivisch-thematisches
Entwickeln und Beziehen und als dessen unmittelbare Ausdruckskraft ereigne. Eine
Annahme, welche die vollzogene Trennung von Material und Form unreflektiert anerkennt
und den Kontingenzbruch zu ignorieren versucht.
An der Durchführung einer Sinfonie Beethovens müssen deren modulatorische Prozesse nicht
als solche nominatorisch nachvollzogen werden, um ihrer ästhetischen Größe und formalen
Stimmigkeit teilhaftig zu werden; aber erstens ist jede syntaktische Abweichung von der
intendierten Normgestalt des Werkes unmittelbar zu falsifizieren und zweitens ist jede
Motivgestalt durch die syntaktisch vorbestimmte Formgestalt des Materials von belangbarer
Verbindlichkeit, durch welche der syntaktisch bestimmten Tonalität in jedem tonalen Werk
ein durch konkrete Vermittlung unmittelbarer Sprachcharakter zukommt. Das dodekaphone
Motiv hingegen besitzt lediglich eine negativ-regulative - Tonalität ausschließende - sowie
eine kontingente - syntaktisch inkonsistente Gesten erzeugende - Beziehung ihres
harmonisch-melodischen Toninhaltes.
Gegen die These der musikalischen Beziehungslosigkeit von Tönen, Intervallen und Motiven
im dodekaphonen Reihenkontext, wurde früh schon von den Vertretern der Schönberg-Schule
der Einwand erhoben, dass es einer vermittelten Beziehung unter Tonhöhen in herkömmlich
tonaler Konsistenz nicht mehr bedürfe, weil eben die motivisch-thematische Arbeit, kunstvoll
geworden wie nie zuvor, das neue synthetische Prinzip sowohl im Material wie im Werk sei,
und ein von Werk zu Werk neu ausgesonnenes Prinzip noch dazu. 25
24 Ohne diese Vermittlung durch universale Syntaxen taugt vorerst jedes Material nur zu kontingentem Gestus,
worin sich die nominalistisch freigesetzte Phantasie ihre neue Freiheit bestätigt wie zugleich im Spiegel einer
Unbelangbarkeit erblickt, die sie gegen Gegenargumente zu immunisieren scheint. Komponieren wird zum
Kampf um noch unverbrauchte Beschwörungstechniken in kontingentem Material. Schein vom Schein
geworden, dünkt sich das Kontingente als Vorschein künftiger großer Musiksprache und Kunstmusik; die
gesellschaftliche Marginalisierung dieses Anspruchs gehe Lasten einer noch unverständigen Gegenwart und
ihrer herkömmlichen Musikauffassung. Die Geschichte hinke hinterher, nicht das Denken und Tun moderner
Kunstmusik.
25 Die Fetischisierung des motivisch-thematischen Denkens als leitendem Komponiermittel folgte im
Selbstverständnis der Schönberg-Schule konsequent aus der Inthronisation von Zusammenhang und Fasslichkeit
als ästhetischem Endzweck des Werkes. Durch musikalisches Denken, in dem sich aus einem „musikalischen
Gedanken“ alle anderen erzeugen und vermitteln sollten - die verabsolutierte Formalisierung von Beethovens
vermeintlichem actus purus - sollte nicht nur der musikgeschichtlich unumgehbare Auftrag zu stets novitärer
Werkindividualität einlösbar, sondern auch das Gesetzes- und Regelwerk einer neuen universalen Sprache von
Musik begründbar sein. Die Suche nach einer neuen Harmonik und Polyphonie, die in den Werken als
verbindliche Syntax zu vernehmen sei, war noch als musikgeschichtlicher Auftrag angenommen.
Aber die Mutation der Musik zu einer von gänzlich musikalischem Denken wurde erkauft durch die
Pseudomorphose der musikalischen Kunst an Philosophie und Wissenschaft. Das Werk strebte nach Gleichheit