DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

1.3 Methode
Zu Beginn der vorliegenden Arbeit soll eine Differenzierung, Kategorisierung und gültige
Definition der Gattungsbegriffe von Roman und Drama erfolgen, aus der sich der Terminus
der Romandramatisierung erschließen soll. Die gattungstheoretische Abhandlung fokussiert
sich, ausgehend von den Begriffen Roman und Drama, auf den Begriff der
Romandramatisierung.
In Anbetracht der Frage nach der Autorenschaft einer Romandramatisierung wird im zweiten
Teil die Theater- und Textarbeit des Regisseurs Frank Castorfs untersucht. Neben dem
Versuch einer Kategorisierung seiner Theaterarbeit in einem theaterhistorischen und
künstlerischen Kontext, soll auch ein Einblick in die Inszenierungsarbeit geschaffen werden.
Diese ist in diesem Zusammenhang deshalb von Bedeutung, da der adaptierte Text bei Castorf
erst durch die Probenarbeiten seine dramatische Form annimmt. Nach diesem Exkurs zum
Autor der Romandramatisierung erfolgt eine konkrete Betrachtung des Grundlagentextes
Berlin Alexanderplatz. Die Geschichte vom Franz Biberkopf (1929) von Alfred Döblin mit
besonderer Berücksichtigung der angewendeten ästhetischen Verfahrensweisen, welche in
Hinblick auf den Verarbeitungsprozess Castorfs von Interesse ist. Auf diesen Grundlagen
aufbauend geht der letzte Teil der vorliegenden Arbeit der konkreten Analyse des
Theatertextes Berlin Alexanderplatz nach Alfred Döblin, wie er im Dezember 2008 an der
Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz in gekürzter Fassung wieder aufgeführt wurde, nach.
Als Methode wird eine vergleichende Textanalyse herangezogen, welche nach den
„klassischen“ Dramenanalysekriterien Pfisters arbeitet und auch relevante postdramatische
Stilelemente nach Lehmann hinzuzieht. Berücksichtigt wird in der Analyse auch die
Problematik, dass eine interdisziplinäre Betrachtung zwischen Theater- und
Literaturwissenschaft bei dieser Themenstellung nahezu unumgänglich ist, da die sinnlich-
ästhetische Dimension bei vorliegender Textsorte nicht zu vernachlässigen ist. Den
Forderungen, wie sie aus beiden Wissenschaften lesbar sind, einen Theatertext im Blickfeld
beider Disziplinen zu sehen, würde den Umfang dieser Arbeit jedoch sprengen. Mit der
Begründung, dass das Theater Frank Castorfs nur gesehen und nicht gelesen werden kann 18
und somit ausschließlich textlich nur schwerlich zu erfassen ist, schließt der praktische Teil
ausschnittsweise die sinnliche Dimension der Aufführung mit ein.
18 diese Aussage bezieht sich auf Castorfs Theatertexte, welche ausschließlich im Theater aufgeführt werden und
zu keiner Veröffentlichung gedacht sind.
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