DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

(Werbung, Radio, Zeitung u.a.m.) ein, wechselt oft und unvermittelt zwischen verschiedenen
Texten heterogener Struktur und unterschiedlichster formaler Abkunft.“ 170
Die Definition der Gattung des Romans kann in diesem Kapitel somit nicht allgemein
behandelt werden, sondern soll sich konkret auf Döblins Roman Berlin Alexanderplatz
spezifizieren. Eine allgemeingültige Gattungsdefinition weist eine zu umfangreiche / würde
eine zu umfangreiche Abhandlung verlangen, welche nicht im Sinne der vorliegenden Arbeit
liegt und im Forschungsinteresse nur von marginaler Bedeutung ist.
4.3 Ästhetisches Verfahren
Der Roman Berlin Alexanderplatz. Die Geschichte vom Franz Biberkopf, von Döblin in den
Jahren 1928 und 1929 verfasst, zeichnet sich – wie bereits erwähnt – durch die in ihm
angewendeten ästhetischen Stilmittel aus. Die Vielschichtigkeit des damaligen Zeitgeistes
„veranlasste die großen Erzähler Thomas Mann, Musil und Broch, polyhistorische
Monumentalwerke zu schreiben, in denen das Neben- und Gegeneinander der Ideen und die
ungelösten Fragen deutlicher aufleuchten als der eigene Standpunkt, der durch den Wechsel
der Perspektiven, Ironie oder Selbstzweifel immer wieder in Frage gestellt wird.“ 171 So auch
bei Döblin und dem hier besprochenen Roman.
Döblin übertrug nicht nur sein fachliches Wissen als Nervenarzt in sein literarisches Schaffen,
sondern arbeitete in avantgardistischer Manier auch mit Einarbeitungen geschichtsfremder
Stoffe, welche dem Verfahren von Collage und Intertextualität entsprechen. Das Ende der
20er Jahre des 20. Jahrhunderts fällt historisch betrachtet in der Weimarer Republik (1918 –
1933). Die Strukturbildung der neuen Medien wie Presse, Film und Rundfunk 172 , welche
anfangs als Konkurrenz zum Medium des Buches und der Literatur empfunden wurden, ist in
der Analyse literarischer Werke in diesem Zeitraum besonders zu berücksichtigen. Durchlebte
Krisen und Krieg machten ein naturalistisches oder realistisches Weltbild in den
Überlieferungen unmöglich und die ernüchterten Schriftsteller mussten der neu ins Blickfeld
rückenden Wirklichkeit gegenüber einen neuen Standpunkt finden. Ästhetische,
naturwissenschaftliche, religiöse und politische Denkansätze, Nihilismus, Skepsis und
Ambivalenz, vor allem aber der rationale oder irrationale Zugriff führten in ihrer
170
Jeßling, Benedikt / Köhnen, Ralph: Einführung in die Neuere deutsche Literaturwissenschaft. Stuttgart:
Metzler 2003. S.133.
171
Rothmann, Kurt: Kleine Geschichte der deutschen Literatur. Stuttgart: Reclam 2009. S. 264.
172
Das Fernsehen war seinerzeit noch unbedeutend.
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