DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

Die Montagetechnik als Durchführung und Umsetzung seiner Forderungen an den Roman
und den Erzähler zeigt, dass sich die Theorie und Praxis von Döblins Schaffen decken.
Prangel spricht von einer Souveränität, wie der Autor die einzelnen Texte und sprachlichen
Versatzstücke in seinen Roman montiert und der Erzähler mal heiter, mal ernst, mal
pathetisch mal schnoddrig seine Titelmuster einsetzt: Sie ironisieren (Sieg auf der ganzen
Linie! Franz kauft ein Kalbsfilet) oder verfremden Klassisches (Erhebe dich, du schwacher
Geist, und stell dich auf die Beine) und verspotten zugleich Haltungen und Handlungen des
Helden Franz Biberkopf. Dass der Erzähler mit solchen Anzeigen nicht nur Haltungen und
Handlungen seines Helden verspottet (Ausmaße dieses Franz Biberkopf. Er kann es mit alten
Helden aufnehmen) sondern sich auch selbst ironisch relativiert, auf Distanz zu seiner eigenen
Rolle geht, macht die Überschrift des Anfangskapitels des letzten Buches deutlich: Reinholds
schwarzer Mittwoch, aber dieses Kapitel kann man auslassen. 177 Nach Prangel zeigt die
Vielzahl der epischen Eingriffe des Erzählers, seine Mahnungen und Vorausdeutungen, die
häufig genug an exponierter Stelle des Romans, eben in Prologen, Resümees und
Kapitelüberschriften auftauchen, seine Überlegenheit an, doch eine kohärente Geschichte mit
einer bestimmten Problemlösung vermag auch er am Ende nicht zu erzählen. 178
Der Kommentar des Erzählers meldet sich immer wieder im Stil des Bänkelsängers zu Wort.
„Die moritatenhafte Kommentierung ist ein Stilmittel der Oralkultur, das von Döblin im
Roman, dem Minotaurus der Schriftkultur, eingesetzt wird. Tendenziell gerät die epische
Typisierung dadurch zu ihrer eigenen Persiflage – gleichermaßen wie der Einsatz der
Montage in einzelnen homogenen Erzählpassagen. Das Kapitel Ausmaße dieses Franz
Biberkopf. Er kann es mit alten Helden aupfnehmen. als Rückblende auf den Todschlag Idas
wird mit dem Totschlag Agamemnons durch Klytemnästra konterkariert 179 und zugleich
durch die bei einer solchen Gewalteinwirkung in Frage kommenden physikalischen Formeln
in eine geradezu absurde Ebene von Objektivität gehoben. Das Montageverfahren verweist an
dieser Stelle nicht nur auf sich selbst, sondern in die Ebene der Selbst-Persiflage des
Erzählens. 180
177 Vgl. Prangel S. 34.
178 Vgl. Prangel S. 34.
179 RF S. 98.
180 Vgl. Schärf, Christian: Alfred Döblins Berlin Alexanderplatz. S. 24.
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