DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

kann mich nicht erinnern, dass er irgendwas gesagt hätte. Und dann haben wir
es eben gemacht. 111
Charakteristisch für das Castorfsche Theater ist die absolute Nutzung des Bühnenraums mit
Einbezug der Drehbühne. Bert Neumann baute 1999 für Castorfs Inszenierung von
Dostojewskis Dämonen zum ersten Mal einen Container für die Bühne, welcher auch
wegweisend für viele weitere Inszenierungen wurde. Auch andere Regisseure, darunter
beispielsweise René Pollesch, fanden in Neumanns Containerprinzip eine Nutzung für ihre
Stücke. Der Container als Versteck auf offener Bühne, welcher der unsichtbaren Vierten
Wand, die Publikum und Bühne trennen, weitere vier Wände hinzufügt. Das Arrangement aus
Panoramafenstern und Jalousien aus der väterlichen Eisenhandlung 112 appellieren an den
Voyeurismus des Publikums. Jede Abschürfung, Emotion, Intensität was eine Natürlichkeit
der Wirkung erzeugt 113 , wird sichtbar. An dieser Stelle wird auch ein psychoanalytischer
Aspekt deutlich: Das Spiel mit dem Begriff des Containers.
Unsere Eltern, sagen die Therapeuten, sollen sich uns als Container für unsere
Ängste, Sehnsüchte und einander dramatisch widersprechenden Gefühle zur
Verfügung stellen, bis wir selber lernen, mit ihnen umzugehen. Wenn sie
scheitern, müssen wir mühsam lernen, eigene Container zu bauen, Behältnisse,
in denen wir unser Innenleben auf entlastende Weise dramatisieren können. 114
Das Bühnenbild bildet eine Einheit mit Handlung und Figuren einerseits und kongruiert mit
dem Bruch von Handlung und Figur als optische Verstärkung. Ein anschauliches Beispiel
hierfür findet sich im Stück Dämonen, als sich in der 19. Szene der Container öffnet,
Sperrholzplatten zu Boden krachen und das gesamte Bühnenbild dekonstruiert wird.
Ähnliches ereignet sich in Nord. Eine Grandguignolade und auch in einem weniger
drastischen Ausmaß in Berlin Alexanderplatz, wenn ein Auto durch eine Bretterwand auf die
Bühne fährt. Auswirkungen hat das Bühnenbild auch auf das Verhalten der
SchauspielerInnen, wenn sie nicht mehr durch Türen, sondern durch den offenen Container
zwischen den nicht mehr existenten Innen- und Außenräume der Bühne treten. Ein neuer
Raum entsteht und die gesellschaftlichen und politischen Strukturen, in welchen sich die
Protagonisten zuvor bewegt haben, sind zerstört und liegen ungeordnet am Boden. Die
111 Neumann, Bert: Imitation of Life, Berlin: Theater der Zeit 2001, S.192.
112 vgl. hierzu Balitzki, Jürgen: Castorf der Eisenhändler. Berlin: Ch. Links 1995.
113 Vgl. Philipp, Claus und Niedermeier Cornelia: „Es gibt zu wenige Anarchisten“ Frank Castorf im Gespräch
In: Fiebach, Joachim: Manifeste europäischen Theaters. Grotowski bis Schleef. Berlin: Theater der Zeit 2003,
Recherchen 13. S. 450
114 Detje: Provokation aus Prinzip. S.239.
33